掛軸・横額・日本画
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ＮＯ．９１１８
菊池 華秋筆 芦に鶺鴒（共箱）
売切れ
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NO.９１１７
山本 暁邦筆 岩上の猿（共箱）
￥８，０００
大正８年・ 絹本
本紙サイズ：41cm×127cm
掛軸サイズ：53.5cm（59.5cm）×192cm
山本暁邦：明治20年、栃木県宇都宮生まれ。名は弘友。画を佐竹永湖、真野暁亭に師事し、山水、人物を得意とした。帝国絵画協会会員。東京に住した。
暁邦さん、人物だけでなく動物を描くのも大得意でした。本作も得意の猿の図。猿の毛並みはふっくらとしていて見事ですね。赤ら顔の猿の表情、淡彩の赤は真に迫っております。蜂を見つめる不思議そうな表情も上手くとらえています。上部の瀧の流れも、瀑布の岩で見事な構図です。絹本の美品です。
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NＯ．９１１６
南保 秋淵筆 神苑幽邃（共箱）
￥８，０００
大正時代・ 紙本
本紙サイズ：30.2cm×120.8cm
掛軸サイズ：42.2cm（47.8cm）×177.5cm
南保秋淵：日本画家、大正12年度改正東西画家格付、3等席。東京文展作家、文帝出品多数。秋淵さんの情緒溢れる日本画です。神苑とは、おそらく明治神宮でしょうね。大きな古木が力強く、見事に描かれています。表装を新しくし直してあるので、箱は時代箱ですが、掛軸は美品です。
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ＮＯ．９０９３
藤村 曽山筆 盧山白雲図（合箱）
￥８，０００
明治二十六年七月
紙本
本紙サイズ：44.3cm×135cm
掛軸サイズ：59.3cm（65cm）×195cm
藤村曽山：1853年～1919年。幕末‐大正時代の南木曽町出身の南画家。三宅暁峰に学ぶ。建仁寺天井画も描いた。晩年は建仁寺を拠点として活躍。作品は周辺や下條村に多くあるそうです。
墨画淡彩の南画ですね。峩々たる山並み、良く茂った樹林に白雲がたなびきます。山並み、樹木も良く描き込んであり見事ですね。美しい清楚な南画の名品です。本紙に黄鶴山樵（こうかくさんしょう）とありますが、これは中国の文人画家・王蒙の号です。彼は元末～明初に活躍し元末四大画家の一人です。
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NO.９０９２
歌川 豊国筆 役者絵2枚続き
￥８，０００
幕末
（25cm×37cm）×2 たばこ切佐七・伊豆うら娘お房
歌川豊国は歌川派の開祖豊春に入門し、寛政時代に東洲斎写楽、勝川春英らと役者絵の分野で競いました。豊国の透明感のある爽やかな画風は、「あまりに真を描かんとて」と当時評された東洲斎写楽を退け、役者絵の世界を席巻したのです。豊国は美人画でも、人気絵師である喜多川歌麿に挑み、歌麿描く艷やかな女性とは異なる、健康的で柔らかな雰囲気の女性を描いて人気となりました。また読本や合巻といった版本挿絵の世界では、葛飾北斎とも人気の上で互角に渡り合い、精力的に作品を生み出しています。
裏打ちの無い、良い役者絵なのですが、虫穴が多く、状態がよくありませんが、その分お値段でご奉仕いたします。状態は大きな画像でご確認下さい。
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NＯ．９０９１
歌川 国貞筆 絵巻物五十四帖末摘花
売切れ
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ＮＯ．９０６８
村上委山筆 朝天鶏鳴之図（共箱）
￥６，０００
大正時代
絹本
本紙サイズ：41.5cm×109.8cm
掛軸サイズ：54.3cm（60cm）×189cm
村上委山：日本画家。京都生。名は義和、字は子守、別号に香露山房・白蓬画房。初め阿部閑山に北宗画を学び、閑山の死後に滝和亭に師事して南画を習得する。文展開設に携わり、後年は日本美術協会を中心に活動、茶道や華道も能くした。昭和11年没、69歳。
委山さんの鶏の図です。鶏は古来より、時を告げる霊鳥として人々から尊用されて来ました。天上に太陽、それに向って時を告げている鶏が力強く描かれていますね。本紙には染み見られますが、表装は立派です。
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NO.９０６７
宮田司山筆 蓬莱山水 （共箱）
￥８，０００
昭和初期
絹本
本紙サイズ：41.7cm×126.6cm
掛軸サイズ：54.3cm（59.8cm）×195.5cm
宮田司山は、京都で菊池芳文に学び、のちに上京して荒木十畝に師事しました。その作風は優雅であり、山水画や花鳥画を主に描きました。彩色画が多いですが、水墨画も描いています。新文展には無鑑査で出品できるほどの高い評価を得ており、日本画会会員としても意欲的に制作をつづけました。大正、昭和の日本画壇で活躍した、実力ある日本画家です。
司山さんの力強い山水画です。霞に煙る、峩々たる山並みに鶴が群飛び、まさに蓬莱峡ですね。仙境の建物も美しい。碧く茂れる松、白く咲く梅、お目出たい画題の美しい絹本作品です。
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お薦め！
NＯ．９０６６
今尾景祥画 「瑞松」 淡川康一画賛 （額装・共シール）
￥２２，０００
現代作
本紙サイズ：69.5cm×30cm
扁額サイズ：99cm×41.5cm×2.3cm
今尾景祥：日本画家の大家として知られる今尾景年の養嗣子となり、その画法を受け継ぐ。画壇にはあまり所属せずに個展を中心とした制作活動を行った。目立った受賞などはないが、皇室献上数回など高い評価を得た。 さらに、各寺院の襖画を担当し、代表的な仕事では久保田金僊とともに京都黒谷の金戒光明寺方丈の襖絵｢金地襖絵(虎図)｣を揮毫している。景祥さん、お得意の松の絵ですね。枝ぶりの良い松が力強く描かれています。淡川康一さんは経済学者。禅画の権威でもあるので、景祥さんとのコラボは見事にマッチしておりますね。
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ＮＯ．９０４３
森 寛斎筆 牛馬の図双幅（合箱）
売切れ
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お薦め！
NO.９０４２
帆足 杏雨筆 仙境山水図（合箱）
売切れ
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NＯ．９０４１
立脇 泰山筆 春夜山水之図（合箱）
￥３，５００
昭和戦前
絹本
本紙サイズ：41.9cm×113.7cm
掛軸サイズ：53.9cm（59.3cm）×196cm
立脇泰山、明治１９年に生まれ、。父の仕事の関係で本籍を新温泉町細田に置いていた。子供の頃から好んで絵を描き、成長するにつれてその才能は伸び、京都市美術工芸学校で本格的に日本画を学んだ。その後、関西日本画壇の竹内栖鳳に師事し、作品が文展や帝展などに入選するようになり、画家としての地位を不動のものにした。
立脇泰山さんの水墨山水画です。栖鳳ばりの木々の描き方はさすがですね。絹本の良い作品ですが、染みがでているのと、本紙に膨れがあるので、まくりとしてのお値段でご奉仕いたします。
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お薦め！
ＮＯ．９０１８
岩澤 重夫筆 天の橋立寿画賛色紙（額装）
￥８，０００
現代作
色紙：24.2cm×27.3cm
額サイズ：41.3cm×44.3cm×3.4cm
岩澤重夫は、1927 年に大分県日田市豆田町に生まれ。1947年に京都市立美術専門学校(現在の京都市立芸術大学)に入学。日本画家で文化功労者になった人です（2009年82歳没）。魚釣りが趣味で日本各地の川や海の風景画を描き日展で活躍した作家です。本作は、丹後天橋立を来訪したおりに描かれた色紙で、松並木を墨絵で描き、大きく「寿」の賛を入れたものです。桑の良い額に入れてありますね。色紙は美品です。
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NO.９０１７
木版 宮津藩主本荘宗發書 大黒魔尼尊天（原装うぶのまま赤軸）
￥６，０００
江戸後期
紙本
本紙サイズ：28.5cm×110.5cm
掛軸サイズ：37.5cm（43cm）×188cm
本荘宗發（むねあきら）：天明2年7月2日 ～天保11年8月25日 。江戸時代の大名で老中。丹後国宮津藩第5代藩主。本荘松平家8代。3代藩主松平資承の三男。代藩主松平宗允の弟。正室は牧野康儔の娘。官位は従四位下、伯耆国守、侍従。 奏者番、寺社奉行、大坂城代、京都所司代を経て、老中に就任。宗発死後、家督は養子の松平宗秀が継いだ。
宗發公は老中にまで登りつめたため、この資金も必要で、藩内から年貢を厳しく取り立てたため、藩内では一揆が頻発したようです。次代の宗秀公の世になり、宮津も平穏になりましたが、幕末の動乱に巻き込まれていきます。軸は歴史の証人です。
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NＯ．９０１６
岸 連山筆 蓬莱山図（時代箱）
売切れ
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ＮＯ．８９９３
村瀬 雪峡筆 山水図（合箱）
売切れ
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NＯ．８９９１
黄檗木庵筆 羅漢図（時代箱）
￥６８，０００
江戸時代
紙本
本紙サイズ：52.7cm×129.2cm
掛軸サイズ：67cm（71.4cm）×183cm
木庵性瑫：万暦39年～貞享元年。江戸時代前期に中国の明から渡来した臨済宗(黄檗宗の僧で、俗姓は呉氏。福建省泉州府晋江県の出身です。隠元に招かれ、長崎福済寺住持となり、のち宇治黄檗山万福寺第二代住持、江戸紫雲山瑞聖寺開山となりました。黄檗三筆の一人で勅諡号は慧明国師。
黄檗木庵さんの大幅「羅漢図」です。樹下で、宝塔を持つ羅漢さんの表情が滋味深いですね。日本では「おびんずる様」として知られている十六羅漢の一人です。太い線は力強く、細い線はしなやか。自在の筆使いも絶妙。印章も大きく立派で、見事な羅漢図です。本紙には少折れ見られるも、うぶのままの仏具装、古格あふれる良い掛軸ですね。
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＊いろんなもののページにも掲載しております＊
NＯ．８９９０
仏版画 九重御守小巻子本（梵字入り元箱付）
￥８，５００
江戸時代
本紙：幅7.3cm×直径約2.7cm
箱：10.2ｃｍ×4.2cm×4.5cm
九重御守は巻物形式のお守りです。幅が数センチ、長さは1メートル強から数メートルに及ぶ物まで色々あります。軸先はなくキッチリと巻かれ、その上を布で包み、布は糊付けされ、上下までスッポリと封印されています。一度解くと、まず元の寸法には収まらないようです。そのため、開いては居りませんが、巻頭には不動尊が描かれ梵字の曼荼羅などが見られ面白い。最初の部分には小虫穴みられますが、元の布を在り、状態は良いです。元の桐箱も残っているのも嬉しい。面白い仏教美術の珍品です。
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ＮＯ．８９６８
田中亀水 寒窓幽逸図（合箱）
売切れ
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NO.８９６７
前田荷香筆 苔石図
￥６，０００
明治時代
紙本
本紙サイズ：57.5cm×131cm
掛軸サイズ：69.3cm（75.3cm）×192.5cm
前田荷香；天保４年京都生まれ。前田半田の子。明治１３年６月京都府立画学校設立の時、出仕教官となった。明治３０年の日本南画協会発会の時の発起会員のひとり。南画をよくした。明治３８年、７３歳で死去した。
荷香さんの大幅掛軸です。苔むした岩に笹が、墨痕淋漓と描かれていて迫力がありますね。賛も美しい。本紙には、小しわみられますが、綺麗な掛軸です。
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お薦め！
NＯ．８９６６
丹後宮津城主 本荘宗秀筆 大黒尊像（合箱）
￥７８，０００
嘉永元年
紙本
本紙サイズ：56.8cm×121.7cm
掛軸サイズ：69.3cm（74.4cm）×179cm
本荘宗秀：文化六年生。幕末期の幕府老中、丹後宮津藩主。宗発の養嗣。天保十一年襲封し，伯耆守と称する。藩政立直しに努め，安政五年、寺社奉行に就任。 あわせて五手掛として，安政の大獄で捕らえられた志士を審問する。大獄当事者が糾弾されるようになった文久二年、所司代を免ぜられ溜間詰から雁間詰に下げられた。しかし元治元年には老中に就任し，第1次長州征伐にかかわり，慶応二年の第2次長州征伐では老中として第一線にあった。
丹後宮津藩の幕末期の名君、本荘宗秀公の大黒さん図です。宗秀は文武に秀いで、この様な絵画も残しておりますが、その数は非常に少なく、過去には家老家に伝わる１本しか知られていないという大珍品の大幅です。
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NO.８９４２
大西圭斎筆 花卉図（合箱）
売切れ
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ＮＯ．８９１８
木版 金太郎図紙のぼり
￥４，５００
江戸時代
和紙
28.7cm×135.5～136.5cm
紙で出来た幟です。おそらく５月の節句のおりに用いられたものでしょう。上部に２本の黒い線があるのが幟を模しておりますね。赤い金太郎、赤は土人形にもあるように、邪気、病気を防ぐというので、子供の節句に用いられたのでしょう。このような紙のものが残るのは、少ないので貴重です。珍品の紙の古民芸です。
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NO.８９１７
僧 月僊筆 漁労の図（合せ箱）
売切れ
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お薦め！
NO.８８９２
建部 凌岱筆 竹の図 三幅対（合箱）
売切れ
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お薦め！
NＯ．８８６６
田能村 直入筆 山水画大幅（時代箱）
￥１６，０００
明治時代・ 紙本
本紙サイズ：56.8cm×134.6cm
掛軸サイズ：72.7cm（79.5cm）×215.2cm
田能村直入：江戸時代末期から明治時代にかけて活躍した日本画家。豊後国岡藩の藩士、三宮家に生まれ。同藩の画家・田能村竹田の養子となって直入を名乗りました。師匠の竹田に学んだ文人画をきわめ、現代においても高い価値を誇る傑作の数々を世に送り出し、明治維新を迎えてからは教育者としても活躍しました。明治中期に文人画が衰退する中で晩年を過ごしたため、“最後の文人画家”とも呼ばれております。
直入さんの大幅掛軸です。まさに墨痕淋漓と云った風情の、力みなぎる大作です。山峡を流れ落ちる瀧、巌など見事なまでの迫力で迫ってきます。漢詩の賛も力強く、良い出来の山水大幅ですね。おそらく、直入来丹のおりに描かれたものでしょう。
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NＯ．８８６５
中島来章筆 松に梅の図（合箱）
￥８，０００
明治時代・ 紙本
本紙サイズ：26.7cm×110.7cm
掛軸サイズ：38.9cm（43.3cm）×192cm
中島来章：幕末・明治初期の円山派の画家。寛政八年、近江生。姓は源、字は子慶、号に春分斎、通神堂、鶴江堂など。はじめ画を渡辺南岳に学び、のち円山応瑞の門に入る。幕末における円山派の大家とされ、横山清暉・岸連山・塩川文麟と共に平安四名家と称される。花鳥画、特に鯉と鶉を能くした。門下に幸野楳嶺、川端玉章、藤井松林らがいる。明治4年歿、76歳。
来章さんらしい、いかにも、あっさりとした絵ですが、円山派らしい気品のある画風で見事です。本紙には、小シミ,折れ見られますが、表具は綺麗です。
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NＯ．８８６４
平尾竹霞筆 撫古松谿観瀑図（共箱）
￥８，０００
大正５年・ 絖本
本紙サイズ：41.4cm×135cm
掛軸サイズ：56.3cm（61.8cm）×209cm
平尾竹霞は、幕末から明治の南画家です。安政3年に現在の丹波篠山市河原町で生まれた平尾竹霞は、16歳で円山四条派の代表的な画家である塩川文麟に師事し絵画を学び、文麟が死去したのちは、中国の南宗画を源流とする南画の大家である田能村直入に師事し日本画を学びました。京都府画学校の設立に尽力し、南画の普及と発展に情熱を注ぎ、画壇の重鎮として活躍しました。
竹霞さんらしい、丁寧な筆致で描かれた美しい山水画です。タイトルに「松渓観瀑」とあるように、谿を縫う瀧の流れと、力強い松の大木が見事に描かれた良い掛軸です。表装も美しい。
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ＮＯ．８８２４
仏画 龍上観音（合箱）
￥２８，０００
明治時代
絹本
本紙サイズ：39.7cm×115.7cm
掛軸サイズ：54.4cm（60.5cm）×175cm
絹本に描かれた美しい観音さまを描いた仏画です。 古来より龍は雨をもたらす豊穣の神とされ、その威厳であらゆる厄災を追い祓うと崇められてきました。 遥か西方極楽浄土より現れた観音菩薩は、三十三の姿に身を変え様々な苦難に悩める人々を救済するといわれ、その御姿に祈れば、悪夢が転じて福運をもたらすと伝えられています。渋い色彩で、金地の上に描かれているようで仏画として気品がありますね。華麗な仏画装、良い出来の掛軸です。
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ＮＯ．８８２３
福原 五岳筆 達磨図（時代合箱）
￥１４，０００
江戸後期
紙本
本紙サイズ：59cm×42cm
掛軸サイズ：70.5cm（77.5cm）×134.5cm
福原五岳：江戸時代の大坂で活躍した絵師の福原五岳は、享保１５年、備後生まれ。江戸時代中期の文人画家で池大雅の高弟。 名は元素、字は太初・子絢、号は五岳。、京都へ出て当代きっての文人画家・池大雅に師事して技を磨きました。彼は、当時流行していた中国風の絵を得意とし、特に山水と人物画は右に出るものがないといわれるまでの実力者でした。のちには住まいを大坂に定めて高い評価を得ました。
力強い描線、目力が凄い迫力の達磨さんですね。名手の手になる、良い達磨図です。掛軸には、小折れあり、上部に小傷みあります。
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ＮＯ．８８２１
松村 月渓筆 武正 画賛（ニ重箱）
売切れ
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ＮＯ．８８１８
関 精拙筆 美人画賛（合箱）
￥６，０００
昭和戦前
絹本
本紙サイズ：32.5cm×132.8cm
掛軸サイズ：44.8cm（50cm）×202.8cm
関精拙：臨済宗の僧。天龍寺派管長。天龍寺二百四十世。明治１０年兵庫県浜坂町生れ。諱は元浄。号は青峨。中国・インドに学び、宗義を極める。 書画に巧みであった。昭和20年寂、60才。絵画がお得意だった精拙さん、お坊さんですが、この様な洒脱な美人画をお描きになったのですね。けだし珍品であります。本紙は絹本ですが、小シミ、折れあります。表具も傷んでおりますので、マクリとしてのお値段でご奉仕いたします。
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NＯ．８８１６
西国三十三箇所 仏版画
￥４，５００
江戸期
紙本
本紙サイズ：11.7cm×33cm
掛軸サイズ：19cm（21.2cm）×58.8cm
美濃谷汲山華厳寺さんは西国三十三番満願霊場「谷汲さん」の名でも親しまれ、西国札所の中で最も東の岐阜県に位置しています。このお寺の仏版画です。木版の味わい深い小刷物です。このような小さいものは残り難いので貴重ですね。一番は紀伊國熊野那智（青岸渡寺）から始まり、三十三か所が摺られています。
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NO.８７９２
田中柏陰筆 蓬莱仙境図（合箱）
￥６，０００
大正時代
紙本
本紙サイズ：42.6cm×123.1cm
掛軸サイズ：54.4cm（59.9cm）×185.5cm
田中柏陰：本姓は中川、通称は啓三郎。別名を馨、字を淑明、号は柏陰・静麓（せいろく）・柏舎主人・柏樹子・弧立・空相居士。明治１６年、１７歳のとき京都に出て田能村直入に師事し、田能村竹田系の南画の画風を受け継ぎ、濃彩の山水画を得意とした。京都では田能村直入が開いた「私立南宗画学校」で校員として後進の指導にあたった。
柏陰さん、お得意の南画風山水図、直入ばりの雄渾さですね。緑青のみどりが印象的な良い日本画です。本紙は紙本、小やけ、折れありますが、時代を経た良い味わいになっております。
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NＯ．８７９１
田能村 直外筆 三春駒図画賛（合箱）
￥３，５００
昭和２０年代
紙本
本紙サイズ：29cm×54.8cm
掛軸サイズ：31.1cm（36cm）×140cm
田能村直外は京都生。田能村直入の曽孫で、田中柏陰師事しています。京都日本画家協会会員、京都書画院理事長。平成９年没。９３才。
直外さんの三春駒の画賛です。三春駒は。坂上田村麻呂ゆかりの木馬で、「子育木馬」として親しまれてきた三春駒。白駒と黒駒があり、彩色は赤、黒、金色と鞍の紺。馬産地として知られた三春ならではのたくましい馬体が特徴で、馬への深い愛情が感じられます。そして黒駒は子寶、安産、子育てのお守りらしい。名手の手になる良い絵付けです。本紙には、染み見られますので、安価でご奉仕いてします。
