掛軸・横額・日本画

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お薦め!

NO.8617
近藤 浩一路筆 「成相暮雪」(共箱 二重箱)
売切れ

昭和戦前
紙本
本紙サイズ:51.6cm×44.8cm
掛軸サイズ:67.1cm(72.6cm)×144.5cm

明治17年山梨県生まれ。日本画家。東京美術学校(現:東京芸術学校)西洋画科で油絵を学ぶ。卒業後は読売新聞社で漫画や挿絵を描くも、平福百穂、小川芋銭らと出会い、次第に日本画へと転じていく。のちに墨心会結成。水墨と光の融合する独特の画風を確立した。昭和37年没。
本作はまさに水墨と光の融合ですね。雪にけぶる成相山の夕景が美しく捉えられています。成相山は当丹後にある山で、したがって、下に広がるのは天の橋立の松並木です。国宝の雪舟の「天の橋立図」と同じ構図ですね。紙本絹装の美しい掛軸です。




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NO.8616
西山翠嶂筆 古木に猿図(合箱)
¥10,000

現代作
紙本
本紙サイズ:23.7cm×26.8cm
掛軸サイズ:47.4cm(52.2cm)×151.5cm

日本画家 西山翠嶂は、明治12年、京都に生まれ、竹内栖鳳に師事し絵画を学びました。文展・帝展などの官展を舞台に活躍し、京都の日本画家としては栖鳳、上村松園に次いで三人目の文化勲章受章者となりました。明治期後半から戦後にかけての京都日本画壇において最も重きをなした画家といえるでしょう。
小品ですが、気品あふれる作品です。墨画に淡彩で、美しく描かれています。猿の顔に紅が差してあるのが見事です。表具には、ほんの少し染みが見られますが、絹装の美しい表装に仕立てられております。




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NO.8615
暉道筆 菊鶉之図(合箱)
¥4,500

現代作
絹本
本紙サイズ:32.3cm×111cm
掛軸サイズ:45cm(50.2cm)×197cm

満開の菊が咲き誇る庭に、可愛い鶉が静かに佇む、静謐な秋の絵ですね。渋い翠と茶系の落ち着いた美しい日本画です。これからの季節にはぴったりですね。絹本に描かれた華麗な掛軸です。本紙には小染み見られるものの、絹装の美しい表装に仕上げてある、良い掛軸ですね。




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お薦め!

NO.8576
渥美 國泰筆 漢詩二行書(額装)
¥8,000

現代作・ 紙本
本紙サイズ:34.5cm×34.5cm
額縁サイズ:51.5cm×51.5cm×3.4cm


渥美 國泰933年1月1日 生まれ。日本の俳優。 来歴は、東京府東京市四谷区三光町出身。 1951年、東京都立九段高等学校を卒業。 俳優座附属俳優養成所を卒業後、劇団新人会の創立に参加。 その後いくつかの劇団を転々とし、1965年に劇団雲に入団する。 1975年、雲を脱退して演劇集団 円の創立に参加。 1979年に円を退団し、アクト青山ドラマティック・スクールを主宰して後進の育成に励む。 舞台活動を続ける一方、映画、テレビ、ラジオなどでも活躍。 声優としての実績も豊富。また日本の古美術にも造形が深く、著書多数。「戯去戯来」は福沢諭吉の言葉らしいですね。福沢は「戯去戯来自真有」と言う漢詩をよく揮毫しているらしいですが、その一節で、大意は人生は戯れに過ぎないが、そこを一生懸命真面目に生きることに本当の意味があると言うようなことらしいですね。能書家の國泰さんの美しい書です。シックな綺麗な額装品です。




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NO.8575
山崎 延吉筆 漢詩二行書
¥6,000

昭和戦前
本紙サイズ:67cm×134.5cm
掛軸サイズ:81cm(90.5cm)×200cm


山崎延吉:石川県金沢市に生まれる。号は我農生。明治30年東京帝大産科を卒業。福島県立蚕業学校、大阪府立農学校の教師を経て、明治34年愛知県立農林学校初代校長となる。昭和3年第1回普選で衆議院議員、昭和4年私塾「神風義塾」を開き農民教育を実施。多角的農業と産業組合の振興に尽力し、愛知県碧海郡地方は「日本のデンマーク」と呼ばれるようになる。昭和5年には安城女子専門学校を創設、昭和7年朝鮮総督府嘱託となり朝鮮半島における農村経済更生運動を援助。昭和20年東海毎日新聞社社長、昭和21年貴族院議員。昭和29年没。
大幅です。まさに墨痕淋漓といった風情の力強い字ですね。紙本の書かれた見事な書です。この2行は佐藤一斎の言葉のようです。表装もシックで、箱はございませんが、本紙も綺麗な迫力の掛軸です。