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ＮＯ．８７６８
宮原節庵筆 漢詩三行書（合箱）
￥６，０００
幕末～明治時代
紙本
本紙サイズ：51cm×135.4cm
掛軸サイズ：61.5cm（67.3cm）×197cm
宮原節庵：文化３年生まれ。名は士淵、通称ははじめ謙蔵のちに龍。別号に潜叟、易安、栗林がある。尾道の名家、渡橋貞兵衛の五男。のちに父の元の姓、安芸の宮原姓を名乗った。尾道にいく途中に渡橋家を訪れた頼山陽の弟子となり京。都に出て、山陽の塾の中心人物となった。特に書においては師を勝るともいわれた。明治１８年、８０歳で死去した。
節庵さんの漢詩三行書の大幅です。表装はうぶのまま、本紙に小折れ見られるも、状態はまずまずです。山陽の門弟だけに、その流麗な文字は美しいですね。
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ＮＯ．８７４３
頼鳳筆 蓬莱仙境之図（合箱）
￥６，０００
昭和戦前・絹本
本紙サイズ：49.7cm×112.8cm
掛軸サイズ：63cm（69.2cm）×196.5cm
尺六寸の絹本大幅です。峩々たる山並みの、岩彩の蒼が美しいですね。流れる瀧が大河となり、鶴が遊ぶ、正に蓬莱仙境の趣です。本紙上部には小シミみられるも、綺麗な表装の掛軸です。作者の頼鳳はときおりみかけますが、経歴などは、当方浅学のため不明です。
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NO.８７４２
宮原易安筆 漢詩三行書
￥６，０００
明治14年・紙本
本紙サイズ：55.4cm×151.5cm
掛軸サイズ：67.2cm（74.6cm）×192cm
宮原易安：幕末・明治の儒者・書家。備後尾道生。名は竜・忠竜、字は士淵・子淵、通称謙蔵、別号に潜叟・節庵・栗村・池南。頼山陽に師事、のち江戸に出て昌平黌に学ぶ。程朱学派。「節庵遺稿」がある。明治18年歿、80才。
儒者のお書きになる文字は、どれも見事ですね。美品の大幅です。うぶ装というのが嬉しいですね。
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NＯ．８７４１
嶺田楓江筆 漢詩二行書（合箱）
￥８，０００
明治12年・ 紙本
本紙サイズ：31.7cm×125cm
掛軸サイズ：45.5cm（51.4cm）×200cm
嶺田楓江は丹後田辺藩士、嶺田矩俊の次子として文政元年、江戸藩邸内で生まれた。藩邸は海運橋のたもとにあり、号「楓江」はその橋の架る楓川に因にでいる。学問は佐藤一斎に儒学、箕作阮甫に蘭学を学ぶとともに、梁川星巌の玉池吟社で漢詩を学んだ。発禁の書、「海外新話」は有名。楓江さん、晩年の書です。詩家としての才気溢れる良い書ですね。掛軸は元装うぶのまま、小皺見られますが美品の掛軸です。
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NO.８７１７
伝 吉田松陰筆 戯画墨竹図（時代桐箱）
￥３８，０００
幕末・紙本
本紙サイズ：63.6cm×129.2cm
掛軸サイズ：75.5cm（81.7cm）×186.5cm
幕末の志士、吉田松陰の戯画として伝わって来た墨画です。巌と竹が墨痕淋漓と描かれた、二尺一寸の大作です。勢いのある竹の葉、その筆致はまさに見事と云うしかない、幕末の志士の矜持を感じさせます。巻止めには旧蔵者の書付が貼ってあり、曰く「長州吉田先生 墨竹之図真蹟」「勤王志士吉田松陰先醒墨戯 臼山堂所蔵」などと書いてあります。本紙は紙本で、巻皺、上部下部には水濡れあります。
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NＯ．８６９１
神谷飛佐至筆 「蘭に蝶」図（マクリ、仮巻）
￥６，０００
大正時代・絹本
まくりサイズ（本紙サイズ）：54.5cm×48.5cm
神谷飛佐至：明治27年生まれ。山内多門に師事。花鳥画を得意とする。在京し、大正から昭和にかけて活躍し、帝展2回入選する。
神谷 飛佐至さんも、今や忘れられた画家となってしまいましたが、帝展入選のその腕前は、この絵に記されていますね。ピンクの繊細な蘭の花、その周りを飛ぶ紋白蝶の見事な写実は名手のキレの技ですね。
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NＯ．８６９０
今日庵工芸軸 「和心」（箱なし）
￥４，５００
現代作
本紙サイズ：長径52cm・短径20.6cm
掛軸サイズ：57.8cm（63.5cm）×122.5cm
千利休の孫で茶禅一味を唱え、千家茶道の礎を築いた千宗旦が、自分の茶を 末子宗室に譲ろうと利休の子少庵以来の敷地内に茶室を建てて移り住みました。宗旦は、大徳寺の清巌和尚を席披きのために招きますが、和尚は約束の時刻に遅れてしまいます。和尚が現れないので伝言を残し出掛けますが、帰ってみると和尚は茶室の腰張りに「懈怠比丘不期明日」（明日にでも来られよと言われても怠け者ですから来られるかどうか判りません）と書きつけて帰ってしまっています。今日という日、いまこの時の大切さを強調する意に感じ入った宗旦はこれに因み茶室を「今日庵」と命名しました。これが裏千家今日庵の由来とされております。その今日庵の瀟洒な茶掛けの掛軸です。軸は落ち着いた絹装、綺麗な掛軸です。
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ＮＯ．８６４９
松村 景文筆 蓬莱山図（時代桐箱）
￥１２，０００
江戸時代・絹本
本紙サイズ：35.5cm×102cm
掛軸サイズ：45.4cm（50.3cm）×179cm
松村景文：安永八年生まれ。四条派の始祖・呉春の異母弟で、幼少より画法を呉春に学ぶ。師の呉春は山水を得意としたが、景文は軽妙な筆致による花鳥画に優れており、同門の岡本豊彦と比較され「花鳥は景文、山水は豊彦」と評された。四条派が画壇の中で高い地位を占めるようになったのは、景文と豊彦の力が大きかったからとされている。妙法院の近侍となった関係で、同院に多くの襖絵が遺されている。
絹本に描かれた山水図ですね。松には鶴、梅と竹の根元には亀がいて、お目出たい図柄の掛軸になっております。墨画淡彩の、あっさりとした図柄ですが梅の木には、四条派の詩情が感じられ良い出来の掛軸です。牙軸装。
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NＯ．８６４１
宮田司山筆 雪中の雀図（合箱、紙秩）
￥８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：32.6cm×32.3cm
掛軸サイズ：46.7cm（52cm）×127cm
宮田司山は、京都府久美浜生まれ。はじめは京都で菊池芳文に学び、のちに上京して荒木十畝に師事した有名な日本画家です。帝展の常連作家として活躍し、新文展で無鑑査で出品できるほどの実力を持ち、日本画会の会員にもなっています。
花鳥画の得意な司山さんの手になる美しい日本画です。雪でたわんだ笹が見事に捉えられています。そこに遊ぶ雀が可愛いですね。上部に薄紅を引き、朝焼けでしょうか？冬の美しい景色を捉えております。笹の葉にかかる雪を胡粉で描き、まさに日本画の真骨頂です。染みがありますが、紙本なので洗っていただけば美しくなると思います。
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NＯ．８６４０
壽石筆 竹林清渓図（共箱）
ご売約
昭和戦前・絹本
本紙サイズ：26.2cm×117.5cm
掛軸サイズ：37.5cm（43cm）×187.5cm
壽石という日本画家は何人かいらっしゃいますが、どの壽石さんかは特定出来ませんでした。しかし本作、絹本に書かれた竹林の細密さは中々見事な描写ですね。岩や山並みに使われた、淡い緑青が幽玄さを神秘的に表現しており良い日本画に仕上がっておりますね。本紙も表具も綺麗な掛軸です。
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NＯ．８６１５
暉道筆 菊鶉之図（合箱）
￥４，５００
現代作
絹本
本紙サイズ：32.3cm×111cm
掛軸サイズ：45cm（50.2cm）×197cm
満開の菊が咲き誇る庭に、可愛い鶉が静かに佇む、静謐な秋の絵ですね。渋い翠と茶系の落ち着いた美しい日本画です。これからの季節にはぴったりですね。絹本に描かれた華麗な掛軸です。本紙には小染み見られるものの、絹装の美しい表装に仕上げてある、良い掛軸ですね。
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お薦め！
ＮＯ．８５７６
渥美 國泰筆 漢詩二行書（額装）
￥８，０００
現代作・ 紙本
本紙サイズ：34.5cm×34.5cm
額縁サイズ：51.5cm×51.5cm×3.4cm
渥美 國泰933年1月1日 生まれ。日本の俳優。 来歴は、東京府東京市四谷区三光町出身。 1951年、東京都立九段高等学校を卒業。 俳優座附属俳優養成所を卒業後、劇団新人会の創立に参加。 その後いくつかの劇団を転々とし、1965年に劇団雲に入団する。 1975年、雲を脱退して演劇集団 円の創立に参加。 1979年に円を退団し、アクト青山ドラマティック・スクールを主宰して後進の育成に励む。 舞台活動を続ける一方、映画、テレビ、ラジオなどでも活躍。 声優としての実績も豊富。また日本の古美術にも造形が深く、著書多数。「戯去戯来」は福沢諭吉の言葉らしいですね。福沢は「戯去戯来自真有」と言う漢詩をよく揮毫しているらしいですが、その一節で、大意は人生は戯れに過ぎないが、そこを一生懸命真面目に生きることに本当の意味があると言うようなことらしいですね。能書家の國泰さんの美しい書です。シックな綺麗な額装品です。
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ＮＯ．８５７４
澤守 半翠筆 漢詩七絶（共箱）
￥８，０００
大正時代・紙本
本紙サイズ：74.5cm×45.3cm
掛軸サイズ：76.8cm（83cm）×149.5cm
澤守半翠：明治3年～昭和20年小松生まれの数寄者。名は安吉。沢守家は醤油製造を生業とする素封家で、半翠はその10代目。明治25年に家督を相続し六平を襲名。俳諧、書画、作陶、茶道、華道など多才。別号に白雲子、渋柿庵。作陶は原呉山、画は荒木探令、茶の湯は裏千家原呉山、奥村晴山に師事。小松天満宮の月並茶会、能和会の設立に尽力するなど、小松の茶道普及に大きく貢献した。
すっきりとした七絶の茶掛ですね。染付の軸端も美しい。一花が開くと萬花これに従う、なんて含蓄のある言葉ですね。半翠さんの号「白雲子」名義で書かれております。幅広の軸で、小折れ見られますが時代を帯びた渋い掛軸です。
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ＮＯ．８５７２
植木 礫堂筆 御蛭子之図（共箱）
売切れ
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NＯ．８５６４
海軍中将 伊藤雋吉筆 漢詩三行書
￥１０，０００
大正時代・紙本
本紙サイズ：49.5cm×136.2cm
掛軸サイズ：61.5cm（67.3cm）×194cm
伊藤雋吉(としよし)略伝：天保十一年三月二十八日を以て生る舊舞鶴藩士伊藤勝助の長男なり明治二年海軍操練所出仕となり爾來累進して海軍中將に任じ同四十一年退役仰付らる其間海軍兵學校長橫須賀造船所長兼橫須賀鎭守府次官艦政局長海軍參謀部長海軍省第二局長海軍次官等の要職に在り明治二十八年九月日清役の功に依り功三級金鵄勳章を賜はる先是特旨を以て華族に列し男爵を授けらる同三十二年貴族院議員に勅選せられ現に其職に在り。
彼の出身地・京都府舞鶴市は、海軍舞鶴鎮守府開庁120年あたる今年(令和4年)、舞鶴市指定文化財に遺品など関連資料を登録しました。
軍人らしい力強い書ですね。紙本の大幅です。小折れあるものの、さほど汚れもなく、まずまずの状態の掛軸です。もみ紙表装のうぶのまま。箱はございません。
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NＯ．８５６３
猪飼嘯谷筆 鼈の図（共箱）
￥８，０００
大正時代・紙本
本紙サイズ：23.7cm×67.3cm
掛軸サイズ：30.8cm（36cm）×148.3cm
猪飼嘯谷：明治１４年に京都で生まれ、後に京都市美術工芸学校に入るとそこで絵画の基礎を学びました。その後の、「四条派」との出会いが彼の人生に大きな影響を与えます。谷口香嶠に師事してからは、猪飼嘯谷独自の作風を徐々に固めていきます。1908年には、第2回文展にて『閨愁』が入選を果たします。これをきっかけに文展での活動がメインになりますが、「日本自由画壇」を脱会してからは、官展での活躍がメインになっていきます。
墨画の鼈の図です。墨の濃淡で見事に鼈の甲羅を描いてあるのは、さすが日本画の名手ですね。少しだけ顔を出した、鼈の剽軽な顔が面白いですね。本紙には折れがみられますが時代を経過した落着きのある掛軸です。
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NＯ．８５６１
月心庵 宗治筆 大石良雄自画像記（合箱）
￥８，０００
昭和２０～３０年代・紙本
本紙サイズ：58.5cm×33.5cm
掛軸サイズ：61.5cm(67.5cm）×119.5cm
面白い掛軸ですね。「大石良雄自画像記」とありますので、大石内蔵助のことですね。忠臣蔵です。その大石の事蹟が漢文で綴られており。中央の傘の人物が大石でしょうか。当方浅学ゆえ、なんとも分かりかねますが、末尾に赤松鴻とあるので、赤穂の赤松滄洲のことでしょうか？軸は折り皺がありますが、本紙は綺麗です。
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NＯ．８５４０
宮田司山筆 「池畔小禽」（共箱）
￥４，５００
昭和２０年代
紙本
本紙サイズ：32.3cm×127.8cm
掛軸サイズ：45.3cm（51.4cm）×191cm
宮田司山：明治22年、京都丹後久美浜に生まれました。初めは菊池芳文に絵を学び、上京してからは荒木十畝を師事するようになります。大正2年、第7回文展の第二科に『けし』が初入選して以降、文展に2回、帝展に2回入選。昭和2年以降は、ほぼ毎回帝展へ入選しています。1942年、第5回新文展での作品を最後に出品を終え、その後は日本画会会員として後進の育成に取り組みました。昭和４６年、82歳で逝去。
葦や猫柳の茂る水辺の風景を日本画らしい構図で見事に切り取っています。可愛い鶺鴒も、シャープな墨画で描かれ、花鳥の名人の司山さんの真骨頂です。ただし、この軸、沁みが多く見られます。故にご奉仕価格で頒布いたします。
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NＯ．８５３９
版画 宮津藩主本荘宗秀筆 籠之神 一行書
￥４，５００
明治時代
紙本
本紙サイズ：49.8cm×91cm
掛軸サイズ：59.5cm（65.5cm）×169cm
本荘宗秀は丹後宮津藩六代目藩主で老中も勤めました。能書家としても知られ、その独特の書風墨蹟は当地でも珍重されています。籠之神というのは、宮津市大垣にある大変由緒ある神社で、宗秀も神道家で藩主でもあるので、この書を揮毫したのでしょう。それを明治になり宮司の宮崎清風が、版として作ったものです。少々沁みなどありますが、面白い掛け軸です。
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ＮＯ．８４４９
清水寺 松本 大圓筆 「清風満座中 一行書」（共箱 紙秩）
￥１４，０００
現代作
紙本
本紙サイズ：31.8cm×131.5cm
掛軸サイズ43.6cm（49.2cm）×193cm
大正11年生まれ。綾部市西方町出身。西方町の真言宗宝満寺で生まれる。昭和10年に清水寺に入り、故大西良慶貫主に仕える。学徒動員でビルマに赴き、龍谷大学卒業後、清水寺の塔頭寺院住職や執事長などを歴任。昭和58年、大西貫主の死去に伴い、後任の清水寺貫主に就く。翌59年には京都仏教会理事長に就任。昭和63年に貫主を退き、清水寺を本山とする北法相宗の名誉管長となる。平成２４年没。
お坊さんのお書きになる字は、どれも立派です。これも高僧の徳なのでしょう。紙本に墨痕淋漓、流れるように書かれております。美品の掛軸、表装もシックな掛軸です。
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ＮＯ．８４４７
後藤杏塢筆 「峯峡春烟図」（共箱 二重箱）
￥１２，０００
現代作
絹本
本紙サイズ：23.4cm×117.3cm
掛軸サイズ：36.8cm（41.7cm）×199.5cm
後藤杏塢：日本画家。明治４０年、長野県生。橋本関雪に師事し、日本美術院院友となる。そののち前田青邨の門下となり東都画壇的な画風を成した。昭和48年歿、66才。
杏塢さんの筏下りの図、構図、筆使い、色彩、いずれも関雪ばりの美しい日本画ですね。絹本の良い状態の掛軸です。共箱、二重箱仕立ての良い掛軸です。
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ＮＯ．８４２２
西村五雲筆 「新梢」（共箱・紙帙）
￥６，０００
昭和戦前
紙本
本紙サイズ：42.9cm×32.2cm
掛軸サイズ：55.6cm（61.7cm）×128.5cm
西村五雲は大正から昭和時代に活躍した日本画家である。明治２６年、京都に生まれる。13歳で岸竹堂に入門し、その後、日本美術協会展にて｢菊花図｣が褒章を受章。 竹堂没後は竹内栖鳳に師事する。その後、第1回文展で「咆哮」が三等賞を受賞する。また、大正２年に京都美術工芸学校教諭、大正１３年に京都市立絵画専門学校教授。画塾晨鳥社を主宰し後進の育成に努めた。昭和８年には帝国美術院会員、そののち帝国芸術院会員に推挙された。また、帝展審査員なども務めた。 晩年の五雲は名声を得る。しかし生来病弱で、官設展などの大きな展覧会への出品は非常に少なく、大作や作品数も少なくい。昭和１３年死去。
五雲さんの描く処の竹の図です。小品ですが、その名手の筆使いは充分に伝わってきますね。紙本で沁みが難点ですが、表具が新しいので、綺麗です。陶器の軸端の洒落軸です。
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ＮＯ．８３５１
菅楯彦筆 「わさび」（共箱）
￥１２，０００
昭和戦前・紙本
本紙サイズ：22.1cm×43.4cm
掛軸サイズ：25.1cm（30cm）×131.5cm
菅楯彦：明治11年、鳥取県倉吉生まれ。「浪速の絵師」と呼ばれた日本画家で、浪速の風俗を生涯にわたって描き続けた。 明治維新で武士社会が崩壊したため父は趣味だった絵で生計をたてようと、大阪市南区天王寺に居を移したが脳卒中で急死してしまい、楯彦は12歳にして父に代わって着物の図柄やちょうちん、看板などの絵を描いて生計を助けようとした。 しかし未だ少年の描く絵が売れるわけもなく、まさに赤貧洗うがごとき生活ぶりであったという。 楯彦は父からの手ほどき以外にはこれといった師匠にもつかず、もっぱら大阪の博物場に入り浸って古今の名画を模写して独学しながら腕を上げていった。 やがてその腕を見込まれて学校の図画教師になって、やっとどん底の暮らし向きからは逃れられ、大和絵、浮世絵、文人画などを折衷したような独自の画風を築きあげていった。
盾彦さんらしい、洒脱な絵ですね。小品ですが、面白い題材です。軸は上部に小虫穴がありますが、本紙には響いてはおりません。
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お薦め！
ＮＯ．８３５０
妙心寺管長 逸外筆 禅語一行書（合箱・紙帙）
￥１０，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：29.6cm×91.6cm
掛軸サイズ：32.7cm（38.5cm）×172cm
梶浦逸外：臨済宗の禅僧。 京都妙心寺派 元管長。明治２９年愛知県名古屋市生まれ。 川島昭隠老師に参禅、のち小南惟精老師に参禅し嗣法する。 昭和１９年、正眼僧堂師家。同３０年正眼短期大学を境内に 創立。同４４年から５３年まで妙心寺派管長を務める。昭和５６年没。８６才。
「温故知新」でしょうか、逸外老師らしい、端正で力強い揮毫ですね。茶掛けの綺麗な軸装にしてあり、すっきりとした掛け軸となっています。
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NＯ．８３１９
関 精拙筆 禅語一行書（共箱）
￥９，０００
昭和戦前・紙本
本紙サイズ：30.8cm×135.6cmcm
掛軸サイズ：34cm(最大39cm）×195cm
関精拙：天龍寺派管長。臨済宗の僧。天龍寺二百四十世。明治10年、兵庫県生れ。諱は元浄。号は青峨。中国・インドに学び、宗義を極める。書画に巧みであった。昭和２０年没。
精拙さんの禅語一行書の掛け軸です。力強い文字は精拙さんらしいですね。表具は綺麗ですが、本紙はわずかに染みがあり、小皺がみられます。読みは「花開天下春」でしょうか。
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NＯ．８３１４
山田無文筆 「梅花開五福」色紙（額装）
￥６，０００
現代作
色紙サイズ：24.1cm×27.2cm
額サイズ：41.7cm×44.8cm×2.9cm
山田無文：臨済宗の禅の修業を積み、多くの著作・法話を残した近代の名僧。法律家を目指し13歳で上京した。 しかし、中学4年の時、漢文の授業で出会った孔子の論語に大きな影響を受けたという。
禅語の「梅花開五福」とは、冬の寒さにも負けず芽を出し、百花のさきがけとして美しい花を咲かせる梅。 花弁が5枚ある事から、一輪の梅が開くと、この世界が五福に包まれ、一度にぱっと明るく、香しく、暖かく、幸せになるという意味だそうです。 無文さんの丸い力強い文字は美しいですね。
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NＯ．８２９４-A
本間武男 「そよ風」 シルクスクリーン ４３/２００（マット装）
￥１，５００
現代作