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NO.8574
澤守 半翠筆 漢詩七絶(共箱)
¥8,000

大正時代・紙本
本紙サイズ:74.5cm×45.3cm
掛軸サイズ:76.8cm(83cm)×149.5cm

澤守半翠:明治3年~昭和20年小松生まれの数寄者。名は安吉。沢守家は醤油製造を生業とする素封家で、半翠はその10代目。明治25年に家督を相続し六平を襲名。俳諧、書画、作陶、茶道、華道など多才。別号に白雲子、渋柿庵。作陶は原呉山、画は荒木探令、茶の湯は裏千家原呉山、奥村晴山に師事。小松天満宮の月並茶会、能和会の設立に尽力するなど、小松の茶道普及に大きく貢献した。
すっきりとした七絶の茶掛ですね。染付の軸端も美しい。一花が開くと萬花これに従う、なんて含蓄のある言葉ですね。半翠さんの号「白雲子」名義で書かれております。幅広の軸で、小折れ見られますが時代を帯びた渋い掛軸です。




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NO.8573
橋本 関雪筆 松露僊館(合箱 紙帙)
売切れ

昭和戦前・絹本
本紙サイズ:27.4cm×21.1cm
掛軸サイズ:59cm(64.5cm)×136.5cm

橋本関雪:明治16年、兵庫県神戸市に生まれ。東京画壇在籍後、京都に移り大正期の京都画壇において活動しました。四条派の写実的な動物の描写を取り入れた新南画、新古典と呼ばれる絵画を次々と発表し、大正・昭和期の画壇において中心的人物の一人となりました。帝国美術院会員、帝室技芸員、シュバリエドレジョン・ドヌール勲章授与 昭和20年没、61歳。
小品の絵画ですが、峩々たる仙境が美しい岩絵具で描かれ美しいですね。表装も綺麗な、良い掛軸です。軸端径2.5cm。




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NO.8572
植木 礫堂筆 御蛭子之図(共箱)
¥6,000

昭和戦前・絹本
本紙サイズ:50.2cm×120.5cm
掛軸サイズ:62cm(68cm)×195.5cm

植木礫堂:明治11年、兵庫県八鹿町生まれ。絵を小林礫川に学び、礫堂と号す。後に京都四条派の写実画風を学び、歴史故実画を得意とした。昭和21年没、69歳。
色彩の美しい蛭子尊像ですね。大きな鯛を釣り上げて、まさに蛭子顔の表情を見事に捉えています。荒々しい波のしぶきも胡粉を使い、波濤を見事に表現してあります。軸の下部に小染み見られますが、絹本の本紙は比較的綺麗です。




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NO.8571
宮田 司山筆 櫨に小禽図(合箱)
¥6,000

現代作・ 紙本
本紙サイズ:33.3cm×132cm
掛軸サイズ:47cm(52.6cm)×203.5cm

宮田司山:日本画家。京都府久美浜生れ。はじめ菊池芳文に学び、のち荒木十畝に師事する。文展・帝展で入選を重ね活躍。帝展改組では第一部会の結成に参加。新文展無鑑査。日本画会会員。昭和46年歿、82才。
司山さんお得意の花鳥画です。秋の図ですね。紅く色づいた櫨の木に蟲を咥えた小鳥が見事なバランスで描かれています。紅に対する笹の葉の翠が美しく清々しい。良い出来の日本画です。惜しむらくは、本紙に小染みみられますが、紙本なので、洗っていただけば綺麗になると思います。




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NO.8567
堀江 春斎筆 富岳(額装)
¥8,000

昭和30年代
本紙サイズ:75.8cm×27.9cm
額サイズ:108.8cm×39cm×2.4cm

堀江春斎:師・山元春挙 明治33年富山県生まれ。 旧号・一紅 京都絵画専門学校卒 帝展・文展・日展15 戦前・戦後の京都画壇を中心として活躍した。 山水、花鳥を得意。山水、花鳥を得意とする。
岩絵具の群青が神秘な趣を感じさせます。さすが神の山ですね。富士山らしく霞がかかり、白い雪の輝きも美しい。桑の瀟洒な枠に本金貼りの表具もシックです。美しい日本画ですね。