絵サイズ：14.7cm×10cm（16.3cm×12cm）
台紙サイズ：30cm×24cm
本間武男さんの美しい色彩の版画です。明るいパステル・トーンが目に優しい。額を合わせていただけば、すぐに掛けられます。
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NＯ．８２２５
佐伯久 臈纈画 「暁富士」（共シール）
￥３，５００
現代作
絵サイズ：33.3cm×24.3cm
額サイズ：50.5cm×41.5cm×5cm
佐伯久： 元一水会、研水会委員。大正２年生まれ、８５歳で没。個展、外遊多数、文展、日展入選。
サイズはＦ４号。臈纈画とは、 染め模様の一種で樹脂とろうの溶解物で模様を描くもので、ろうけつ染めで知られます。本作品は”暁の富士”が神秘的な朱で描かれ、厳かな感じがします。赤が大変美しいです。富士の絵がお好きな方には、臈纈画は一風変わった作品で趣があります。
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NＯ．８１７８
伝与謝蕪村筆 群仙図（合時代箱）
￥１８，０００
江戸時代・紙本
本紙サイズ：46.3cm×115.9cm
掛軸サイズ：60.3cm（67.2cm）×181.5cm
与謝蕪村：俳人として名高い与謝蕪村は、池大雅とともに日本南画を大成した画家でもある。絵に特定の師は持たなかったが、古画や画譜類をよりどころとして明清画を学び、さまざまな画風を取り入れた。また，俳画の先駆者としても知られる。この大幅は，中国の人物を題材に高踏的な内容を描きながら、ユーモラスな姿態に日常的な親しみを感じさせます。
飄飄とした表情の賢人たちが淡彩で描かれ、面白い掛け軸です。表装はうぶのまま、皺や染みが見られますが、どことなく捨てがたい魅力を感じさせる良い絵画ですね。
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ＮＯ．８１２８
大島 嘉楽筆 「三清草」（共箱）
￥６，０００
昭和六年・ 紙本
本紙サイズ：33.9cm×136.2cm
掛軸サイズ：37.9cm（43.3cm）×198.5cm
大島 嘉楽は伏見の人形師として有名ですが、大正、昭和に掛けて丹後に窯を築き、作陶をしておりました。当地には、その作品、遺墨が残っております。これも、そんな１つ、鉄斎ばりの絵が達者ですね。紙本で染みが出ており、折れもありますが、色彩は綺麗に残っております。
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お薦め！
ＮＯ．８１２７
土宜法龍筆 禅語三行書（合箱）
￥２８，０００
大正時代・絹本
本紙サイズ：41.5cm×130.3cm
掛軸サイズ：54.2cm（59.6cm）×194.5cm
土宜法龍：高野山学林長、仁和寺門跡、御室派管長、真言宗各派連合総裁、高野派管長などを歴任。有名な南方熊楠と出会いは、1893年のシカゴの万国宗教大会に真言宗代表として出席した後に、渡欧して立ち寄ったロンドンで出会っており、「南方マンダラ」は土宜法龍と熊楠の間で交わされた多くの書簡はきわめて思想性が高く難解であるが、熊楠の著述のなかでもっとも重要なものと考えられています。 「南方マンダラ」は土宜法龍との書簡のやりとりのなかで結晶化されました。軸は昭和３０年代に改装されているので綺麗です。本紙は絹本で、小染み見られますが左程気になりません。法龍さんの個性ある字が踊っています。
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NＯ．８０９８
呉門 逸雲筆 春山游騎堂（紙箱）
￥６，０００
現代作・ 絹本
本紙サイズ：63.3cm×136.3cm
掛軸サイズ：76cm（86.5cm）×200cm
中国の絹本大幅です。春の山が美しい緑青で描かれています。谷間に流れる霞も流れるように描かれ巧ですね。人物も細微で見事です。気品のある絵画です。極小染み見られますが、殆ど気になりません。新春に掛けるには持って来いの、美しい絵画です。
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NＯ．８０７５
松村 景文筆 花鳥画三幅対（時代桐箱）
￥１４，０００
江戸時代・ 絹本
本紙サイズ：34.4cm×105.2cm
掛軸サイズ：45.8cm（50.4cm）×182cm
松村景文：江戸後期の日本画家。字は子藻、号は華渓、通称要人。京都四条派の祖、松村呉春の異母弟。兄呉春に画を学び、花鳥画をもっとも得意とした。同門の岡本豊彦とともに四条派の様式を確立し、その発展・隆盛に尽力した。天保14年歿、65歳。
中央に若松に旭日、右は白梅に鶯、四条派らしい可愛い鶯です。淡い鶯色も美しい。左は紅梅に雀、紅梅の赤が印象的な、お得意の花鳥画の三幅対です。四条派らしい、優しい絵ですね。緞子装の良い表装ですね。小虫穴があったり、本紙は絹本ですが、少々時代の焼けがありますので、お値頃でご奉仕いたします。
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お薦め！
NＯ．８００７
貫名海屋 梁川星巌筆 「漢詩二行書」双幅（合箱）
￥２８，０００
江戸時代・紙本
菘翁：本紙31.2cm×138.3cm
掛軸47.6cm（54.5cm）×202.5cm
星巌：本紙31.2cm×138.3cm
掛軸47.6cm（54cm）×202.5cm
貫名海屋：貫名海屋、徳島生まれ。蜂須賀藩士の子で京都に住み儒学を教える、書画もよくし、長崎の鉄翁や、董其昌など明清の画家に傾倒した。儒者としても頼山陽等とは対照的な京都流で、彼の作る詩や絵は正に端麗優雅、素直そのものであったといえる。別号に菘翁。
梁川星巌：名は孟緯、字は公圖。美濃の人、邑に星が岡があり星巌の号は此より出るとも言う。７歳の時、郷の花溪寺に入り大随和尚に学ぶ、１２歳にして父母を亡くし悲哀寝食を忘れる。１５歳の時、家を弟に付し江戸に遊学。古賀精里、山本北山に学ぶ。 頼山陽と共に徳川三百年詩人の冠たる実力を備え門人に多数の英傑を出した。
江戸時代を代表する、儒者の漢詩の掛軸です。いずれも達筆で気品がありますね。表装を同じ布を使い、双幅仕立てにしてあるのは、高名な二人を並べて掛けるという工夫がしてあるのでしょう。本紙には、小折れ、はがれなど見られますが、まずは美品の掛軸です。
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NＯ．７９４９
服部五老筆 水墨山水図（合箱）
￥１２，０００
明治４４年・絹本
本紙サイズ：41.1cm×127.6cm
掛軸サイズ：57cm（66cm）×197.5cm
服部五老：明治２年山形生まれの南画家。名は安之、字は高陽、号を五老と称し、庄内藩士服部大策の長男で、京都に出て田能村直入に業を受け、田能村一門の高弟として活躍し、橋本関雪や竹内栖鳳らと併称される程になるが、晩年は酒に溺れ貧困の中で、昭和５年死去。
絹本に描かれた、力強い山水図ですね。太い描線はこの人ならではのタッチですね。合せ箱は汚れていますが、掛け軸そのものは綺麗に保存されています。
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NＯ．７９４８
臨済宗建仁寺派 竹田益洲筆 禅語色紙（タトウ）
￥３，５００
現代作
色紙サイズ：×24cm27cm
竹田益州：法諱は宗進。室号金剛窟。大分県生まれ。11歳で滋賀県堅田町祥瑞寺の大友宗忠和尚につき得度。大正4年、建仁僧堂に掛搭。竹田黙雷、竹田穎川両老師に参じ、昭和8年、穎川老師に嗣法する。同19年2月、大徳寺山内大仙院住職。翌年、大徳寺執事長に就任するが、穎川老師遷化により同年11月、建仁僧堂師家に就任。同29年、建仁寺派管長に就任。同55年、僧堂師家を退任し、以降は管長職に専念。平成元年6月20日遷化。
力強い字ですね。色紙には、小染みがみられますが、額装していただければ良い揮毫額となるでしょう。
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NＯ．７８７４
西山泊雲 野村泊月筆 「俳句春秋」双幅（泊月共箱）
￥７，５００
昭和５年
紙本
本紙サイズ：28.4㎝×135cm
掛軸サイズ：31.5cm（36.7cm）×192.5cm
丹波・但馬は歴史的にも優れた文人を多く輩出した地方です。丹波竹田村の酒造家に生まれた西山泊雲・野村泊月兄弟は、大正から昭和にかけてホトトギスで活躍し，田中王城・岩木躑躅と共に一時代を画しました。同じく、高浜虚子を師とした第１４代豊岡藩主京極杞陽とともに，その師弟の絆やエピソードは広く語り継がれています。
泊雲、泊月の俳句双幅です。「春」の句は弟泊月、「秋」の句は兄泊雲の手になるもの、美しい字の俳句幅ですが、惜しむらくは染みが多い、為に格安でご奉仕。紙本なので、染みは取りやすいと思います。
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ＮＯ．７８１９
野添 平米筆 「巌松遠浦」（共箱）
￥１２，０００
大正～昭和初期・絹本
本紙サイズ：36cm×122.1cm
掛軸サイズ：47.2cm（54.2cm）×201.5cm
野添平米：明治28年滋賀県下笠生れ。本名次郎、師は菊池芳文。大正7年芳文歿後は菊池契月に師事する。大正8年第1回帝展に初入選、し以後入選を重ねる。大正12年第1回新文展からは無鑑査出品。大正15年紀元二千六百年奉祝美術展に招待出品。
戦後22年第3回日展入選、京都小御所や大徳寺瑞峯院の襖絵も手がけた。昭和55年85才歿。
平米さん、お得意の縦に大きな巌を配した構図の力強い構図の絵ですね。絹本に墨画淡彩、シックですね。本紙も表装も綺麗です。但し、陶器の軸端が外れているので、お値頃でご奉仕いたします。
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ＮＯ．７８１８
洪泉筆 楊柳観音図 （合せ桐箱）
￥８，０００
大正～昭和初期・絹本
本紙サイズ：41.3cm×108cm
掛軸サイズ：55.2cm（60.8cm）×195.5cm
絹本に、美しい色彩で描かれた観音さまですね。巌上におわす姿は、荒々しい中に、高貴なお姿が浮かびあがり、その柔らかな色彩と共に美しい。バックの霞も金粉を刷き、高雅な雰囲気をよく現わしていますね。本紙も、小染みあるも綺麗に残り、いい仕上がりの掛け軸ですね。
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NＯ．７８１７
久保田 万太郎筆
俳句（さりげなき）小色紙（額装、ボール箱入）
￥１２，０００
現代作
色紙サイズ：17.9cm×20.9cm
額サイズ：30.9cm×40cm×3.3cm
久保田 万太郎：明治２２年、東京浅草生れ。俳人・小説家・劇作家。慶應義塾大学卒。明治４４年、小説『朝顔』と戯曲『遊戯』を『三田文学』に発表。明治45年、第一作品集『浅草』を刊行、その後劇評論家・俳人としても知られた。小説に『末枯』『寂しければ』『春泥』、戯曲に『心ごころ』『短夜』『大寺学校』などがある。俳句の別号、暮雨、傘雨。昭和３８年没。
この句は”さりげなき言葉としもや春の雪”で 、万太郎 さんの「流寓抄以後」所載の句のようですね。赤地に切箔を散した美しい小色紙に、ほんとうにさり気なく書かれた、いい俳句です。綺麗な額装の瀟洒なお品です。
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NＯ．７７８７
山田敬中筆 古驛晩秋図（共箱）
売切れ
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NＯ．７７８５
仏画 空海像（合箱）
￥１８，０００
江戸時代 ・紙本
本紙サイズ：52.2cm×95cm
掛軸サイズ：64.6cm（70.3cm）×180cm
古画の空海坐像です。この椅子にお座りになった空海さんの図は、有名な高野山の御像を模写したものでしょう。右手には五鈷杵を持ち、左手には数珠をお持ちです。靴と水瓶も、空海図の定型ですね。紙本で、折れ、切れなどありますが、良く描かれた空海さんの坐像ですね。江戸の後期に宮津には、「丹歌府志」に挿絵を書いた佐藤正持という画家が滞在しており、その人の画風に良く似ているのですが、これは想像の域でしか在りません。
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NＯ．７７５６
山崎年信 錦絵「大日本優名鏡」２枚
￥２２，０００｜２枚セット
明治時代
約25.5cm×約37.5cm
山崎年信：大蘇芳年の弟子門人。江戸生まれ。姓は山崎、または斎藤、名は徳三郎。仙斎、南斎、呉園、扶桑園、呑海と号した。父は青物問屋であったが家が貧しかったために絵の才能を伸ばす道に進むことが出来なかった。明治3年頃、13歳で浮世絵師･大蘇芳年に入門、認められて年信と号した。入門の経緯は、提灯屋で小僧として修行しているとき、神事行灯に描いた絵が評判となったことがきっかけとなったと云う。
名手、年信さんの「大日本優名鏡」、小穴あるものも在りますが、摺りも良く、裏打ちもトリミングもありません。師匠の芳年の絵姿も入っているのが嬉しいですね。
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お薦め！
NＯ．７７３１
大西 良慶筆 「不老長春図」（共箱）
￥２２，０００
昭和十五年・ 絹本
本紙サイズ：42.1cm×131.6cm
掛軸サイズ：54.9cm（60cm）×196cm
大西 良慶：明治8年奈良県生まれ。京都清水寺の貫主を務め、その晩年は日本の長寿記録保持者としても有名であった。北法相宗の僧である。 本名は広次、号は「無隠」。 明治２２年、奈良の興福寺に入り、千早定朝師に従い出家する。 明治２３年、法隆寺の佐伯定胤に唯識を学ぶ。 明治３２年、興福寺231世となり、明治３７年には法相宗の管長に就任する。 大正３年、清水寺住職となるが、興福寺も兼務する。 昭和４０年、清水寺を本山とする北法相宗を設立、初代の管長に就任する。
大西良慶さんの珍しい絵画の掛け軸です。太い幹の松に牡丹。岩に叭々鳥とお目出度い図柄で溢れています。まさに「不老長春」ですね。絹本に描かれた大作ですね。ところで、牡丹は棘のない薔薇とも言われ、薔薇の中には牡丹にとてもよく似ている種類もあるのですが、絵をよく見ると棘らしきものが複数描かれておりますので、薔薇だとするととても珍しい絵柄ともなりましょう。（本紙、小染みあります。）
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お薦め！
NＯ．７６４４
池上秀畝筆 阿比留の図（色紙 額装）
￥６，０００
昭和６年１０月
色紙サイズ：24.1cm×27.1cm
額サイズ：39.5cm×42.5cm×2.4cm
池上秀畝:明治7年、長野県伊那市高遠町に生れる。祖父休柳、父秀花と二代画家の家系に育つ。本名国三郎。明治22年上京、荒木寛畝に師事。内弟子として4年間を過ごし、その後日本美術協会展、文展、帝展等に出品。大正5年から大正7年の文展で連続3回特選を受賞した。旧派の画家としての伝統に立脚しながら、写実に基づく山水画、花鳥画を追求し、「伝神洞」画塾を主宰し、後進の指導にも力を尽くした。
秀畝さん、お得意の花鳥画、阿比留が三羽三様の泳ぐ姿が活写されています。昭和初期の色紙ですが、染みも目立たず、良い状態のお品ですね。
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NＯ．７６２０
公家・僧侶の和歌短冊各種６枚セット
￥１２，０００
江戸～明治時代
横6cm×縦約36.5cm
書き手は「庭田中将」｢庭田能郷」「久世通理」が公家さん。「平等院大僧都」「善光寺久我尼公」「○○院ご門跡」。いずれも流麗な筆跡で和歌が書かれています。短冊は裏打ちあるものもございますが、綺麗なお品です。古雅な味わいの短冊の数々ですね。
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NＯ．７６１１
小室 洗心編 ｢丹後俳額集」（限定 私家版）
￥８，０００
昭和７年
15.5cm×22.4cm×0.9cm
編者の小室洗心さんは、丹後が生んだ偉大な郷土史家で俳人で宗匠です。自らの俳句研究のため、丹後一円の神社に残る、奉納された「俳額」を渉猟して、１冊の本に編みました。江戸の文化年間から昭和の初めまで、俳句の奉納額の句と作者が収められています。昭和七年からすでに８６年が経過しており、ここに収録された俳額も、いくつ残っておるかどうか今や知れません。それだけに、この労作は貴重です。本は美品、題箋も付いた、良い状態のお品です。
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お薦め！
NＯ．７５９５
青木月斗筆 俳句短冊二葉（箱付）
￥１０，０００
昭和初期
短冊サイズ：6cm×36.2cm
青木月斗：本名、新護。明治12年大阪生まれ。大阪道修町の天眼水本舗の主人としても有名な豪商。初め月兎、のちに月斗と号しました。子規門下で水落、露石らと共に当時の大阪俳壇の重鎮として、明治31年大阪満月会を創設。その会の育成に尽力しました。昭和２４年、疎開先の奈良で亡くなりました。
青木月斗は戦前来丹しており、そのおりに書かれたものですね。「与謝の海」は、日本三景の天の橋立の内海のことです。短冊は金砂子の綺麗な短冊です。古い短冊ですが、極美のお品です。
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NＯ．７５９４
伝 水戸光圀筆 漢詩二行書（合箱）
￥２８，０００
江戸時代・紙本
本紙サイズ：48cm×129.8cm
掛軸サイズ：61.6cm（69.5cm）×185.5cm
戸前期の常陸国水戸藩主。徳川家康の孫、頼房の三男。字は子龍、号は梅里。民治に努め、儒学を重んじた。江戸の藩邸に彰考館を健立、「大日本史」の編纂事業を始め、水戸学の基をつくった。のち中納言となる。テレビ、映画で有名な”水戸黄門”様とは、このお方。
流麗な美しい文字ですね。落款はありませんが、印譜は「源印光圀」「水陰梅里」。本紙の上下、左右に糊沁み見られます。
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NＯ．７５９３
名士寄書き 折れ帖（秩入り）
￥１０，０００
昭和戦前
本体サイズ：18cm×26.8cm×4cm
少し大版の折れ帖です、名を連ねる書き手は「芦田均」、戦後の内閣総理大臣ですね。まだこの昭和１０年は衆議院議員時代。その他、柴山全慶、山田無文の僧侶。軍人、画家等、多くの方の墨蹟が残されています。浅学のうめばち主人には、不詳の方々が多いので、掘り出しがあるかも知れませんよ！どうぞ、ごゆっくりご確認下さい。折れ帖も、秩、折れ帖の金の部分は、虫舐めが見られますが、本紙は綺麗です。
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NＯ．７４０４
三上於兎吉筆 「酔友に打電せる歌」色紙（額装）
￥８，０００
昭和三年筆
絹本色紙サイズ：23.6cm×26.6cm
直径44.3cm・厚み2cm
提げ紐トップから本体まで長さ38.5cm・全体長さ83.5cm
三上於兎吉：作家。明治２４年、埼玉県生まれ。大正五年に講談雑誌に『悪魔の恋』を発表。大衆通俗小説の旗手となり、時代物も『敵対日月双紙』などを週刊誌に書き、新風を吹き込む。『黒髪』『淀君』『雪之丞变化.』などが代表作。妻は女流文学者の長谷川時雨で、おしどり夫婦として有名。
三上於兎吉が北支那を旅行した折り、長安丸から酔友に旅の感慨を歌にし友に贈った歌が書かれています。この当時、文壇の寵児だった於兎吉にとって誰だったのでしょう？想像すると面白いですね。美品の色紙です。
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NＯ．７３７５
橋本 栗渓筆 漢詩二行書（合せ桐箱・紙秩）
￥８，０００
明治時代・紙本
本紙サイズ：29.7cm×130.5cm
掛軸サイズ：43.3cm（48.6cm）×185cm
鳥取県大百科に、「栗渓は、漢学者にして山口高等商業学校の教授であった。その書は雄渾である。」とあり、なるほど巧みですね。そして「東京帝大文科古典講習科漢書課卒業。愛媛県尋常中学に勤務の折、同僚の夏目漱石と親しくしており、『坊ちゃん』の一節に出る「漢学者の先生」とは、彼のことだと言われている」と出ています。夏目漱石とも交流があった人でもあります。おりしも漱石生誕１５０年の年に現れた栗渓さんの書、えにしを感じます。軸は元装うぶのまま、表具に破れあるものの、本紙は綺麗です。
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NＯ．７３４４
琴塚 英一 水彩 「静物」色紙（額装）
￥１０，０００
昭和４０年代
色紙：26.8cm×23.7cm
額サイズ：44.5cm×42cm×3.2cm
琴塚 英一：明治39年～昭和57年 大阪府出身の日本画家で版画家。信濃橋洋画研究所で学んだ後、京都市立絵画専門学校で日本画と版画を学びました。後に川端龍子に師事し、青龍社々人としてY氏賞及び奨励賞を含め入選多数。昭和４１年の青龍社解散後は、美術団体に属することなく個展を主な活動の場とし、花鳥、風景に優れた作品を残しました。
琴塚さんの美しい色彩が踊る、美しい水彩画ですね。カップに描かれた蒼馬は、まさに琴塚さんのタッチですね。色紙には染みが多いのが難点ですが、色彩は輝いております。
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NＯ．７２８７
吉田初三郎筆 徳利画賛（額装）
￥６，０００
昭和初期
本紙サイズ：色紙
額縁サイズ：36cm×45.5cm×2.2cm
吉田初三郎：明治１７年、京都生まれ。初三郎は、はじめ友禅おりものの図案の職工をしていました。その後、上京して絵の修行をしていましたが、先生から進められて絵師の道に進むようにいわれたようです。初三郎は、すぐれた鳥瞰図作家として知られています。彼が描いた鳥瞰図は、大正から昭和にかけて、1000種にも上るといわれており、その作品は今でも熱烈な初三郎フアンを夢中にさせています。
しかし初三郎は肉筆画も残しており、このような洒脱な俳画も御座います。淡彩の徳利も美しいですね。色紙は染みが多いので、お洒落な斑竹の額をお付けして、お値頃でご奉仕いたします。
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ＮＯ．７２５９
丹後考
￥２０，０００｜８冊セット
明治41年発行・出版
16.5cm×23.5cm
「丹後考」の編者、関清謙は、宮津藩家老関左門の子です。経歴は不明ですが、明治40年代に丹後国歴史編纂期成同盟会や丹後国歴史研究会を創立して、機関誌「丹後考」を発刊していました。「丹後考」は当丹後地方の歴史資料として発刊された、もっとも早い時期の活字本です。本品はバラ８冊、小染み等見られますが、明治の雑誌としては、概ね美本と云えます。
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ＮＯ.７２０９
高木林斎筆 尉姥図（合箱）
￥８，０００
大正時代（丁巳六年）・絹本
本紙サイズ：35cm×114cm
掛軸サイズ：47cm（53.5cm）×197cm
高木林斎：経歴は、明治9年7月愛知県名古屋に生れる。本姓は渋谷。高木氏を継ぐ。字は全鼎。別号・非空。居を畊霞館。山水・花鳥画を得意とした。帝國絵画協会の会員。兵庫県氷上郡柏原町に住す。と書いたものがございます。
尉と姥の図は、謡曲「高砂」の前ジテの木守りの翁とシテツレの木守りの姥。この老夫婦が松の落ち葉を搔く姿は、大変めでたいものとされ、よく画題とされたようです。また、お互いが白髪になるまで年を重ねるということで、長寿の象徴ともなり、還暦や古希など長寿のお祝いでもお馴染みです。松の大樹の下、お互いを思いやる老夫婦の柔らかい表情が良いですね。お互いの衣も美しく描けていて、良い尉と姥の図です。本紙は絹本で染みも殆ど無く良い状態の掛け軸です。
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ＮＯ.７１７４
榊原苔山筆 松竹梅図色紙三種（額装）
￥９，０００
現代作
色紙：23.8cm×26.6cm
額サイズ：38.5cm×41.5cm×2.6cm
榊原苔山：明治23年、榊原芦江の四男として京都市に生まれる。本名は秀次。兄弟に画家の雨村･紫峰･始更がいる。明治41年、京都市立美術工芸学校絵画科を卒業し，45年京都市立絵画専門学校を卒業。竹内栖鳳に師事し，竹杖会に入る。明治42年第3回文展に《五月雨》が初入選し，以後文展に4回，帝展に12回，昭和11年文展招待展，新文展に2回，戦時特別展など，官展を中心に作品を発表した。第6回文展では《枇杷》が褒状を受けており，昭和5年の第11回帝展から推薦となっている。師の栖鳳ばりの鮮やかな描写の美しい日本画です。「松竹梅」と３枚揃っているのが嬉しいですね。色紙には少々染みあるも、額に入れてあるので、それほど目立ちません。
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ＮＯ.７１６４
三輪晁勢筆 「蘭に小禽」図（合箱）
￥２４，０００
現代作・ 絹本
本紙サイズ：25.4cm×25.2cm
掛軸サイズ：31.7cm（37cm）×134.5cm
三輪晁勢：日本画家。明治３４年、現在の新潟県長岡市与板町に生まれる。父は日本画家の三輪大次郎。大正10年）、京都市立美術工芸学校卒業。大正13年、京都市立絵画専門学校卒業。東丘社に入り、堂本印象に師事した。以後、官展において活躍する。昭和2年、帝展に初入選。昭和6年・昭和9年に帝展特選。昭和34年、日展評議員。昭和44年、日展理事。昭和37年、日本芸術院賞。昭和52年、日展参与。昭和55年、日展顧問。昭和54年、日本芸術院会員。そのほか、新聞雑誌の小説挿絵も手掛け、舞台装置や壁画にも携わった。日本画の美しさ、岩彩の美しさを堪能できる作品ですね。この鳩の翠の美しさは、名手の手による素晴らしさです。蘭の花の彩色に小痛みあるものの、日本画の美しさを充分に堪能できる作品ですね。
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ＮＯ.６８７５
當麻奥院光誉上人真筆 宗祖大師尊影（時代桐箱）
￥４８，０００
時代不詳・絹本
本紙サイズ：42.8cm×113cm
掛軸サイズ：57.9cm×185cm
當麻寺奥院は、浄土宗総本山知恩院の「奥之院」として建立された寺で、最初は往生院と呼ばれていました。知恩院第十二代誓阿普観上人が知恩院の御本尊として安置されていた法然上人像を後光厳天皇の勅許を得て応安三年、当地に還座して建立した寺です。以来、浄土宗の大和本山として多くの人々の信仰を集め今日まで護持継承されて来た名刹です。この御軸も、箱書によるとその當麻寺奥院所縁の掛け軸のようです。画賛は源空上人（法然）の坐像と賛は「慶哉愚禿仰惟 樹心弘誓仏地 流念難思法海 嘆所聞慶所獲」とあり親鸞聖人の「浄土文類聚抄」のようです。絹本に綺麗に描かれています。軸は改装されて新しく表装してあるようで、箱と掛け軸の長さが違っています。
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ＮＯ.６７５４
妙心寺 古川大航筆 「寿」一行書（合箱）
￥８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：25.3cm×99.6cm
掛軸サイズ：36.3cm×165.5cm
古川大航:明治４年、埼玉生まれ。 室号は嶺南室。興津清見寺にて得度。明治25年、妙心寺僧堂に掛搭、金華室虎関宗補に参ず。明治35年、大阪法雲寺に住したが、特派布教師を命ぜられる。大正6年、興津清見寺住職。昭和7年、妙心寺派宗務総長に就任。昭和12年、北京に駐在して北支の開教にあたる。終戦後最後まで中国に留り、戦没者の慰霊、引揚者の世話に務め帰国す。昭和27年、妙心寺派管長に就任。以後五期連続その職にあり教化に尽くす。昭和43年、現職のまま示寂。世寿98。師晩年の書ですが、その筆跡は力強いですね。珍しく、大きな「嶺南大航」の印譜が押されているのが嬉しいですね。沁みが多いのがすこし難点ですが、紙本なので扱い易いとおもいます。その分、お値段でご奉仕いたします。
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ＮＯ.６６７３
土屋文明筆 短歌色紙（アルミ額装）
￥３８，０００
現代作
本紙サイズ：色紙
額縁サイズ：37.5cm×40.5cm×2.8cm
土屋文明さんは、明治23年に現在の群馬県高崎市保渡田町に生まれ、明治、大正、昭和、平成を生き、100歳の生涯を閉じるまで12,300余首を残した近代日本の代表的歌人で、優れた万葉学者です。その独特の書体も味わい深いですね。ここに書かれた和歌は、昭和２５年の歌集「自流泉」に収められている歌のようです。金砂子の美しい色紙に書かれた、状態も良い色紙です。アルミの枠のシンプルな額に収められております。
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ＮＯ.６５５５
丹後文殊 智恩寺実応 金比羅大権現
￥８，０００
江戸後期・紙本
本紙サイズ28.2cm×96.3cm
掛軸サイズ：34.4cm×154cm
智恩寺実応は十一世宗眞和尚のことで、当地では一木和尚で知られています。伝には、学徳高く世の崇敬を享け、晩年に至り、對潮庵へ隠棲し、専ら風月を友とし、とあります。天保七年寂。この人、楽焼を好み、自ら焼いた作品は当地でも珍重されています。この軸は神道ですが、依頼によって描いたものでしょう。力強い文字ですね。軸はうぶのまま、折れ痛みあります。めくりのつもりでお買い求め下さい。
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ＮＯ.６４７５
清水公照筆 「自然美」（額装）
￥８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：37cm×50cm
額サイズ：56.5cm×74.5cm×1.6cm
清水公照：明治四十四年、兵庫県飾磨郡曽左村に生まれる。昭和二年、東大寺塔頭宝厳院に入寺。父清水公俊のもと僧名公照となる。昭和八年、龍谷大学文学部仏教学科卒。天龍寺の関精拙のもとで四年間参禅。昭和二十一年、東大寺塔頭宝厳院住職となる。昭和五十年、大僧正､華厳宗管長､東大寺第２０７世別当に就任｡昭和五十六年、別当を引退し東大寺長老となる。平成十一年没。
いかにも、公照さんらしい勢いのある字ですね。「華厳」の大きな印譜もどっしりと好もしい、薄墨で書かれた良い文字ですね。マットに沁みがでているので、お値頃にてご奉仕いたすます。
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ＮＯ.６４３３
大西良慶筆 禅語一行書
￥１８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：32.2cm×120cm
掛軸サイズ：45.5cm×201.8cm
大西 良慶：法相宗の僧、京都清水寺管主。奈良県生まれ。百七歳まで生きた仏教界の大長老。十五歳で得度し、奈良法隆寺などいくつもの寺で修行を積んだ後、三十九歳で京都清水寺の管長となった。明治・大正・昭和と三代を通しての長く厳しい修行の果てに得たおおらかな境地から出る大西の言葉は、そのひと言ひと言がありがたく、深く胸にしみいってくる。
９３歳、良慶師晩年の頃の１行書ですが、その筆跡は太く、力強いですね。軸は綺麗ですが、本紙に糊沁みがあります。
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ＮＯ.６２３３
海部正道筆 天火明命・日子郎女命図掛け軸
￥４８，０００
明治時代・紙本
本紙サイズ：31.1cm×88.5cm
掛軸サイズ：42.4cm×163.5cm
丹後地方の伝承を書いた「丹後風土記残缺」という本があります。、その「丹後風土記残缺」とは、八世紀に国の命令で丹後国が提出した地誌書とも言うべき風土記の一部であり、京都北白川家に伝わっていたものを、十五世紀末に丹後国一之宮籠神社の社僧・智海が筆写したものとされています。その籠神社の神主さんが海部氏、この絵を描かれた方ですね。この海部氏の祭神が天火明 命・日子郎女 命なのです。軸の中央に押されている大きな角印は「丹後国老人嶋神社印」とあり、この老人嶋神社の祭神でもあります。丹後の伝承がつまった曰くありげな面白い掛け軸ですね。
＊小虫穴あります。
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ＮＯ.６１９５
田村 孝之介筆 水彩「蘭」（額装）
￥２８，０００
現代作
色紙サイズ：24.1cm×27.3cm
額サイズ：41.9cm×45cm×4cm
田村 孝之介：、明治36年、大阪生まれ。昭和61年没82才
1920年、上京して太平洋画会研究所に学び、1921年、大阪に戻り、小出楢重に師事した。1926年、第13回二科展に初入選。1927年、第１回全関西洋画展全関西賞を受賞する。1937年、二科会会員。1947年、熊谷守一、宮本三郎らとともに二紀会を創立した。1974年、二紀会理事長に就任。裸婦、風景画を描く。 日本芸術院会員、文化功労者。
洋画家の田村孝之介さんの美しい蘭の図の色紙額です。水彩ですが、この色彩の躍動は素晴らしいですね。アルミの額に額装してあります。
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ＮＯ.６１９３
佐藤栄作筆 漢詩二行書色紙（額装）
￥１０，０００
現代作
色紙サイズ：24.2cm×27cm
額サイズ：38cm×41cm×2cm
佐藤栄作：政治家。明治三十四年、山口県生まれ。総理大臣岸信介の実弟。運輸官僚から政界に転じ、昭和39～47年、自由民主党総裁・首相。この間、高度経済成長政策、日米安保条約自動延長、沖縄返還なとの政策を推進。昭和49年、ノーベル平和賞受賞。
日本を代表する政治家の佐藤栄作氏の識語を書いた色紙です。政治家らしく力強い字でありますね。沁みの少ない、良い状態の色紙です。金張りの美しい額に入れてあります。
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ＮＯ.６０７８
今東光筆 識語入り扇面
￥１０，０００｜２本セット
昭和５０年
長さ27.3cm
今 東光：明治３１年、横浜市生まれ。関西学院中等部を中退し上京。二十歳のころ東大生だった川端康成や菊池寛などと知り合い、第六次『新思潮』発刊に参加、新鋭作家として活躍しましたが、菊池寛と対立して同派を離脱、プロレタリア作家同盟に入る。昭和５年、出家剃髪して僧侶となり、暫くは作家活動を休止した。昭和26年、大阪・八尾の天台院に住み移るまで５年余りの間に、この家で五十余の長短編を発表。そののち水間寺住職、中尊寺貫主、参議院議員と多方面で活躍、作家としても「お吟さま」（直木賞）など話題作を発表して流行作家になりましたが、昭和52年癌で亡くなる。享年七十九歳。
おそらく、八尾時代も頃の書と思います。「変化怪」などいかにも、東光さんらしい 識語ではありませんか。
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ＮＯ.５９７５
大相撲 九重、千代大海の大色紙
￥６，０００|１枚(１)
平成時代
56.6cm×32cm
１枚売切れ
人気の大相撲の色紙です。大判で普通の色紙を横に2枚並べたくらいの大きさです。手形を押したのは、大関時代の「千代大海」です。かんぽう印に大関と押してあるので大関時代のものですね。「九重」は千代大海の親方である九重親方、現役時代は大横綱の千代の富士ですね。識語も署名もいづれも力強いですね。色紙は経年の小汚れはあるものの、概ね良い状態です。
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ＮＯ.５９７４
肥後医育史（元版、箱カバー、著者献呈署名入り）
￥２５，０００
昭和4年刊
16cm×22.5cm×4.4cm
山崎正董：明治5年 -昭和25年は日本の医師（産婦人科医）。私立熊本医学校教授、愛知県立医学専門学校校長、熊本医科大学学長。60歳の定年後は好きな旅行、歴史に没頭。『横井小楠』『肥後医育史』を著す。
その山崎先生の大著です。本は元版で外箱、カバーも付いた良い本です。「著者」ですが献呈署名も入っているのが嬉しいですね。本は本体が小湿気を帯びてはいますが、殆ど置き古し状態の本です。
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ＮＯ.５９７３
小室洗心編 天橋立集
￥６，０００
昭和１３年刊の復刻版（平成）
16cm×22cm×4.3cm
編者の小室洗心は、丹後地方に於ける明治～昭和の俳人、郷土史家として高名です。天橋立をこよなく愛し、丹後を訪れた文人たちと広く交流しました。そんな氏が古来よりの文献に顕われた日本三景の１つである橋立に関する記述を渉猟し、1巻の本に纏めた労作がこの本。紀行分、和歌、俳句、漢詩と多岐に渡っております。今では見られない洗心氏の収集になるものも掲載され非常に貴重です。当地でもこの本の元版は永く稀本となっていました。ようやく平成になって復刻されました。本は概ね、クロース装の美本です。
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ＮＯ.５３７５
二十四考図屏風（杉箱入り）
※但し屏風は半双十二景のみです。無落款※
￥５８，０００
江戸時代
絵のサイズ：（31cm×28cm）×12枚
屏風のサイズ：（幅52cm×高さ132.5cm）×6枚
杉箱サイズ：幅57cm×高さ139cm×厚み14cm
中国での親孝行の様子を描いてあります。とくに後世の範となる二十四の親孝行を絵にしたものが「二十四考」であります。そおれぞれに画題があり登場人物の名前も在り、日本では孟宗の竹の子掘りなんかは、伊万里磁器の人気の画題にもなっていますね。私の好きなのは舜の「象」ですね。この半月の目をした象、これは紛れも無い江戸の画人の描く象であります。その他、虎や雷神など面白い絵が山積です。細密の筆で描かれた図は恐らく狩野の絵師になるものでしょう。残念な事に半双の十二図しかないのですが、元装うぶのままなのが嬉しいですね。絵には多少痛みがございますが、余白部分には金粉をあしらい古雅な風合いの珍品の屏風です。
※送料についての大切なご案内※
こちらのお品は特大商品につき、送料は別途お見積りさせて頂きます。
先ずはお問合せくださいませ。
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ＮＯ.５２９４
淡川康一筆 漢詩二行書（共箱）
￥１２，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：19.2cm×60cm
掛軸サイズ：24.5cm×131.5cm
淡川 康一：京都生まれ。京都大学を卒業後、立命館大学や大阪学院大学の教授を歴任する。経済学者であるが禅画の研究や収集に努め、そのオーソリティーである。昭和五十二年没。
淡川さん独特の個性あふれる文字ですね。力強くもあり、親しみ深くもある良い書体です。特有の淡い墨の調子も良い感じ、漢詩のみの二行書というのが格調高く珍しいし貴重でありますね。
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ＮＯ.５０１４
鈴鹿野風呂筆 俳句幅（合せ箱）
￥１８，０００
昭和初期・紙本
本紙サイズ：12.5cm×106.5cm
掛軸サイズ：27.5cm×169cm
鈴鹿野風呂：明治二十年、京都生まれ。京都大学在学中、藤井紫影に俳諧を学び、「ホトトギス」に投句。これにより高浜虚子の師事する。こので野風呂の叙情的な清新な作風が培われた。大正九年、「京鹿子」を創刊。昭和四十六年没。
当地、丹後の宮津はお盆の灯籠流しで有名です。野風呂来丹のおり、花火を眺め、水面を埋め尽くす灯籠を愛でたのでしょう。その時の句。灯籠が波間に流れるさまが眼に浮かぶ秀句ですね。
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ＮＯ.４８１４
矢野橋村 色紙（額装）
￥１２，０００
昭和３０年代
額サイズ：38.3cm×41.3cm×2.2cm
矢野橋村 日本画家 明治二十三年愛知県生まれ。長松春永に師事。河野秋邨、小室翠雲らと日本南画院を設立、南画の発展に尽くす。
唐の宰相，令孤楚が錦山に登ったときに作った詩「山静松声遠 秋清泉気香」を題材とした上品な色紙です。墨画に淡彩を施した名手の手になる良い作品です。少沁み極少傷ありますが、さほど気になりません。
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ＮＯ.４３３５
阪正臣筆 春蘭画讃（箱付き）
￥１２，０００
明治時代・紙本
本紙サイズ：35cm×140.5cm
掛軸サイズ：37.5cm×212cm
阪正臣 号は桃軒、茅田小民。字を政介。尾張国生まれ。３０歳のとき、宮内省お歌所寄人となる。華族学校教授も勤める。昭和６年没、７７歳。
書の達人、正臣さんの美しい和歌の書かれた古雅な掛け軸です。春蘭の絵も素敵ですね。半切ですが清々しい綺麗な掛け軸です。
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NO.３８５２
近藤浩一路筆 馬の図（合せ箱）
￥３８，０００
昭和戦前・紙本
本紙サイズ：44cm×36cm
掛軸サイズ：58.5cm×132cm
近藤浩一路、明治十七年、山梨生まれ。淡彩の山水画を得意とする。昭和三七年没。
近藤画伯は、戦前、丹後地方を遊覧しています。おそらく、その折に描かれた物。墨画の小品ですが、墨の濃淡を巧みに使った描写はすごい。面白い画題の掛軸です。
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NO.３８１０
浅沼稲次郎筆 木額
￥１２，０００
昭和
桐材
最大幅73cm・最大縦幅34cm・厚み2cm
日本社会党の党首であった浅沼さん、「人間機関車」とも呼ばれた偉丈夫でした。その氏の揮毫による扁額です。桐の大きな一枚板を使っている、立派な逸品です。いまでは、この様なおおきな桐の板も中々無いでしょう。浅沼さんの字も力強い、良い品ですね。
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NO.３６９５
石井柏亭筆
熱海にてよめる詩
￥１２，０００
昭和初期
62.5cm×29cm×厚1.8cm
石井柏亭：石井万吉。日本画家石井鼎湖の長男。洋画を浅井忠、中村不折、藤島武二に学んだ。昭和三十三年没、行年七十七歳。
洋画で有名な柏亭さん。昔の文化人はすべからく風流で何事にも才能があったのですね。何やら狂歌でもないし、短歌でもないし不思議な詩が書いてあります。面白い一品です。
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NO.３５６６
福島安正筆 漢詩一行書額
￥１８，０００
明治時代
絖本
本紙サイズ：109cm×30.3cm
額サイズ：142.5cm×46cm×厚2cm
福島安正：旧松本藩士。日清・日露戦争に戦功があり陸軍大将となる。大正八年没。行年六十四。
福島安正さんの絖本の横額です。明治の軍人らしい力強い実直な書ですね。人気の書です。
※送料についての大切なご案内※
こちらのお品は大型商品につき、送料1,500円のご負担をお願い致します。但し、秋田県・青森県・岩手県は2,000円、北海道は2,500円となります。沖縄県はご相談下さい。
代引きご希望の場合はご相談ください。
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NO.３４５４
松瀬青々俳句掛軸（合せ桐箱）
￥１５，０００
昭和・紙本
本紙サイズ：28.5ｃｍ×93ｃｍ
青々：松瀬弥三郎。大阪の俳人で大阪朝日新聞『朝日俳壇』の選者。また俳誌『ホトトギス』『宝船』などの編集に当たった。昭和十二年没、行年六十九歳。
恐らく、晩年の句ではないでしょうか。京都の句ですね。鶯が鳴く嵐山の光景を彷彿と感じさせます。
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ＮＯ．１８８
乃木希輔 和歌額
￥１５０，０００
明治時代。
枠108cm×47cm。本紙81cm×32.5cm。