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NO.8566
丹後宮津藩六代藩主 本荘宗秀公尊像(合箱)
売切れ

江戸後期
本紙サイズ:29.3cm×62cm
掛軸サイズ:39.7cm(44.7cm)×158cm

本荘宗秀は天保11年、宗発から家督を継ぎ、寺社奉行、大坂城代、京都所司代、老中等幕府要職を歴任しました。宗秀の時代は異国船渡来騒ぎの中で、宮津藩も海岸防備、お台場築造等慌ただしい時代でした。宗秀は文武に長じ、閣老も勤めました。慶応2年、長州再征に副総督として広島へ出張しましたが、捕虜の長州藩家老宍戸備後介らを独断釈放した事件を巡って幕府の嫌疑を受け、副総督、老中を罷免され家督を宗武へ譲りました。其の他逸事の多い名君でした、明治6年12月20日に亡くなりました。享年65歳。
本品はその本荘宗秀を描いた肖像画です。この肖像画は、当地でも、私の知る限り四幅しか在りません。絹本で良く描かれています。作者の落款は無いのですが、宗秀の代に丹後の地誌「丹哥府志」という地誌が編纂され、その挿絵を描く為、京から佐藤正持という画家を招聘していました。正持は、有職故実の長け、人物画に巧でしたので、本作品は正持が描いたものと推察いたして居ります。歯た襦袢、刀の柄は胡粉を用い、袴は岩絵具の高価な群青をふんだんに使った絹本画、藩主の尊像としては見事に描いてございます。希少な逸品です。




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お薦め!

NO.8565
臨済宗妙心寺派 五葉 愚渓筆 達磨画賛(合箱)
¥12,000

昭和戦前・紙本
本紙サイズ:51.5cm×136.5cm
掛軸サイズ:63.6cm(70cm)×201.5cm

五葉愚渓: 道号は愚溪、法諱は慧忠。室号は碧層軒。俗姓五葉。大分県南海部郡出身。7斎にして同県佐伯の願成寺量堂和尚について独度。明治5年、当時の碩学、伊予宇和島大陸寺の赤石韜谷老師の門を叩き参学する。明治10年、正眼僧堂に掛搭、中嶋泰龍老師に参禅。徳源宗堂に転錫の後、同16年に祥福僧堂に転じ、東海大株老師の鉗鎚を受ける。大株老師遷化後は毛利喚應老師に参じ、嗣法する。同25年、宇和島の西江寺に住山。同40年、足利天應老師に後を受けて祥福僧堂の師家となる。大正13年、妙心寺管長に就任。晩年、六甲山下の祥龍寺を再興して隠棲。昭和19年3月28日遷化。世寿86。
大幅の達磨図は迫力がありますね。まさに墨痕淋漓の感があります。賛とのバランスもよく、良い出来の達磨図です。小折れは見られるものの、綺麗な掛軸です。




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NO.8564
海軍中将 伊藤雋吉筆 漢詩三行書
¥10,000

大正時代・紙本
本紙サイズ:49.5cm×136.2cm
掛軸サイズ:61.5cm(67.3cm)×194cm

伊藤雋吉略伝:天保十一年三月二十八日を以て生る舊舞鶴藩士伊藤勝助の長男なり明治二年海軍操練所出仕となり爾來累進して海軍中將に任じ同四十一年退役仰付らる其間海軍兵學校長橫須賀造船所長兼橫須賀鎭守府次官艦政局長海軍參謀部長海軍省第二局長海軍次官等の要職に在り明治二十八年九月日清役の功に依り功三級金鵄勳章を賜はる先是特旨を以て華族に列し男爵を授けらる同三十二年貴族院議員に勅選せられ現に其職に在り。
軍人らしい力強い書ですね。紙本の大幅です。小折れあるものの、さほど汚れもなく、まずまずの状態の掛軸です。もみ紙表装のうぶのまま。箱はございません。




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NO.8563
猪飼嘯谷筆 鼈の図(共箱)
¥8,000