本紙には荒れがありますが、表装は改装してありますのですぐに掛けて飾っていただけます。汚れ・破れなし。（裏側は1箇所破れあります）
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ＮＯ．９１１８
菊池 華秋筆 芦に鶺鴒（共箱）
売切れ
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NO.９１１７
山本 暁邦筆 岩上の猿（共箱）
￥８，０００
大正８年・ 絹本
本紙サイズ：41cm×127cm
掛軸サイズ：53.5cm（59.5cm）×192cm
山本暁邦：明治20年、栃木県宇都宮生まれ。名は弘友。画を佐竹永湖、真野暁亭に師事し、山水、人物を得意とした。帝国絵画協会会員。東京に住した。
暁邦さん、人物だけでなく動物を描くのも大得意でした。本作も得意の猿の図。猿の毛並みはふっくらとしていて見事ですね。赤ら顔の猿の表情、淡彩の赤は真に迫っております。蜂を見つめる不思議そうな表情も上手くとらえています。上部の瀧の流れも、瀑布の岩で見事な構図です。絹本の美品です。
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NＯ．９１１６
南保 秋淵筆 神苑幽邃（共箱）
￥８，０００
大正時代・ 紙本
本紙サイズ：30.2cm×120.8cm
掛軸サイズ：42.2cm（47.8cm）×177.5cm
南保秋淵：日本画家、大正12年度改正東西画家格付、3等席。東京文展作家、文帝出品多数。秋淵さんの情緒溢れる日本画です。神苑とは、おそらく明治神宮でしょうね。大きな古木が力強く、見事に描かれています。表装を新しくし直してあるので、箱は時代箱ですが、掛軸は美品です。
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ＮＯ．９０９３
藤村 曽山筆 盧山白雲図（合箱）
￥８，０００
明治二十六年七月
紙本
本紙サイズ：44.3cm×135cm
掛軸サイズ：59.3cm（65cm）×195cm
藤村曽山：1853年～1919年。幕末‐大正時代の南木曽町出身の南画家。三宅暁峰に学ぶ。建仁寺天井画も描いた。晩年は建仁寺を拠点として活躍。作品は周辺や下條村に多くあるそうです。
墨画淡彩の南画ですね。峩々たる山並み、良く茂った樹林に白雲がたなびきます。山並み、樹木も良く描き込んであり見事ですね。美しい清楚な南画の名品です。本紙に黄鶴山樵（こうかくさんしょう）とありますが、これは中国の文人画家・王蒙の号です。彼は元末～明初に活躍し元末四大画家の一人です。
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NO.９０９２
歌川 豊国筆 役者絵2枚続き
￥８，０００
幕末
（25cm×37cm）×2 たばこ切佐七・伊豆うら娘お房
歌川豊国は歌川派の開祖豊春に入門し、寛政時代に東洲斎写楽、勝川春英らと役者絵の分野で競いました。豊国の透明感のある爽やかな画風は、「あまりに真を描かんとて」と当時評された東洲斎写楽を退け、役者絵の世界を席巻したのです。豊国は美人画でも、人気絵師である喜多川歌麿に挑み、歌麿描く艷やかな女性とは異なる、健康的で柔らかな雰囲気の女性を描いて人気となりました。また読本や合巻といった版本挿絵の世界では、葛飾北斎とも人気の上で互角に渡り合い、精力的に作品を生み出しています。
裏打ちの無い、良い役者絵なのですが、虫穴が多く、状態がよくありませんが、その分お値段でご奉仕いたします。状態は大きな画像でご確認下さい。
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NＯ．９０９１
歌川 国貞筆 絵巻物五十四帖末摘花
売切れ
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ＮＯ．９０６８
村上委山筆 朝天鶏鳴之図（共箱）
￥６，０００
大正時代
絹本
本紙サイズ：41.5cm×109.8cm
掛軸サイズ：54.3cm（60cm）×189cm
村上委山：日本画家。京都生。名は義和、字は子守、別号に香露山房・白蓬画房。初め阿部閑山に北宗画を学び、閑山の死後に滝和亭に師事して南画を習得する。文展開設に携わり、後年は日本美術協会を中心に活動、茶道や華道も能くした。昭和11年没、69歳。
委山さんの鶏の図です。鶏は古来より、時を告げる霊鳥として人々から尊用されて来ました。天上に太陽、それに向って時を告げている鶏が力強く描かれていますね。本紙には染み見られますが、表装は立派です。
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NO.９０６７
宮田司山筆 蓬莱山水 （共箱）
￥８，０００
昭和初期
絹本
本紙サイズ：41.7cm×126.6cm
掛軸サイズ：54.3cm（59.8cm）×195.5cm
宮田司山は、京都で菊池芳文に学び、のちに上京して荒木十畝に師事しました。その作風は優雅であり、山水画や花鳥画を主に描きました。彩色画が多いですが、水墨画も描いています。新文展には無鑑査で出品できるほどの高い評価を得ており、日本画会会員としても意欲的に制作をつづけました。大正、昭和の日本画壇で活躍した、実力ある日本画家です。
司山さんの力強い山水画です。霞に煙る、峩々たる山並みに鶴が群飛び、まさに蓬莱峡ですね。仙境の建物も美しい。碧く茂れる松、白く咲く梅、お目出たい画題の美しい絹本作品です。
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お薦め！
NＯ．９０６６
今尾景祥画 「瑞松」 淡川康一画賛 （額装・共シール）
￥２２，０００
現代作
本紙サイズ：69.5cm×30cm
扁額サイズ：99cm×41.5cm×2.3cm
今尾景祥：日本画家の大家として知られる今尾景年の養嗣子となり、その画法を受け継ぐ。画壇にはあまり所属せずに個展を中心とした制作活動を行った。目立った受賞などはないが、皇室献上数回など高い評価を得た。 さらに、各寺院の襖画を担当し、代表的な仕事では久保田金僊とともに京都黒谷の金戒光明寺方丈の襖絵｢金地襖絵(虎図)｣を揮毫している。景祥さん、お得意の松の絵ですね。枝ぶりの良い松が力強く描かれています。淡川康一さんは経済学者。禅画の権威でもあるので、景祥さんとのコラボは見事にマッチしておりますね。
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ＮＯ．９０４３
森 寛斎筆 牛馬の図双幅（合箱）
売切れ
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お薦め！
NO.９０４２
帆足 杏雨筆 仙境山水図（合箱）
売切れ
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NＯ．９０４１
立脇 泰山筆 春夜山水之図（合箱）
￥３，５００
昭和戦前
絹本
本紙サイズ：41.9cm×113.7cm
掛軸サイズ：53.9cm（59.3cm）×196cm
立脇泰山、明治１９年に生まれ、。父の仕事の関係で本籍を新温泉町細田に置いていた。子供の頃から好んで絵を描き、成長するにつれてその才能は伸び、京都市美術工芸学校で本格的に日本画を学んだ。その後、関西日本画壇の竹内栖鳳に師事し、作品が文展や帝展などに入選するようになり、画家としての地位を不動のものにした。
立脇泰山さんの水墨山水画です。栖鳳ばりの木々の描き方はさすがですね。絹本の良い作品ですが、染みがでているのと、本紙に膨れがあるので、まくりとしてのお値段でご奉仕いたします。
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お薦め！
ＮＯ．９０１８
岩澤 重夫筆 天の橋立寿画賛色紙（額装）
￥８，０００
現代作
色紙：24.2cm×27.3cm
額サイズ：41.3cm×44.3cm×3.4cm
岩澤重夫は、1927 年に大分県日田市豆田町に生まれ。1947年に京都市立美術専門学校(現在の京都市立芸術大学)に入学。日本画家で文化功労者になった人です（2009年82歳没）。魚釣りが趣味で日本各地の川や海の風景画を描き日展で活躍した作家です。本作は、丹後天橋立を来訪したおりに描かれた色紙で、松並木を墨絵で描き、大きく「寿」の賛を入れたものです。桑の良い額に入れてありますね。色紙は美品です。
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NO.９０１７
木版 宮津藩主本荘宗發書 大黒魔尼尊天（原装うぶのまま赤軸）
￥６，０００
江戸後期
紙本
本紙サイズ：28.5cm×110.5cm
掛軸サイズ：37.5cm（43cm）×188cm
本荘宗發（むねあきら）：天明2年7月2日 ～天保11年8月25日 。江戸時代の大名で老中。丹後国宮津藩第5代藩主。本荘松平家8代。3代藩主松平資承の三男。代藩主松平宗允の弟。正室は牧野康儔の娘。官位は従四位下、伯耆国守、侍従。 奏者番、寺社奉行、大坂城代、京都所司代を経て、老中に就任。宗発死後、家督は養子の松平宗秀が継いだ。
宗發公は老中にまで登りつめたため、この資金も必要で、藩内から年貢を厳しく取り立てたため、藩内では一揆が頻発したようです。次代の宗秀公の世になり、宮津も平穏になりましたが、幕末の動乱に巻き込まれていきます。軸は歴史の証人です。
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NＯ．９０１６
岸 連山筆 蓬莱山図（時代箱）
売切れ
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ＮＯ．８９９３
村瀬 雪峡筆 山水図（合箱）
売切れ
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NＯ．８９９１
黄檗木庵筆 羅漢図（時代箱）
￥６８，０００
江戸時代
紙本
本紙サイズ：52.7cm×129.2cm
掛軸サイズ：67cm（71.4cm）×183cm
木庵性瑫：万暦39年～貞享元年。江戸時代前期に中国の明から渡来した臨済宗(黄檗宗の僧で、俗姓は呉氏。福建省泉州府晋江県の出身です。隠元に招かれ、長崎福済寺住持となり、のち宇治黄檗山万福寺第二代住持、江戸紫雲山瑞聖寺開山となりました。黄檗三筆の一人で勅諡号は慧明国師。
黄檗木庵さんの大幅「羅漢図」です。樹下で、宝塔を持つ羅漢さんの表情が滋味深いですね。日本では「おびんずる様」として知られている十六羅漢の一人です。太い線は力強く、細い線はしなやか。自在の筆使いも絶妙。印章も大きく立派で、見事な羅漢図です。本紙には少折れ見られるも、うぶのままの仏具装、古格あふれる良い掛軸ですね。
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＊いろんなもののページにも掲載しております＊
NＯ．８９９０
仏版画 九重御守小巻子本（梵字入り元箱付）
￥８，５００
江戸時代
本紙：幅7.3cm×直径約2.7cm
箱：10.2ｃｍ×4.2cm×4.5cm
九重御守は巻物形式のお守りです。幅が数センチ、長さは1メートル強から数メートルに及ぶ物まで色々あります。軸先はなくキッチリと巻かれ、その上を布で包み、布は糊付けされ、上下までスッポリと封印されています。一度解くと、まず元の寸法には収まらないようです。そのため、開いては居りませんが、巻頭には不動尊が描かれ梵字の曼荼羅などが見られ面白い。最初の部分には小虫穴みられますが、元の布を在り、状態は良いです。元の桐箱も残っているのも嬉しい。面白い仏教美術の珍品です。
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ＮＯ．８９６８
田中亀水 寒窓幽逸図（合箱）
売切れ
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NO.８９６７
前田荷香筆 苔石図
￥６，０００
明治時代
紙本
本紙サイズ：57.5cm×131cm
掛軸サイズ：69.3cm（75.3cm）×192.5cm
前田荷香；天保４年京都生まれ。前田半田の子。明治１３年６月京都府立画学校設立の時、出仕教官となった。明治３０年の日本南画協会発会の時の発起会員のひとり。南画をよくした。明治３８年、７３歳で死去した。
荷香さんの大幅掛軸です。苔むした岩に笹が、墨痕淋漓と描かれていて迫力がありますね。賛も美しい。本紙には、小しわみられますが、綺麗な掛軸です。
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お薦め！
NＯ．８９６６
丹後宮津城主 本荘宗秀筆 大黒尊像（合箱）
￥７８，０００
嘉永元年
紙本
本紙サイズ：56.8cm×121.7cm
掛軸サイズ：69.3cm（74.4cm）×179cm
本荘宗秀：文化六年生。幕末期の幕府老中、丹後宮津藩主。宗発の養嗣。天保十一年襲封し，伯耆守と称する。藩政立直しに努め，安政五年、寺社奉行に就任。 あわせて五手掛として，安政の大獄で捕らえられた志士を審問する。大獄当事者が糾弾されるようになった文久二年、所司代を免ぜられ溜間詰から雁間詰に下げられた。しかし元治元年には老中に就任し，第1次長州征伐にかかわり，慶応二年の第2次長州征伐では老中として第一線にあった。
丹後宮津藩の幕末期の名君、本荘宗秀公の大黒さん図です。宗秀は文武に秀いで、この様な絵画も残しておりますが、その数は非常に少なく、過去には家老家に伝わる１本しか知られていないという大珍品の大幅です。
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NO.８９４２
大西圭斎筆 花卉図（合箱）
売切れ
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ＮＯ．８９１８
木版 金太郎図紙のぼり
￥４，５００
江戸時代
和紙
28.7cm×135.5～136.5cm
紙で出来た幟です。おそらく５月の節句のおりに用いられたものでしょう。上部に２本の黒い線があるのが幟を模しておりますね。赤い金太郎、赤は土人形にもあるように、邪気、病気を防ぐというので、子供の節句に用いられたのでしょう。このような紙のものが残るのは、少ないので貴重です。珍品の紙の古民芸です。
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NO.８９１７
僧 月僊筆 漁労の図（合せ箱）
売切れ
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お薦め！
NO.８８９２
建部 凌岱筆 竹の図 三幅対（合箱）
売切れ
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お薦め！
NＯ．８８６６
田能村 直入筆 山水画大幅（時代箱）
￥１６，０００
明治時代・ 紙本
本紙サイズ：56.8cm×134.6cm
掛軸サイズ：72.7cm（79.5cm）×215.2cm
田能村直入：江戸時代末期から明治時代にかけて活躍した日本画家。豊後国岡藩の藩士、三宮家に生まれ。同藩の画家・田能村竹田の養子となって直入を名乗りました。師匠の竹田に学んだ文人画をきわめ、現代においても高い価値を誇る傑作の数々を世に送り出し、明治維新を迎えてからは教育者としても活躍しました。明治中期に文人画が衰退する中で晩年を過ごしたため、“最後の文人画家”とも呼ばれております。
直入さんの大幅掛軸です。まさに墨痕淋漓と云った風情の、力みなぎる大作です。山峡を流れ落ちる瀧、巌など見事なまでの迫力で迫ってきます。漢詩の賛も力強く、良い出来の山水大幅ですね。おそらく、直入来丹のおりに描かれたものでしょう。
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NＯ．８８６５
中島来章筆 松に梅の図（合箱）
￥８，０００
明治時代・ 紙本
本紙サイズ：26.7cm×110.7cm
掛軸サイズ：38.9cm（43.3cm）×192cm
中島来章：幕末・明治初期の円山派の画家。寛政八年、近江生。姓は源、字は子慶、号に春分斎、通神堂、鶴江堂など。はじめ画を渡辺南岳に学び、のち円山応瑞の門に入る。幕末における円山派の大家とされ、横山清暉・岸連山・塩川文麟と共に平安四名家と称される。花鳥画、特に鯉と鶉を能くした。門下に幸野楳嶺、川端玉章、藤井松林らがいる。明治4年歿、76歳。
来章さんらしい、いかにも、あっさりとした絵ですが、円山派らしい気品のある画風で見事です。本紙には、小シミ,折れ見られますが、表具は綺麗です。
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NＯ．８８６４
平尾竹霞筆 撫古松谿観瀑図（共箱）
￥８，０００
大正５年・ 絖本
本紙サイズ：41.4cm×135cm
掛軸サイズ：56.3cm（61.8cm）×209cm
平尾竹霞は、幕末から明治の南画家です。安政3年に現在の丹波篠山市河原町で生まれた平尾竹霞は、16歳で円山四条派の代表的な画家である塩川文麟に師事し絵画を学び、文麟が死去したのちは、中国の南宗画を源流とする南画の大家である田能村直入に師事し日本画を学びました。京都府画学校の設立に尽力し、南画の普及と発展に情熱を注ぎ、画壇の重鎮として活躍しました。
竹霞さんらしい、丁寧な筆致で描かれた美しい山水画です。タイトルに「松渓観瀑」とあるように、谿を縫う瀧の流れと、力強い松の大木が見事に描かれた良い掛軸です。表装も美しい。
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ＮＯ．８８２４
仏画 龍上観音（合箱）
￥２８，０００
明治時代
絹本
本紙サイズ：39.7cm×115.7cm
掛軸サイズ：54.4cm（60.5cm）×175cm
絹本に描かれた美しい観音さまを描いた仏画です。 古来より龍は雨をもたらす豊穣の神とされ、その威厳であらゆる厄災を追い祓うと崇められてきました。 遥か西方極楽浄土より現れた観音菩薩は、三十三の姿に身を変え様々な苦難に悩める人々を救済するといわれ、その御姿に祈れば、悪夢が転じて福運をもたらすと伝えられています。渋い色彩で、金地の上に描かれているようで仏画として気品がありますね。華麗な仏画装、良い出来の掛軸です。
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ＮＯ．８８２３
福原 五岳筆 達磨図（時代合箱）
￥１４，０００
江戸後期
紙本
本紙サイズ：59cm×42cm
掛軸サイズ：70.5cm（77.5cm）×134.5cm
福原五岳：江戸時代の大坂で活躍した絵師の福原五岳は、享保１５年、備後生まれ。江戸時代中期の文人画家で池大雅の高弟。 名は元素、字は太初・子絢、号は五岳。、京都へ出て当代きっての文人画家・池大雅に師事して技を磨きました。彼は、当時流行していた中国風の絵を得意とし、特に山水と人物画は右に出るものがないといわれるまでの実力者でした。のちには住まいを大坂に定めて高い評価を得ました。
力強い描線、目力が凄い迫力の達磨さんですね。名手の手になる、良い達磨図です。掛軸には、小折れあり、上部に小傷みあります。
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ＮＯ．８８２１
松村 月渓筆 武正 画賛（ニ重箱）
売切れ
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ＮＯ．８８１８
関 精拙筆 美人画賛（合箱）
￥６，０００
昭和戦前
絹本
本紙サイズ：32.5cm×132.8cm
掛軸サイズ：44.8cm（50cm）×202.8cm
関精拙：臨済宗の僧。天龍寺派管長。天龍寺二百四十世。明治１０年兵庫県浜坂町生れ。諱は元浄。号は青峨。中国・インドに学び、宗義を極める。 書画に巧みであった。昭和20年寂、60才。絵画がお得意だった精拙さん、お坊さんですが、この様な洒脱な美人画をお描きになったのですね。けだし珍品であります。本紙は絹本ですが、小シミ、折れあります。表具も傷んでおりますので、マクリとしてのお値段でご奉仕いたします。
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NＯ．８８１６
西国三十三箇所 仏版画
￥４，５００
江戸期
紙本
本紙サイズ：11.7cm×33cm
掛軸サイズ：19cm（21.2cm）×58.8cm
美濃谷汲山華厳寺さんは西国三十三番満願霊場「谷汲さん」の名でも親しまれ、西国札所の中で最も東の岐阜県に位置しています。このお寺の仏版画です。木版の味わい深い小刷物です。このような小さいものは残り難いので貴重ですね。一番は紀伊國熊野那智（青岸渡寺）から始まり、三十三か所が摺られています。
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NO.８７９２
田中柏陰筆 蓬莱仙境図（合箱）
￥６，０００
大正時代
紙本
本紙サイズ：42.6cm×123.1cm
掛軸サイズ：54.4cm（59.9cm）×185.5cm
田中柏陰：本姓は中川、通称は啓三郎。別名を馨、字を淑明、号は柏陰・静麓（せいろく）・柏舎主人・柏樹子・弧立・空相居士。明治１６年、１７歳のとき京都に出て田能村直入に師事し、田能村竹田系の南画の画風を受け継ぎ、濃彩の山水画を得意とした。京都では田能村直入が開いた「私立南宗画学校」で校員として後進の指導にあたった。
柏陰さん、お得意の南画風山水図、直入ばりの雄渾さですね。緑青のみどりが印象的な良い日本画です。本紙は紙本、小やけ、折れありますが、時代を経た良い味わいになっております。
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NＯ．８７９１
田能村 直外筆 三春駒図画賛（合箱）
￥３，５００
昭和２０年代
紙本
本紙サイズ：29cm×54.8cm
掛軸サイズ：31.1cm（36cm）×140cm
田能村直外は京都生。田能村直入の曽孫で、田中柏陰師事しています。京都日本画家協会会員、京都書画院理事長。平成９年没。９３才。
直外さんの三春駒の画賛です。三春駒は。坂上田村麻呂ゆかりの木馬で、「子育木馬」として親しまれてきた三春駒。白駒と黒駒があり、彩色は赤、黒、金色と鞍の紺。馬産地として知られた三春ならではのたくましい馬体が特徴で、馬への深い愛情が感じられます。そして黒駒は子寶、安産、子育てのお守りらしい。名手の手になる良い絵付けです。本紙には、染み見られますので、安価でご奉仕いてします。
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ＮＯ．８７６８
宮原節庵筆 漢詩三行書（合箱）
￥６，０００
幕末～明治時代
紙本
本紙サイズ：51cm×135.4cm
掛軸サイズ：61.5cm（67.3cm）×197cm
宮原節庵：文化３年生まれ。名は士淵、通称ははじめ謙蔵のちに龍。別号に潜叟、易安、栗林がある。尾道の名家、渡橋貞兵衛の五男。のちに父の元の姓、安芸の宮原姓を名乗った。尾道にいく途中に渡橋家を訪れた頼山陽の弟子となり京。都に出て、山陽の塾の中心人物となった。特に書においては師を勝るともいわれた。明治１８年、８０歳で死去した。
節庵さんの漢詩三行書の大幅です。表装はうぶのまま、本紙に小折れ見られるも、状態はまずまずです。山陽の門弟だけに、その流麗な文字は美しいですね。
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ＮＯ．８７４３
頼鳳筆 蓬莱仙境之図（合箱）
￥６，０００
昭和戦前・絹本
本紙サイズ：49.7cm×112.8cm
掛軸サイズ：63cm（69.2cm）×196.5cm
尺六寸の絹本大幅です。峩々たる山並みの、岩彩の蒼が美しいですね。流れる瀧が大河となり、鶴が遊ぶ、正に蓬莱仙境の趣です。本紙上部には小シミみられるも、綺麗な表装の掛軸です。作者の頼鳳はときおりみかけますが、経歴などは、当方浅学のため不明です。
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NO.８７４２
宮原易安筆 漢詩三行書
￥６，０００
明治14年・紙本
本紙サイズ：55.4cm×151.5cm
掛軸サイズ：67.2cm（74.6cm）×192cm
宮原易安：幕末・明治の儒者・書家。備後尾道生。名は竜・忠竜、字は士淵・子淵、通称謙蔵、別号に潜叟・節庵・栗村・池南。頼山陽に師事、のち江戸に出て昌平黌に学ぶ。程朱学派。「節庵遺稿」がある。明治18年歿、80才。
儒者のお書きになる文字は、どれも見事ですね。美品の大幅です。うぶ装というのが嬉しいですね。
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NＯ．８７４１
嶺田楓江筆 漢詩二行書（合箱）
￥８，０００
明治12年・ 紙本
本紙サイズ：31.7cm×125cm
掛軸サイズ：45.5cm（51.4cm）×200cm
嶺田楓江は丹後田辺藩士、嶺田矩俊の次子として文政元年、江戸藩邸内で生まれた。藩邸は海運橋のたもとにあり、号「楓江」はその橋の架る楓川に因にでいる。学問は佐藤一斎に儒学、箕作阮甫に蘭学を学ぶとともに、梁川星巌の玉池吟社で漢詩を学んだ。発禁の書、「海外新話」は有名。楓江さん、晩年の書です。詩家としての才気溢れる良い書ですね。掛軸は元装うぶのまま、小皺見られますが美品の掛軸です。
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NO.８７１７
伝 吉田松陰筆 戯画墨竹図（時代桐箱）
￥３８，０００
幕末・紙本
本紙サイズ：63.6cm×129.2cm
掛軸サイズ：75.5cm（81.7cm）×186.5cm
幕末の志士、吉田松陰の戯画として伝わって来た墨画です。巌と竹が墨痕淋漓と描かれた、二尺一寸の大作です。勢いのある竹の葉、その筆致はまさに見事と云うしかない、幕末の志士の矜持を感じさせます。巻止めには旧蔵者の書付が貼ってあり、曰く「長州吉田先生 墨竹之図真蹟」「勤王志士吉田松陰先醒墨戯 臼山堂所蔵」などと書いてあります。本紙は紙本で、巻皺、上部下部には水濡れあります。
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NＯ．８６９１
神谷飛佐至筆 「蘭に蝶」図（マクリ、仮巻）
￥６，０００
大正時代・絹本
まくりサイズ（本紙サイズ）：54.5cm×48.5cm
神谷飛佐至：明治27年生まれ。山内多門に師事。花鳥画を得意とする。在京し、大正から昭和にかけて活躍し、帝展2回入選する。
神谷 飛佐至さんも、今や忘れられた画家となってしまいましたが、帝展入選のその腕前は、この絵に記されていますね。ピンクの繊細な蘭の花、その周りを飛ぶ紋白蝶の見事な写実は名手のキレの技ですね。
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NＯ．８６９０
今日庵工芸軸 「和心」（箱なし）
￥４，５００
現代作
本紙サイズ：長径52cm・短径20.6cm
掛軸サイズ：57.8cm（63.5cm）×122.5cm
千利休の孫で茶禅一味を唱え、千家茶道の礎を築いた千宗旦が、自分の茶を 末子宗室に譲ろうと利休の子少庵以来の敷地内に茶室を建てて移り住みました。宗旦は、大徳寺の清巌和尚を席披きのために招きますが、和尚は約束の時刻に遅れてしまいます。和尚が現れないので伝言を残し出掛けますが、帰ってみると和尚は茶室の腰張りに「懈怠比丘不期明日」（明日にでも来られよと言われても怠け者ですから来られるかどうか判りません）と書きつけて帰ってしまっています。今日という日、いまこの時の大切さを強調する意に感じ入った宗旦はこれに因み茶室を「今日庵」と命名しました。これが裏千家今日庵の由来とされております。その今日庵の瀟洒な茶掛けの掛軸です。軸は落ち着いた絹装、綺麗な掛軸です。
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ＮＯ．８６４９
松村 景文筆 蓬莱山図（時代桐箱）
￥１２，０００
江戸時代・絹本
本紙サイズ：35.5cm×102cm
掛軸サイズ：45.4cm（50.3cm）×179cm
松村景文：安永八年生まれ。四条派の始祖・呉春の異母弟で、幼少より画法を呉春に学ぶ。師の呉春は山水を得意としたが、景文は軽妙な筆致による花鳥画に優れており、同門の岡本豊彦と比較され「花鳥は景文、山水は豊彦」と評された。四条派が画壇の中で高い地位を占めるようになったのは、景文と豊彦の力が大きかったからとされている。妙法院の近侍となった関係で、同院に多くの襖絵が遺されている。
絹本に描かれた山水図ですね。松には鶴、梅と竹の根元には亀がいて、お目出たい図柄の掛軸になっております。墨画淡彩の、あっさりとした図柄ですが梅の木には、四条派の詩情が感じられ良い出来の掛軸です。牙軸装。
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NＯ．８６４１
宮田司山筆 雪中の雀図（合箱、紙秩）
￥８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：32.6cm×32.3cm
掛軸サイズ：46.7cm（52cm）×127cm
宮田司山は、京都府久美浜生まれ。はじめは京都で菊池芳文に学び、のちに上京して荒木十畝に師事した有名な日本画家です。帝展の常連作家として活躍し、新文展で無鑑査で出品できるほどの実力を持ち、日本画会の会員にもなっています。
花鳥画の得意な司山さんの手になる美しい日本画です。雪でたわんだ笹が見事に捉えられています。そこに遊ぶ雀が可愛いですね。上部に薄紅を引き、朝焼けでしょうか？冬の美しい景色を捉えております。笹の葉にかかる雪を胡粉で描き、まさに日本画の真骨頂です。染みがありますが、紙本なので洗っていただけば美しくなると思います。
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NＯ．８６４０
壽石筆 竹林清渓図（共箱）
ご売約
昭和戦前・絹本
本紙サイズ：26.2cm×117.5cm
掛軸サイズ：37.5cm（43cm）×187.5cm
壽石という日本画家は何人かいらっしゃいますが、どの壽石さんかは特定出来ませんでした。しかし本作、絹本に書かれた竹林の細密さは中々見事な描写ですね。岩や山並みに使われた、淡い緑青が幽玄さを神秘的に表現しており良い日本画に仕上がっておりますね。本紙も表具も綺麗な掛軸です。
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NＯ．８６１５
暉道筆 菊鶉之図（合箱）
￥４，５００
現代作
絹本
本紙サイズ：32.3cm×111cm
掛軸サイズ：45cm（50.2cm）×197cm
満開の菊が咲き誇る庭に、可愛い鶉が静かに佇む、静謐な秋の絵ですね。渋い翠と茶系の落ち着いた美しい日本画です。これからの季節にはぴったりですね。絹本に描かれた華麗な掛軸です。本紙には小染み見られるものの、絹装の美しい表装に仕上げてある、良い掛軸ですね。
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お薦め！
ＮＯ．８５７６
渥美 國泰筆 漢詩二行書（額装）
￥８，０００
現代作・ 紙本
本紙サイズ：34.5cm×34.5cm
額縁サイズ：51.5cm×51.5cm×3.4cm
渥美 國泰933年1月1日 生まれ。日本の俳優。 来歴は、東京府東京市四谷区三光町出身。 1951年、東京都立九段高等学校を卒業。 俳優座附属俳優養成所を卒業後、劇団新人会の創立に参加。 その後いくつかの劇団を転々とし、1965年に劇団雲に入団する。 1975年、雲を脱退して演劇集団 円の創立に参加。 1979年に円を退団し、アクト青山ドラマティック・スクールを主宰して後進の育成に励む。 舞台活動を続ける一方、映画、テレビ、ラジオなどでも活躍。 声優としての実績も豊富。また日本の古美術にも造形が深く、著書多数。「戯去戯来」は福沢諭吉の言葉らしいですね。福沢は「戯去戯来自真有」と言う漢詩をよく揮毫しているらしいですが、その一節で、大意は人生は戯れに過ぎないが、そこを一生懸命真面目に生きることに本当の意味があると言うようなことらしいですね。能書家の國泰さんの美しい書です。シックな綺麗な額装品です。
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ＮＯ．８５７４
澤守 半翠筆 漢詩七絶（共箱）
￥８，０００
大正時代・紙本
本紙サイズ：74.5cm×45.3cm
掛軸サイズ：76.8cm（83cm）×149.5cm
澤守半翠：明治3年～昭和20年小松生まれの数寄者。名は安吉。沢守家は醤油製造を生業とする素封家で、半翠はその10代目。明治25年に家督を相続し六平を襲名。俳諧、書画、作陶、茶道、華道など多才。別号に白雲子、渋柿庵。作陶は原呉山、画は荒木探令、茶の湯は裏千家原呉山、奥村晴山に師事。小松天満宮の月並茶会、能和会の設立に尽力するなど、小松の茶道普及に大きく貢献した。
すっきりとした七絶の茶掛ですね。染付の軸端も美しい。一花が開くと萬花これに従う、なんて含蓄のある言葉ですね。半翠さんの号「白雲子」名義で書かれております。幅広の軸で、小折れ見られますが時代を帯びた渋い掛軸です。
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ＮＯ．８５７２
植木 礫堂筆 御蛭子之図（共箱）
売切れ
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NＯ．８５６４
海軍中将 伊藤雋吉筆 漢詩三行書
￥１０，０００
大正時代・紙本
本紙サイズ：49.5cm×136.2cm
掛軸サイズ：61.5cm（67.3cm）×194cm
伊藤雋吉(としよし)略伝：天保十一年三月二十八日を以て生る舊舞鶴藩士伊藤勝助の長男なり明治二年海軍操練所出仕となり爾來累進して海軍中將に任じ同四十一年退役仰付らる其間海軍兵學校長橫須賀造船所長兼橫須賀鎭守府次官艦政局長海軍參謀部長海軍省第二局長海軍次官等の要職に在り明治二十八年九月日清役の功に依り功三級金鵄勳章を賜はる先是特旨を以て華族に列し男爵を授けらる同三十二年貴族院議員に勅選せられ現に其職に在り。
彼の出身地・京都府舞鶴市は、海軍舞鶴鎮守府開庁120年あたる今年(令和4年)、舞鶴市指定文化財に遺品など関連資料を登録しました。
軍人らしい力強い書ですね。紙本の大幅です。小折れあるものの、さほど汚れもなく、まずまずの状態の掛軸です。もみ紙表装のうぶのまま。箱はございません。
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NＯ．８５６３
猪飼嘯谷筆 鼈の図（共箱）
￥８，０００
大正時代・紙本
本紙サイズ：23.7cm×67.3cm
掛軸サイズ：30.8cm（36cm）×148.3cm
猪飼嘯谷：明治１４年に京都で生まれ、後に京都市美術工芸学校に入るとそこで絵画の基礎を学びました。その後の、「四条派」との出会いが彼の人生に大きな影響を与えます。谷口香嶠に師事してからは、猪飼嘯谷独自の作風を徐々に固めていきます。1908年には、第2回文展にて『閨愁』が入選を果たします。これをきっかけに文展での活動がメインになりますが、「日本自由画壇」を脱会してからは、官展での活躍がメインになっていきます。
墨画の鼈の図です。墨の濃淡で見事に鼈の甲羅を描いてあるのは、さすが日本画の名手ですね。少しだけ顔を出した、鼈の剽軽な顔が面白いですね。本紙には折れがみられますが時代を経過した落着きのある掛軸です。
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NＯ．８５６１
月心庵 宗治筆 大石良雄自画像記（合箱）
￥８，０００
昭和２０～３０年代・紙本
本紙サイズ：58.5cm×33.5cm
掛軸サイズ：61.5cm(67.5cm）×119.5cm
面白い掛軸ですね。「大石良雄自画像記」とありますので、大石内蔵助のことですね。忠臣蔵です。その大石の事蹟が漢文で綴られており。中央の傘の人物が大石でしょうか。当方浅学ゆえ、なんとも分かりかねますが、末尾に赤松鴻とあるので、赤穂の赤松滄洲のことでしょうか？軸は折り皺がありますが、本紙は綺麗です。
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NＯ．８５４０
宮田司山筆 「池畔小禽」（共箱）
￥４，５００
昭和２０年代
紙本
本紙サイズ：32.3cm×127.8cm
掛軸サイズ：45.3cm（51.4cm）×191cm
宮田司山：明治22年、京都丹後久美浜に生まれました。初めは菊池芳文に絵を学び、上京してからは荒木十畝を師事するようになります。大正2年、第7回文展の第二科に『けし』が初入選して以降、文展に2回、帝展に2回入選。昭和2年以降は、ほぼ毎回帝展へ入選しています。1942年、第5回新文展での作品を最後に出品を終え、その後は日本画会会員として後進の育成に取り組みました。昭和４６年、82歳で逝去。
葦や猫柳の茂る水辺の風景を日本画らしい構図で見事に切り取っています。可愛い鶺鴒も、シャープな墨画で描かれ、花鳥の名人の司山さんの真骨頂です。ただし、この軸、沁みが多く見られます。故にご奉仕価格で頒布いたします。
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NＯ．８５３９
版画 宮津藩主本荘宗秀筆 籠之神 一行書
￥４，５００
明治時代
紙本
本紙サイズ：49.8cm×91cm
掛軸サイズ：59.5cm（65.5cm）×169cm
本荘宗秀は丹後宮津藩六代目藩主で老中も勤めました。能書家としても知られ、その独特の書風墨蹟は当地でも珍重されています。籠之神というのは、宮津市大垣にある大変由緒ある神社で、宗秀も神道家で藩主でもあるので、この書を揮毫したのでしょう。それを明治になり宮司の宮崎清風が、版として作ったものです。少々沁みなどありますが、面白い掛け軸です。
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ＮＯ．８４４９
清水寺 松本 大圓筆 「清風満座中 一行書」（共箱 紙秩）
￥１４，０００
現代作
紙本
本紙サイズ：31.8cm×131.5cm
掛軸サイズ43.6cm（49.2cm）×193cm
大正11年生まれ。綾部市西方町出身。西方町の真言宗宝満寺で生まれる。昭和10年に清水寺に入り、故大西良慶貫主に仕える。学徒動員でビルマに赴き、龍谷大学卒業後、清水寺の塔頭寺院住職や執事長などを歴任。昭和58年、大西貫主の死去に伴い、後任の清水寺貫主に就く。翌59年には京都仏教会理事長に就任。昭和63年に貫主を退き、清水寺を本山とする北法相宗の名誉管長となる。平成２４年没。
お坊さんのお書きになる字は、どれも立派です。これも高僧の徳なのでしょう。紙本に墨痕淋漓、流れるように書かれております。美品の掛軸、表装もシックな掛軸です。
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ＮＯ．８４４７
後藤杏塢筆 「峯峡春烟図」（共箱 二重箱）
￥１２，０００
現代作
絹本
本紙サイズ：23.4cm×117.3cm
掛軸サイズ：36.8cm（41.7cm）×199.5cm
後藤杏塢：日本画家。明治４０年、長野県生。橋本関雪に師事し、日本美術院院友となる。そののち前田青邨の門下となり東都画壇的な画風を成した。昭和48年歿、66才。
杏塢さんの筏下りの図、構図、筆使い、色彩、いずれも関雪ばりの美しい日本画ですね。絹本の良い状態の掛軸です。共箱、二重箱仕立ての良い掛軸です。
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ＮＯ．８４２２
西村五雲筆 「新梢」（共箱・紙帙）
￥６，０００
昭和戦前
紙本
本紙サイズ：42.9cm×32.2cm
掛軸サイズ：55.6cm（61.7cm）×128.5cm
西村五雲は大正から昭和時代に活躍した日本画家である。明治２６年、京都に生まれる。13歳で岸竹堂に入門し、その後、日本美術協会展にて｢菊花図｣が褒章を受章。 竹堂没後は竹内栖鳳に師事する。その後、第1回文展で「咆哮」が三等賞を受賞する。また、大正２年に京都美術工芸学校教諭、大正１３年に京都市立絵画専門学校教授。画塾晨鳥社を主宰し後進の育成に努めた。昭和８年には帝国美術院会員、そののち帝国芸術院会員に推挙された。また、帝展審査員なども務めた。 晩年の五雲は名声を得る。しかし生来病弱で、官設展などの大きな展覧会への出品は非常に少なく、大作や作品数も少なくい。昭和１３年死去。
五雲さんの描く処の竹の図です。小品ですが、その名手の筆使いは充分に伝わってきますね。紙本で沁みが難点ですが、表具が新しいので、綺麗です。陶器の軸端の洒落軸です。
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ＮＯ．８３５１
菅楯彦筆 「わさび」（共箱）
￥１２，０００
昭和戦前・紙本
本紙サイズ：22.1cm×43.4cm
掛軸サイズ：25.1cm（30cm）×131.5cm
菅楯彦：明治11年、鳥取県倉吉生まれ。「浪速の絵師」と呼ばれた日本画家で、浪速の風俗を生涯にわたって描き続けた。 明治維新で武士社会が崩壊したため父は趣味だった絵で生計をたてようと、大阪市南区天王寺に居を移したが脳卒中で急死してしまい、楯彦は12歳にして父に代わって着物の図柄やちょうちん、看板などの絵を描いて生計を助けようとした。 しかし未だ少年の描く絵が売れるわけもなく、まさに赤貧洗うがごとき生活ぶりであったという。 楯彦は父からの手ほどき以外にはこれといった師匠にもつかず、もっぱら大阪の博物場に入り浸って古今の名画を模写して独学しながら腕を上げていった。 やがてその腕を見込まれて学校の図画教師になって、やっとどん底の暮らし向きからは逃れられ、大和絵、浮世絵、文人画などを折衷したような独自の画風を築きあげていった。
盾彦さんらしい、洒脱な絵ですね。小品ですが、面白い題材です。軸は上部に小虫穴がありますが、本紙には響いてはおりません。
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お薦め！
ＮＯ．８３５０
妙心寺管長 逸外筆 禅語一行書（合箱・紙帙）
￥１０，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：29.6cm×91.6cm
掛軸サイズ：32.7cm（38.5cm）×172cm
梶浦逸外：臨済宗の禅僧。 京都妙心寺派 元管長。明治２９年愛知県名古屋市生まれ。 川島昭隠老師に参禅、のち小南惟精老師に参禅し嗣法する。 昭和１９年、正眼僧堂師家。同３０年正眼短期大学を境内に 創立。同４４年から５３年まで妙心寺派管長を務める。昭和５６年没。８６才。
「温故知新」でしょうか、逸外老師らしい、端正で力強い揮毫ですね。茶掛けの綺麗な軸装にしてあり、すっきりとした掛け軸となっています。
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NＯ．８３１９
関 精拙筆 禅語一行書（共箱）
￥９，０００
昭和戦前・紙本
本紙サイズ：30.8cm×135.6cmcm
掛軸サイズ：34cm(最大39cm）×195cm
関精拙：天龍寺派管長。臨済宗の僧。天龍寺二百四十世。明治10年、兵庫県生れ。諱は元浄。号は青峨。中国・インドに学び、宗義を極める。書画に巧みであった。昭和２０年没。
精拙さんの禅語一行書の掛け軸です。力強い文字は精拙さんらしいですね。表具は綺麗ですが、本紙はわずかに染みがあり、小皺がみられます。読みは「花開天下春」でしょうか。
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NＯ．８３１４
山田無文筆 「梅花開五福」色紙（額装）
￥６，０００
現代作
色紙サイズ：24.1cm×27.2cm
額サイズ：41.7cm×44.8cm×2.9cm
山田無文：臨済宗の禅の修業を積み、多くの著作・法話を残した近代の名僧。法律家を目指し13歳で上京した。 しかし、中学4年の時、漢文の授業で出会った孔子の論語に大きな影響を受けたという。
禅語の「梅花開五福」とは、冬の寒さにも負けず芽を出し、百花のさきがけとして美しい花を咲かせる梅。 花弁が5枚ある事から、一輪の梅が開くと、この世界が五福に包まれ、一度にぱっと明るく、香しく、暖かく、幸せになるという意味だそうです。 無文さんの丸い力強い文字は美しいですね。
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NＯ．８２９４-A
本間武男 「そよ風」 シルクスクリーン ４３/２００（マット装）
￥１，５００
現代作
絵サイズ：14.7cm×10cm（16.3cm×12cm）
台紙サイズ：30cm×24cm
本間武男さんの美しい色彩の版画です。明るいパステル・トーンが目に優しい。額を合わせていただけば、すぐに掛けられます。
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NＯ．８２２５
佐伯久 臈纈画 「暁富士」（共シール）
￥３，５００
現代作
絵サイズ：33.3cm×24.3cm
額サイズ：50.5cm×41.5cm×5cm
佐伯久： 元一水会、研水会委員。大正２年生まれ、８５歳で没。個展、外遊多数、文展、日展入選。
サイズはＦ４号。臈纈画とは、 染め模様の一種で樹脂とろうの溶解物で模様を描くもので、ろうけつ染めで知られます。本作品は”暁の富士”が神秘的な朱で描かれ、厳かな感じがします。赤が大変美しいです。富士の絵がお好きな方には、臈纈画は一風変わった作品で趣があります。
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NＯ．８１７８
伝与謝蕪村筆 群仙図（合時代箱）
￥１８，０００
江戸時代・紙本
本紙サイズ：46.3cm×115.9cm
掛軸サイズ：60.3cm（67.2cm）×181.5cm
与謝蕪村：俳人として名高い与謝蕪村は、池大雅とともに日本南画を大成した画家でもある。絵に特定の師は持たなかったが、古画や画譜類をよりどころとして明清画を学び、さまざまな画風を取り入れた。また，俳画の先駆者としても知られる。この大幅は，中国の人物を題材に高踏的な内容を描きながら、ユーモラスな姿態に日常的な親しみを感じさせます。
飄飄とした表情の賢人たちが淡彩で描かれ、面白い掛け軸です。表装はうぶのまま、皺や染みが見られますが、どことなく捨てがたい魅力を感じさせる良い絵画ですね。
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ＮＯ．８１２８
大島 嘉楽筆 「三清草」（共箱）
￥６，０００
昭和六年・ 紙本
本紙サイズ：33.9cm×136.2cm
掛軸サイズ：37.9cm（43.3cm）×198.5cm
大島 嘉楽は伏見の人形師として有名ですが、大正、昭和に掛けて丹後に窯を築き、作陶をしておりました。当地には、その作品、遺墨が残っております。これも、そんな１つ、鉄斎ばりの絵が達者ですね。紙本で染みが出ており、折れもありますが、色彩は綺麗に残っております。
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お薦め！
ＮＯ．８１２７
土宜法龍筆 禅語三行書（合箱）
￥２８，０００
大正時代・絹本
本紙サイズ：41.5cm×130.3cm
掛軸サイズ：54.2cm（59.6cm）×194.5cm
土宜法龍：高野山学林長、仁和寺門跡、御室派管長、真言宗各派連合総裁、高野派管長などを歴任。有名な南方熊楠と出会いは、1893年のシカゴの万国宗教大会に真言宗代表として出席した後に、渡欧して立ち寄ったロンドンで出会っており、「南方マンダラ」は土宜法龍と熊楠の間で交わされた多くの書簡はきわめて思想性が高く難解であるが、熊楠の著述のなかでもっとも重要なものと考えられています。 「南方マンダラ」は土宜法龍との書簡のやりとりのなかで結晶化されました。軸は昭和３０年代に改装されているので綺麗です。本紙は絹本で、小染み見られますが左程気になりません。法龍さんの個性ある字が踊っています。
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NＯ．８０９８
呉門 逸雲筆 春山游騎堂（紙箱）
￥６，０００
現代作・ 絹本
本紙サイズ：63.3cm×136.3cm
掛軸サイズ：76cm（86.5cm）×200cm
中国の絹本大幅です。春の山が美しい緑青で描かれています。谷間に流れる霞も流れるように描かれ巧ですね。人物も細微で見事です。気品のある絵画です。極小染み見られますが、殆ど気になりません。新春に掛けるには持って来いの、美しい絵画です。
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NＯ．８０７５
松村 景文筆 花鳥画三幅対（時代桐箱）
￥１４，０００
江戸時代・ 絹本
本紙サイズ：34.4cm×105.2cm
掛軸サイズ：45.8cm（50.4cm）×182cm
松村景文：江戸後期の日本画家。字は子藻、号は華渓、通称要人。京都四条派の祖、松村呉春の異母弟。兄呉春に画を学び、花鳥画をもっとも得意とした。同門の岡本豊彦とともに四条派の様式を確立し、その発展・隆盛に尽力した。天保14年歿、65歳。
中央に若松に旭日、右は白梅に鶯、四条派らしい可愛い鶯です。淡い鶯色も美しい。左は紅梅に雀、紅梅の赤が印象的な、お得意の花鳥画の三幅対です。四条派らしい、優しい絵ですね。緞子装の良い表装ですね。小虫穴があったり、本紙は絹本ですが、少々時代の焼けがありますので、お値頃でご奉仕いたします。
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お薦め！
NＯ．８００７
貫名海屋 梁川星巌筆 「漢詩二行書」双幅（合箱）
￥２８，０００
江戸時代・紙本
菘翁：本紙31.2cm×138.3cm
掛軸47.6cm（54.5cm）×202.5cm
星巌：本紙31.2cm×138.3cm
掛軸47.6cm（54cm）×202.5cm
貫名海屋：貫名海屋、徳島生まれ。蜂須賀藩士の子で京都に住み儒学を教える、書画もよくし、長崎の鉄翁や、董其昌など明清の画家に傾倒した。儒者としても頼山陽等とは対照的な京都流で、彼の作る詩や絵は正に端麗優雅、素直そのものであったといえる。別号に菘翁。
梁川星巌：名は孟緯、字は公圖。美濃の人、邑に星が岡があり星巌の号は此より出るとも言う。７歳の時、郷の花溪寺に入り大随和尚に学ぶ、１２歳にして父母を亡くし悲哀寝食を忘れる。１５歳の時、家を弟に付し江戸に遊学。古賀精里、山本北山に学ぶ。 頼山陽と共に徳川三百年詩人の冠たる実力を備え門人に多数の英傑を出した。
江戸時代を代表する、儒者の漢詩の掛軸です。いずれも達筆で気品がありますね。表装を同じ布を使い、双幅仕立てにしてあるのは、高名な二人を並べて掛けるという工夫がしてあるのでしょう。本紙には、小折れ、はがれなど見られますが、まずは美品の掛軸です。
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NＯ．７９４９
服部五老筆 水墨山水図（合箱）
￥１２，０００
明治４４年・絹本
本紙サイズ：41.1cm×127.6cm
掛軸サイズ：57cm（66cm）×197.5cm
服部五老：明治２年山形生まれの南画家。名は安之、字は高陽、号を五老と称し、庄内藩士服部大策の長男で、京都に出て田能村直入に業を受け、田能村一門の高弟として活躍し、橋本関雪や竹内栖鳳らと併称される程になるが、晩年は酒に溺れ貧困の中で、昭和５年死去。
絹本に描かれた、力強い山水図ですね。太い描線はこの人ならではのタッチですね。合せ箱は汚れていますが、掛け軸そのものは綺麗に保存されています。
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NＯ．７９４８
臨済宗建仁寺派 竹田益洲筆 禅語色紙（タトウ）
￥３，５００
現代作
色紙サイズ：×24cm27cm
竹田益州：法諱は宗進。室号金剛窟。大分県生まれ。11歳で滋賀県堅田町祥瑞寺の大友宗忠和尚につき得度。大正4年、建仁僧堂に掛搭。竹田黙雷、竹田穎川両老師に参じ、昭和8年、穎川老師に嗣法する。同19年2月、大徳寺山内大仙院住職。翌年、大徳寺執事長に就任するが、穎川老師遷化により同年11月、建仁僧堂師家に就任。同29年、建仁寺派管長に就任。同55年、僧堂師家を退任し、以降は管長職に専念。平成元年6月20日遷化。
力強い字ですね。色紙には、小染みがみられますが、額装していただければ良い揮毫額となるでしょう。
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NＯ．７８７４
西山泊雲 野村泊月筆 「俳句春秋」双幅（泊月共箱）
￥７，５００
昭和５年
紙本
本紙サイズ：28.4㎝×135cm
掛軸サイズ：31.5cm（36.7cm）×192.5cm
丹波・但馬は歴史的にも優れた文人を多く輩出した地方です。丹波竹田村の酒造家に生まれた西山泊雲・野村泊月兄弟は、大正から昭和にかけてホトトギスで活躍し，田中王城・岩木躑躅と共に一時代を画しました。同じく、高浜虚子を師とした第１４代豊岡藩主京極杞陽とともに，その師弟の絆やエピソードは広く語り継がれています。
泊雲、泊月の俳句双幅です。「春」の句は弟泊月、「秋」の句は兄泊雲の手になるもの、美しい字の俳句幅ですが、惜しむらくは染みが多い、為に格安でご奉仕。紙本なので、染みは取りやすいと思います。
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ＮＯ．７８１９
野添 平米筆 「巌松遠浦」（共箱）
￥１２，０００
大正～昭和初期・絹本
本紙サイズ：36cm×122.1cm
掛軸サイズ：47.2cm（54.2cm）×201.5cm
野添平米：明治28年滋賀県下笠生れ。本名次郎、師は菊池芳文。大正7年芳文歿後は菊池契月に師事する。大正8年第1回帝展に初入選、し以後入選を重ねる。大正12年第1回新文展からは無鑑査出品。大正15年紀元二千六百年奉祝美術展に招待出品。
戦後22年第3回日展入選、京都小御所や大徳寺瑞峯院の襖絵も手がけた。昭和55年85才歿。
平米さん、お得意の縦に大きな巌を配した構図の力強い構図の絵ですね。絹本に墨画淡彩、シックですね。本紙も表装も綺麗です。但し、陶器の軸端が外れているので、お値頃でご奉仕いたします。
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ＮＯ．７８１８
洪泉筆 楊柳観音図 （合せ桐箱）
￥８，０００
大正～昭和初期・絹本
本紙サイズ：41.3cm×108cm
掛軸サイズ：55.2cm（60.8cm）×195.5cm
絹本に、美しい色彩で描かれた観音さまですね。巌上におわす姿は、荒々しい中に、高貴なお姿が浮かびあがり、その柔らかな色彩と共に美しい。バックの霞も金粉を刷き、高雅な雰囲気をよく現わしていますね。本紙も、小染みあるも綺麗に残り、いい仕上がりの掛け軸ですね。
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NＯ．７８１７
久保田 万太郎筆
俳句（さりげなき）小色紙（額装、ボール箱入）
￥１２，０００
現代作
色紙サイズ：17.9cm×20.9cm
額サイズ：30.9cm×40cm×3.3cm
久保田 万太郎：明治２２年、東京浅草生れ。俳人・小説家・劇作家。慶應義塾大学卒。明治４４年、小説『朝顔』と戯曲『遊戯』を『三田文学』に発表。明治45年、第一作品集『浅草』を刊行、その後劇評論家・俳人としても知られた。小説に『末枯』『寂しければ』『春泥』、戯曲に『心ごころ』『短夜』『大寺学校』などがある。俳句の別号、暮雨、傘雨。昭和３８年没。
この句は”さりげなき言葉としもや春の雪”で 、万太郎 さんの「流寓抄以後」所載の句のようですね。赤地に切箔を散した美しい小色紙に、ほんとうにさり気なく書かれた、いい俳句です。綺麗な額装の瀟洒なお品です。
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NＯ．７７８７
山田敬中筆 古驛晩秋図（共箱）
売切れ
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NＯ．７７８５
仏画 空海像（合箱）
￥１８，０００
江戸時代 ・紙本
本紙サイズ：52.2cm×95cm
掛軸サイズ：64.6cm（70.3cm）×180cm
古画の空海坐像です。この椅子にお座りになった空海さんの図は、有名な高野山の御像を模写したものでしょう。右手には五鈷杵を持ち、左手には数珠をお持ちです。靴と水瓶も、空海図の定型ですね。紙本で、折れ、切れなどありますが、良く描かれた空海さんの坐像ですね。江戸の後期に宮津には、「丹歌府志」に挿絵を書いた佐藤正持という画家が滞在しており、その人の画風に良く似ているのですが、これは想像の域でしか在りません。
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NＯ．７７５６
山崎年信 錦絵「大日本優名鏡」２枚
￥２２，０００｜２枚セット
明治時代
約25.5cm×約37.5cm
山崎年信：大蘇芳年の弟子門人。江戸生まれ。姓は山崎、または斎藤、名は徳三郎。仙斎、南斎、呉園、扶桑園、呑海と号した。父は青物問屋であったが家が貧しかったために絵の才能を伸ばす道に進むことが出来なかった。明治3年頃、13歳で浮世絵師･大蘇芳年に入門、認められて年信と号した。入門の経緯は、提灯屋で小僧として修行しているとき、神事行灯に描いた絵が評判となったことがきっかけとなったと云う。
名手、年信さんの「大日本優名鏡」、小穴あるものも在りますが、摺りも良く、裏打ちもトリミングもありません。師匠の芳年の絵姿も入っているのが嬉しいですね。
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お薦め！
NＯ．７７３１
大西 良慶筆 「不老長春図」（共箱）
￥２２，０００
昭和十五年・ 絹本
本紙サイズ：42.1cm×131.6cm
掛軸サイズ：54.9cm（60cm）×196cm
大西 良慶：明治8年奈良県生まれ。京都清水寺の貫主を務め、その晩年は日本の長寿記録保持者としても有名であった。北法相宗の僧である。 本名は広次、号は「無隠」。 明治２２年、奈良の興福寺に入り、千早定朝師に従い出家する。 明治２３年、法隆寺の佐伯定胤に唯識を学ぶ。 明治３２年、興福寺231世となり、明治３７年には法相宗の管長に就任する。 大正３年、清水寺住職となるが、興福寺も兼務する。 昭和４０年、清水寺を本山とする北法相宗を設立、初代の管長に就任する。
大西良慶さんの珍しい絵画の掛け軸です。太い幹の松に牡丹。岩に叭々鳥とお目出度い図柄で溢れています。まさに「不老長春」ですね。絹本に描かれた大作ですね。ところで、牡丹は棘のない薔薇とも言われ、薔薇の中には牡丹にとてもよく似ている種類もあるのですが、絵をよく見ると棘らしきものが複数描かれておりますので、薔薇だとするととても珍しい絵柄ともなりましょう。（本紙、小染みあります。）
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お薦め！
NＯ．７６４４
池上秀畝筆 阿比留の図（色紙 額装）
￥６，０００
昭和６年１０月
色紙サイズ：24.1cm×27.1cm
額サイズ：39.5cm×42.5cm×2.4cm
池上秀畝:明治7年、長野県伊那市高遠町に生れる。祖父休柳、父秀花と二代画家の家系に育つ。本名国三郎。明治22年上京、荒木寛畝に師事。内弟子として4年間を過ごし、その後日本美術協会展、文展、帝展等に出品。大正5年から大正7年の文展で連続3回特選を受賞した。旧派の画家としての伝統に立脚しながら、写実に基づく山水画、花鳥画を追求し、「伝神洞」画塾を主宰し、後進の指導にも力を尽くした。
秀畝さん、お得意の花鳥画、阿比留が三羽三様の泳ぐ姿が活写されています。昭和初期の色紙ですが、染みも目立たず、良い状態のお品ですね。
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NＯ．７６２０
公家・僧侶の和歌短冊各種６枚セット
￥１２，０００
江戸～明治時代
横6cm×縦約36.5cm
書き手は「庭田中将」｢庭田能郷」「久世通理」が公家さん。「平等院大僧都」「善光寺久我尼公」「○○院ご門跡」。いずれも流麗な筆跡で和歌が書かれています。短冊は裏打ちあるものもございますが、綺麗なお品です。古雅な味わいの短冊の数々ですね。
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NＯ．７６１１
小室 洗心編 ｢丹後俳額集」（限定 私家版）
￥８，０００
昭和７年
15.5cm×22.4cm×0.9cm
編者の小室洗心さんは、丹後が生んだ偉大な郷土史家で俳人で宗匠です。自らの俳句研究のため、丹後一円の神社に残る、奉納された「俳額」を渉猟して、１冊の本に編みました。江戸の文化年間から昭和の初めまで、俳句の奉納額の句と作者が収められています。昭和七年からすでに８６年が経過しており、ここに収録された俳額も、いくつ残っておるかどうか今や知れません。それだけに、この労作は貴重です。本は美品、題箋も付いた、良い状態のお品です。
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お薦め！
NＯ．７５９５
青木月斗筆 俳句短冊二葉（箱付）
￥１０，０００
昭和初期
短冊サイズ：6cm×36.2cm
青木月斗：本名、新護。明治12年大阪生まれ。大阪道修町の天眼水本舗の主人としても有名な豪商。初め月兎、のちに月斗と号しました。子規門下で水落、露石らと共に当時の大阪俳壇の重鎮として、明治31年大阪満月会を創設。その会の育成に尽力しました。昭和２４年、疎開先の奈良で亡くなりました。
青木月斗は戦前来丹しており、そのおりに書かれたものですね。「与謝の海」は、日本三景の天の橋立の内海のことです。短冊は金砂子の綺麗な短冊です。古い短冊ですが、極美のお品です。
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NＯ．７５９４
伝 水戸光圀筆 漢詩二行書（合箱）
￥２８，０００
江戸時代・紙本
本紙サイズ：48cm×129.8cm
掛軸サイズ：61.6cm（69.5cm）×185.5cm
戸前期の常陸国水戸藩主。徳川家康の孫、頼房の三男。字は子龍、号は梅里。民治に努め、儒学を重んじた。江戸の藩邸に彰考館を健立、「大日本史」の編纂事業を始め、水戸学の基をつくった。のち中納言となる。テレビ、映画で有名な”水戸黄門”様とは、このお方。
流麗な美しい文字ですね。落款はありませんが、印譜は「源印光圀」「水陰梅里」。本紙の上下、左右に糊沁み見られます。
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NＯ．７５９３
名士寄書き 折れ帖（秩入り）
￥１０，０００
昭和戦前
本体サイズ：18cm×26.8cm×4cm
少し大版の折れ帖です、名を連ねる書き手は「芦田均」、戦後の内閣総理大臣ですね。まだこの昭和１０年は衆議院議員時代。その他、柴山全慶、山田無文の僧侶。軍人、画家等、多くの方の墨蹟が残されています。浅学のうめばち主人には、不詳の方々が多いので、掘り出しがあるかも知れませんよ！どうぞ、ごゆっくりご確認下さい。折れ帖も、秩、折れ帖の金の部分は、虫舐めが見られますが、本紙は綺麗です。
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NＯ．７４０４
三上於兎吉筆 「酔友に打電せる歌」色紙（額装）
￥８，０００
昭和三年筆
絹本色紙サイズ：23.6cm×26.6cm
直径44.3cm・厚み2cm
提げ紐トップから本体まで長さ38.5cm・全体長さ83.5cm
三上於兎吉：作家。明治２４年、埼玉県生まれ。大正五年に講談雑誌に『悪魔の恋』を発表。大衆通俗小説の旗手となり、時代物も『敵対日月双紙』などを週刊誌に書き、新風を吹き込む。『黒髪』『淀君』『雪之丞变化.』などが代表作。妻は女流文学者の長谷川時雨で、おしどり夫婦として有名。
三上於兎吉が北支那を旅行した折り、長安丸から酔友に旅の感慨を歌にし友に贈った歌が書かれています。この当時、文壇の寵児だった於兎吉にとって誰だったのでしょう？想像すると面白いですね。美品の色紙です。
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NＯ．７３７５
橋本 栗渓筆 漢詩二行書（合せ桐箱・紙秩）
￥８，０００
明治時代・紙本
本紙サイズ：29.7cm×130.5cm
掛軸サイズ：43.3cm（48.6cm）×185cm
鳥取県大百科に、「栗渓は、漢学者にして山口高等商業学校の教授であった。その書は雄渾である。」とあり、なるほど巧みですね。そして「東京帝大文科古典講習科漢書課卒業。愛媛県尋常中学に勤務の折、同僚の夏目漱石と親しくしており、『坊ちゃん』の一節に出る「漢学者の先生」とは、彼のことだと言われている」と出ています。夏目漱石とも交流があった人でもあります。おりしも漱石生誕１５０年の年に現れた栗渓さんの書、えにしを感じます。軸は元装うぶのまま、表具に破れあるものの、本紙は綺麗です。
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NＯ．７３４４
琴塚 英一 水彩 「静物」色紙（額装）
￥１０，０００
昭和４０年代
色紙：26.8cm×23.7cm
額サイズ：44.5cm×42cm×3.2cm
琴塚 英一：明治39年～昭和57年 大阪府出身の日本画家で版画家。信濃橋洋画研究所で学んだ後、京都市立絵画専門学校で日本画と版画を学びました。後に川端龍子に師事し、青龍社々人としてY氏賞及び奨励賞を含め入選多数。昭和４１年の青龍社解散後は、美術団体に属することなく個展を主な活動の場とし、花鳥、風景に優れた作品を残しました。
琴塚さんの美しい色彩が踊る、美しい水彩画ですね。カップに描かれた蒼馬は、まさに琴塚さんのタッチですね。色紙には染みが多いのが難点ですが、色彩は輝いております。
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NＯ．７２８７
吉田初三郎筆 徳利画賛（額装）
￥６，０００
昭和初期
本紙サイズ：色紙
額縁サイズ：36cm×45.5cm×2.2cm
吉田初三郎：明治１７年、京都生まれ。初三郎は、はじめ友禅おりものの図案の職工をしていました。その後、上京して絵の修行をしていましたが、先生から進められて絵師の道に進むようにいわれたようです。初三郎は、すぐれた鳥瞰図作家として知られています。彼が描いた鳥瞰図は、大正から昭和にかけて、1000種にも上るといわれており、その作品は今でも熱烈な初三郎フアンを夢中にさせています。
しかし初三郎は肉筆画も残しており、このような洒脱な俳画も御座います。淡彩の徳利も美しいですね。色紙は染みが多いので、お洒落な斑竹の額をお付けして、お値頃でご奉仕いたします。
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ＮＯ．７２５９
丹後考
￥２０，０００｜８冊セット
明治41年発行・出版
16.5cm×23.5cm
「丹後考」の編者、関清謙は、宮津藩家老関左門の子です。経歴は不明ですが、明治40年代に丹後国歴史編纂期成同盟会や丹後国歴史研究会を創立して、機関誌「丹後考」を発刊していました。「丹後考」は当丹後地方の歴史資料として発刊された、もっとも早い時期の活字本です。本品はバラ８冊、小染み等見られますが、明治の雑誌としては、概ね美本と云えます。
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ＮＯ.７２０９
高木林斎筆 尉姥図（合箱）
￥８，０００
大正時代（丁巳六年）・絹本
本紙サイズ：35cm×114cm
掛軸サイズ：47cm（53.5cm）×197cm
高木林斎：経歴は、明治9年7月愛知県名古屋に生れる。本姓は渋谷。高木氏を継ぐ。字は全鼎。別号・非空。居を畊霞館。山水・花鳥画を得意とした。帝國絵画協会の会員。兵庫県氷上郡柏原町に住す。と書いたものがございます。
尉と姥の図は、謡曲「高砂」の前ジテの木守りの翁とシテツレの木守りの姥。この老夫婦が松の落ち葉を搔く姿は、大変めでたいものとされ、よく画題とされたようです。また、お互いが白髪になるまで年を重ねるということで、長寿の象徴ともなり、還暦や古希など長寿のお祝いでもお馴染みです。松の大樹の下、お互いを思いやる老夫婦の柔らかい表情が良いですね。お互いの衣も美しく描けていて、良い尉と姥の図です。本紙は絹本で染みも殆ど無く良い状態の掛け軸です。
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ＮＯ.７１７４
榊原苔山筆 松竹梅図色紙三種（額装）
￥９，０００
現代作
色紙：23.8cm×26.6cm
額サイズ：38.5cm×41.5cm×2.6cm
榊原苔山：明治23年、榊原芦江の四男として京都市に生まれる。本名は秀次。兄弟に画家の雨村･紫峰･始更がいる。明治41年、京都市立美術工芸学校絵画科を卒業し，45年京都市立絵画専門学校を卒業。竹内栖鳳に師事し，竹杖会に入る。明治42年第3回文展に《五月雨》が初入選し，以後文展に4回，帝展に12回，昭和11年文展招待展，新文展に2回，戦時特別展など，官展を中心に作品を発表した。第6回文展では《枇杷》が褒状を受けており，昭和5年の第11回帝展から推薦となっている。師の栖鳳ばりの鮮やかな描写の美しい日本画です。「松竹梅」と３枚揃っているのが嬉しいですね。色紙には少々染みあるも、額に入れてあるので、それほど目立ちません。
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ＮＯ.７１６４
三輪晁勢筆 「蘭に小禽」図（合箱）
￥２４，０００
現代作・ 絹本
本紙サイズ：25.4cm×25.2cm
掛軸サイズ：31.7cm（37cm）×134.5cm
三輪晁勢：日本画家。明治３４年、現在の新潟県長岡市与板町に生まれる。父は日本画家の三輪大次郎。大正10年）、京都市立美術工芸学校卒業。大正13年、京都市立絵画専門学校卒業。東丘社に入り、堂本印象に師事した。以後、官展において活躍する。昭和2年、帝展に初入選。昭和6年・昭和9年に帝展特選。昭和34年、日展評議員。昭和44年、日展理事。昭和37年、日本芸術院賞。昭和52年、日展参与。昭和55年、日展顧問。昭和54年、日本芸術院会員。そのほか、新聞雑誌の小説挿絵も手掛け、舞台装置や壁画にも携わった。日本画の美しさ、岩彩の美しさを堪能できる作品ですね。この鳩の翠の美しさは、名手の手による素晴らしさです。蘭の花の彩色に小痛みあるものの、日本画の美しさを充分に堪能できる作品ですね。
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ＮＯ.６８７５
當麻奥院光誉上人真筆 宗祖大師尊影（時代桐箱）
￥４８，０００
時代不詳・絹本
本紙サイズ：42.8cm×113cm
掛軸サイズ：57.9cm×185cm
當麻寺奥院は、浄土宗総本山知恩院の「奥之院」として建立された寺で、最初は往生院と呼ばれていました。知恩院第十二代誓阿普観上人が知恩院の御本尊として安置されていた法然上人像を後光厳天皇の勅許を得て応安三年、当地に還座して建立した寺です。以来、浄土宗の大和本山として多くの人々の信仰を集め今日まで護持継承されて来た名刹です。この御軸も、箱書によるとその當麻寺奥院所縁の掛け軸のようです。画賛は源空上人（法然）の坐像と賛は「慶哉愚禿仰惟 樹心弘誓仏地 流念難思法海 嘆所聞慶所獲」とあり親鸞聖人の「浄土文類聚抄」のようです。絹本に綺麗に描かれています。軸は改装されて新しく表装してあるようで、箱と掛け軸の長さが違っています。
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ＮＯ.６７５４
妙心寺 古川大航筆 「寿」一行書（合箱）
￥８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：25.3cm×99.6cm
掛軸サイズ：36.3cm×165.5cm
古川大航:明治４年、埼玉生まれ。 室号は嶺南室。興津清見寺にて得度。明治25年、妙心寺僧堂に掛搭、金華室虎関宗補に参ず。明治35年、大阪法雲寺に住したが、特派布教師を命ぜられる。大正6年、興津清見寺住職。昭和7年、妙心寺派宗務総長に就任。昭和12年、北京に駐在して北支の開教にあたる。終戦後最後まで中国に留り、戦没者の慰霊、引揚者の世話に務め帰国す。昭和27年、妙心寺派管長に就任。以後五期連続その職にあり教化に尽くす。昭和43年、現職のまま示寂。世寿98。師晩年の書ですが、その筆跡は力強いですね。珍しく、大きな「嶺南大航」の印譜が押されているのが嬉しいですね。沁みが多いのがすこし難点ですが、紙本なので扱い易いとおもいます。その分、お値段でご奉仕いたします。
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ＮＯ.６６７３
土屋文明筆 短歌色紙（アルミ額装）
￥３８，０００
現代作
本紙サイズ：色紙
額縁サイズ：37.5cm×40.5cm×2.8cm
土屋文明さんは、明治23年に現在の群馬県高崎市保渡田町に生まれ、明治、大正、昭和、平成を生き、100歳の生涯を閉じるまで12,300余首を残した近代日本の代表的歌人で、優れた万葉学者です。その独特の書体も味わい深いですね。ここに書かれた和歌は、昭和２５年の歌集「自流泉」に収められている歌のようです。金砂子の美しい色紙に書かれた、状態も良い色紙です。アルミの枠のシンプルな額に収められております。
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ＮＯ.６５５５
丹後文殊 智恩寺実応 金比羅大権現
￥８，０００
江戸後期・紙本
本紙サイズ28.2cm×96.3cm
掛軸サイズ：34.4cm×154cm
智恩寺実応は十一世宗眞和尚のことで、当地では一木和尚で知られています。伝には、学徳高く世の崇敬を享け、晩年に至り、對潮庵へ隠棲し、専ら風月を友とし、とあります。天保七年寂。この人、楽焼を好み、自ら焼いた作品は当地でも珍重されています。この軸は神道ですが、依頼によって描いたものでしょう。力強い文字ですね。軸はうぶのまま、折れ痛みあります。めくりのつもりでお買い求め下さい。
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ＮＯ.６４７５
清水公照筆 「自然美」（額装）
￥８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：37cm×50cm
額サイズ：56.5cm×74.5cm×1.6cm
清水公照：明治四十四年、兵庫県飾磨郡曽左村に生まれる。昭和二年、東大寺塔頭宝厳院に入寺。父清水公俊のもと僧名公照となる。昭和八年、龍谷大学文学部仏教学科卒。天龍寺の関精拙のもとで四年間参禅。昭和二十一年、東大寺塔頭宝厳院住職となる。昭和五十年、大僧正､華厳宗管長､東大寺第２０７世別当に就任｡昭和五十六年、別当を引退し東大寺長老となる。平成十一年没。
いかにも、公照さんらしい勢いのある字ですね。「華厳」の大きな印譜もどっしりと好もしい、薄墨で書かれた良い文字ですね。マットに沁みがでているので、お値頃にてご奉仕いたすます。
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ＮＯ.６４３３
大西良慶筆 禅語一行書
￥１８，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：32.2cm×120cm
掛軸サイズ：45.5cm×201.8cm
大西 良慶：法相宗の僧、京都清水寺管主。奈良県生まれ。百七歳まで生きた仏教界の大長老。十五歳で得度し、奈良法隆寺などいくつもの寺で修行を積んだ後、三十九歳で京都清水寺の管長となった。明治・大正・昭和と三代を通しての長く厳しい修行の果てに得たおおらかな境地から出る大西の言葉は、そのひと言ひと言がありがたく、深く胸にしみいってくる。
９３歳、良慶師晩年の頃の１行書ですが、その筆跡は太く、力強いですね。軸は綺麗ですが、本紙に糊沁みがあります。
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ＮＯ.６２３３
海部正道筆 天火明命・日子郎女命図掛け軸
￥４８，０００
明治時代・紙本
本紙サイズ：31.1cm×88.5cm
掛軸サイズ：42.4cm×163.5cm
丹後地方の伝承を書いた「丹後風土記残缺」という本があります。、その「丹後風土記残缺」とは、八世紀に国の命令で丹後国が提出した地誌書とも言うべき風土記の一部であり、京都北白川家に伝わっていたものを、十五世紀末に丹後国一之宮籠神社の社僧・智海が筆写したものとされています。その籠神社の神主さんが海部氏、この絵を描かれた方ですね。この海部氏の祭神が
＊小虫穴あります。
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ＮＯ.６１９５
田村 孝之介筆 水彩「蘭」（額装）
￥２８，０００
現代作
色紙サイズ：24.1cm×27.3cm
額サイズ：41.9cm×45cm×4cm
田村 孝之介：、明治36年、大阪生まれ。昭和61年没82才
1920年、上京して太平洋画会研究所に学び、1921年、大阪に戻り、小出楢重に師事した。1926年、第13回二科展に初入選。1927年、第１回全関西洋画展全関西賞を受賞する。1937年、二科会会員。1947年、熊谷守一、宮本三郎らとともに二紀会を創立した。1974年、二紀会理事長に就任。裸婦、風景画を描く。 日本芸術院会員、文化功労者。
洋画家の田村孝之介さんの美しい蘭の図の色紙額です。水彩ですが、この色彩の躍動は素晴らしいですね。アルミの額に額装してあります。
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ＮＯ.６１９３
佐藤栄作筆 漢詩二行書色紙（額装）
￥１０，０００
現代作
色紙サイズ：24.2cm×27cm
額サイズ：38cm×41cm×2cm
佐藤栄作：政治家。明治三十四年、山口県生まれ。総理大臣岸信介の実弟。運輸官僚から政界に転じ、昭和39～47年、自由民主党総裁・首相。この間、高度経済成長政策、日米安保条約自動延長、沖縄返還なとの政策を推進。昭和49年、ノーベル平和賞受賞。
日本を代表する政治家の佐藤栄作氏の識語を書いた色紙です。政治家らしく力強い字でありますね。沁みの少ない、良い状態の色紙です。金張りの美しい額に入れてあります。
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ＮＯ.６０７８
今東光筆 識語入り扇面
￥１０，０００｜２本セット
昭和５０年
長さ27.3cm
今 東光：明治３１年、横浜市生まれ。関西学院中等部を中退し上京。二十歳のころ東大生だった川端康成や菊池寛などと知り合い、第六次『新思潮』発刊に参加、新鋭作家として活躍しましたが、菊池寛と対立して同派を離脱、プロレタリア作家同盟に入る。昭和５年、出家剃髪して僧侶となり、暫くは作家活動を休止した。昭和26年、大阪・八尾の天台院に住み移るまで５年余りの間に、この家で五十余の長短編を発表。そののち水間寺住職、中尊寺貫主、参議院議員と多方面で活躍、作家としても「お吟さま」（直木賞）など話題作を発表して流行作家になりましたが、昭和52年癌で亡くなる。享年七十九歳。
おそらく、八尾時代も頃の書と思います。「変化怪」などいかにも、東光さんらしい 識語ではありませんか。
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ＮＯ.５９７５
大相撲 九重、千代大海の大色紙
￥６，０００|１枚(１)
平成時代
56.6cm×32cm
１枚売切れ
人気の大相撲の色紙です。大判で普通の色紙を横に2枚並べたくらいの大きさです。手形を押したのは、大関時代の「千代大海」です。かんぽう印に大関と押してあるので大関時代のものですね。「九重」は千代大海の親方である九重親方、現役時代は大横綱の千代の富士ですね。識語も署名もいづれも力強いですね。色紙は経年の小汚れはあるものの、概ね良い状態です。
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ＮＯ.５９７４
肥後医育史（元版、箱カバー、著者献呈署名入り）
￥２５，０００
昭和4年刊
16cm×22.5cm×4.4cm
山崎正董：明治5年 -昭和25年は日本の医師（産婦人科医）。私立熊本医学校教授、愛知県立医学専門学校校長、熊本医科大学学長。60歳の定年後は好きな旅行、歴史に没頭。『横井小楠』『肥後医育史』を著す。
その山崎先生の大著です。本は元版で外箱、カバーも付いた良い本です。「著者」ですが献呈署名も入っているのが嬉しいですね。本は本体が小湿気を帯びてはいますが、殆ど置き古し状態の本です。
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ＮＯ.５９７３
小室洗心編 天橋立集
￥６，０００
昭和１３年刊の復刻版（平成）
16cm×22cm×4.3cm
編者の小室洗心は、丹後地方に於ける明治～昭和の俳人、郷土史家として高名です。天橋立をこよなく愛し、丹後を訪れた文人たちと広く交流しました。そんな氏が古来よりの文献に顕われた日本三景の１つである橋立に関する記述を渉猟し、1巻の本に纏めた労作がこの本。紀行分、和歌、俳句、漢詩と多岐に渡っております。今では見られない洗心氏の収集になるものも掲載され非常に貴重です。当地でもこの本の元版は永く稀本となっていました。ようやく平成になって復刻されました。本は概ね、クロース装の美本です。
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ＮＯ.５３７５
二十四考図屏風（杉箱入り）
※但し屏風は半双十二景のみです。無落款※
￥５８，０００
江戸時代
絵のサイズ：（31cm×28cm）×12枚
屏風のサイズ：（幅52cm×高さ132.5cm）×6枚
杉箱サイズ：幅57cm×高さ139cm×厚み14cm
中国での親孝行の様子を描いてあります。とくに後世の範となる二十四の親孝行を絵にしたものが「二十四考」であります。そおれぞれに画題があり登場人物の名前も在り、日本では孟宗の竹の子掘りなんかは、伊万里磁器の人気の画題にもなっていますね。私の好きなのは舜の「象」ですね。この半月の目をした象、これは紛れも無い江戸の画人の描く象であります。その他、虎や雷神など面白い絵が山積です。細密の筆で描かれた図は恐らく狩野の絵師になるものでしょう。残念な事に半双の十二図しかないのですが、元装うぶのままなのが嬉しいですね。絵には多少痛みがございますが、余白部分には金粉をあしらい古雅な風合いの珍品の屏風です。
※送料についての大切なご案内※
こちらのお品は特大商品につき、送料は別途お見積りさせて頂きます。
先ずはお問合せくださいませ。
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ＮＯ.５２９４
淡川康一筆 漢詩二行書（共箱）
￥１２，０００
現代作・紙本
本紙サイズ：19.2cm×60cm
掛軸サイズ：24.5cm×131.5cm
淡川 康一：京都生まれ。京都大学を卒業後、立命館大学や大阪学院大学の教授を歴任する。経済学者であるが禅画の研究や収集に努め、そのオーソリティーである。昭和五十二年没。
淡川さん独特の個性あふれる文字ですね。力強くもあり、親しみ深くもある良い書体です。特有の淡い墨の調子も良い感じ、漢詩のみの二行書というのが格調高く珍しいし貴重でありますね。
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ＮＯ.５０１４
鈴鹿野風呂筆 俳句幅（合せ箱）
￥１８，０００
昭和初期・紙本
本紙サイズ：12.5cm×106.5cm
掛軸サイズ：27.5cm×169cm
鈴鹿野風呂：明治二十年、京都生まれ。京都大学在学中、藤井紫影に俳諧を学び、「ホトトギス」に投句。これにより高浜虚子の師事する。こので野風呂の叙情的な清新な作風が培われた。大正九年、「京鹿子」を創刊。昭和四十六年没。
当地、丹後の宮津はお盆の灯籠流しで有名です。野風呂来丹のおり、花火を眺め、水面を埋め尽くす灯籠を愛でたのでしょう。その時の句。灯籠が波間に流れるさまが眼に浮かぶ秀句ですね。
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ＮＯ.４８１４
矢野橋村 色紙（額装）
￥１２，０００
昭和３０年代
額サイズ：38.3cm×41.3cm×2.2cm
矢野橋村 日本画家 明治二十三年愛知県生まれ。長松春永に師事。河野秋邨、小室翠雲らと日本南画院を設立、南画の発展に尽くす。
唐の宰相，令孤楚が錦山に登ったときに作った詩「山静松声遠 秋清泉気香」を題材とした上品な色紙です。墨画に淡彩を施した名手の手になる良い作品です。少沁み極少傷ありますが、さほど気になりません。
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ＮＯ.４３３５
阪正臣筆 春蘭画讃（箱付き）
￥１２，０００
明治時代・紙本
本紙サイズ：35cm×140.5cm
掛軸サイズ：37.5cm×212cm
阪正臣 号は桃軒、茅田小民。字を政介。尾張国生まれ。３０歳のとき、宮内省お歌所寄人となる。華族学校教授も勤める。昭和６年没、７７歳。
書の達人、正臣さんの美しい和歌の書かれた古雅な掛け軸です。春蘭の絵も素敵ですね。半切ですが清々しい綺麗な掛け軸です。
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NO.３８５２
近藤浩一路筆 馬の図（合せ箱）
￥３８，０００
昭和戦前・紙本
本紙サイズ：44cm×36cm
掛軸サイズ：58.5cm×132cm
近藤浩一路、明治十七年、山梨生まれ。淡彩の山水画を得意とする。昭和三七年没。
近藤画伯は、戦前、丹後地方を遊覧しています。おそらく、その折に描かれた物。墨画の小品ですが、墨の濃淡を巧みに使った描写はすごい。面白い画題の掛軸です。
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NO.３８１０
浅沼稲次郎筆 木額
￥１２，０００
昭和
桐材
最大幅73cm・最大縦幅34cm・厚み2cm
日本社会党の党首であった浅沼さん、「人間機関車」とも呼ばれた偉丈夫でした。その氏の揮毫による扁額です。桐の大きな一枚板を使っている、立派な逸品です。いまでは、この様なおおきな桐の板も中々無いでしょう。浅沼さんの字も力強い、良い品ですね。
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NO.３６９５
石井柏亭筆
熱海にてよめる詩
￥１２，０００
昭和初期
62.5cm×29cm×厚1.8cm
石井柏亭：石井万吉。日本画家石井鼎湖の長男。洋画を浅井忠、中村不折、藤島武二に学んだ。昭和三十三年没、行年七十七歳。
洋画で有名な柏亭さん。昔の文化人はすべからく風流で何事にも才能があったのですね。何やら狂歌でもないし、短歌でもないし不思議な詩が書いてあります。面白い一品です。
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NO.３５６６
福島安正筆 漢詩一行書額
￥１８，０００
明治時代
絖本
本紙サイズ：109cm×30.3cm
額サイズ：142.5cm×46cm×厚2cm
福島安正：旧松本藩士。日清・日露戦争に戦功があり陸軍大将となる。大正八年没。行年六十四。
福島安正さんの絖本の横額です。明治の軍人らしい力強い実直な書ですね。人気の書です。
※送料についての大切なご案内※
こちらのお品は大型商品につき、送料1,500円のご負担をお願い致します。但し、秋田県・青森県・岩手県は2,000円、北海道は2,500円となります。沖縄県はご相談下さい。
代引きご希望の場合はご相談ください。
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NO.３４５４
松瀬青々俳句掛軸（合せ桐箱）
￥１５，０００
昭和・紙本
本紙サイズ：28.5ｃｍ×93ｃｍ
青々：松瀬弥三郎。大阪の俳人で大阪朝日新聞『朝日俳壇』の選者。また俳誌『ホトトギス』『宝船』などの編集に当たった。昭和十二年没、行年六十九歳。
恐らく、晩年の句ではないでしょうか。京都の句ですね。鶯が鳴く嵐山の光景を彷彿と感じさせます。
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ＮＯ．１８８
乃木希輔 和歌額
￥１５０，０００
明治時代。
枠108cm×47cm。本紙81cm×32.5cm。
本紙には荒れがありますが、表装は改装してありますのですぐに掛けて飾っていただけます。汚れ・破れなし。（裏側は1箇所破れあります）
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