大正時代・紙本
本紙サイズ:23.7cm×67.3cm
掛軸サイズ:30.8cm(36cm)×148.3cm

猪飼嘯谷:明治14年に京都で生まれ、後に京都市美術工芸学校に入るとそこで絵画の基礎を学びました。その後の、「四条派」との出会いが彼の人生に大きな影響を与えます。谷口香嶠に師事してからは、猪飼嘯谷独自の作風を徐々に固めていきます。1908年には、第2回文展にて『閨愁』が入選を果たします。これをきっかけに文展での活動がメインになりますが、「日本自由画壇」を脱会してからは、官展での活躍がメインになっていきます。
墨画の鼈の図です。墨の濃淡で見事に鼈の甲羅を描いてあるのは、さすが日本画の名手ですね。少しだけ顔を出した、鼈の剽軽な顔が面白いですね。本紙には折れがみられますが時代を経過した落着きのある掛軸です。




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NO.8562
川島登美次筆 南天(共箱 紙秩)
売切れ

現代作・紙本
本紙サイズ:23.7cm×67.3cm
掛軸サイズ:30.8cm(36cm)×148.3cm

川島登美次さんは、大正13年群馬生まれで号は希風。師は文化功労者で日本美術院同人の福王寺法林。氏は日本美術院の院友で、入選17回春展18回を受けた、著名な日本画家です。
登美次画伯お得意のスズメが2羽仲良く描かれています。墨画に淡く差された紅の南天も味わい深い。藍色の表装もシックな、美品の掛軸です。



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NO.8561
月心庵 宗治筆 大石良雄自画像記(合箱)
¥8,000

昭和20~30年代・紙本
本紙サイズ:58.5cm×33.5cm
掛軸サイズ:61.5cm(67.5cm)×119.5cm

面白い掛軸ですね。「大石良雄自画像記」とありますので、大石内蔵助のことですね。忠臣蔵です。その大石の事蹟が漢文で綴られており。中央の傘の人物が大石でしょうか。当方浅学ゆえ、なんとも分かりかねますが、末尾に赤松鴻とあるので、赤穂の赤松滄洲のことでしょうか?軸は折り皺がありますが、本紙は綺麗です。




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お薦め!

NO.8541
富岡鉄斎筆 「蘭花図」(三嶋一聲箱書 二重箱)
売切れ

明治時代
紙本
本紙サイズ:32cm×20.7cm
掛軸サイズ:49cm(54.7cm)×133.5cm

富岡鉄斎は、京都に生まれた日本画家。「万巻の書を読み 万里の道を行く」の座右の銘を実践した鉄斎の作品は、壮大なスケールと存在感を放っている。 画は勿論、国学・儒学を修め、幕末には勤王家としても国事に奔走した。中国明清絵画を学び、大和絵も得意とした。国内各地を旅し、日本南画界の重鎮となった。 84歳の時に息子を亡くしてからは、より一層独創的な作品となり、この時代の作品の人気は一際高い。
鉄斎先生の、春蘭の図です。勢いよく描かれた春蘭の葉が見事です。淡彩で描かれた春蘭の花も可憐で美しい。小品ですが、賛も入り良い出来の作品ですね。2重箱、牙軸の表装も美しい、綺麗な掛け軸です。




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NO.8540
宮田司山筆 「池畔小禽」(共箱)
¥4,500

昭和20年代
紙本
本紙サイズ:32.3cm×127.8cm
掛軸サイズ:45.3cm(51.4cm)×191cm

宮田司山:明治22年、京都丹後久美浜に生まれました。初めは菊池芳文に絵を学び、上京してからは荒木十畝を師事するようになります。大正2年、第7回文展の第二科に『けし』が初入選して以降、文展に2回、帝展に2回入選。昭和2年以降は、ほぼ毎回帝展へ入選しています。1942年、第5回新文展での作品を最後に出品を終え、その後は日本画会会員として後進の育成に取り組みました。昭和46年、82歳で逝去。
葦や猫柳の茂る水辺の風景を日本画らしい構図で見事に切り取っています。可愛い鶺鴒も、シャープな墨画で描かれ、花鳥の名人の司山さんの真骨頂です。ただし、この軸、沁みが多く見られます。故にご奉仕価格で頒布いたします。




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NO.8539
版画 宮津藩主本荘宗秀筆 籠之神 一行書
¥4,500

明治時代
紙本
本紙サイズ:49.8cm×91cm
掛軸サイズ:59.5cm(65.5cm)×169cm

本荘宗秀は丹後宮津藩六代目藩主で老中も勤めました。能書家としても知られ、その独特の書風墨蹟は当地でも珍重されています。籠之神というのは、宮津市大垣にある大変由緒ある神社で、宗秀も神道家で藩主でもあるので、この書を揮毫したのでしょう。それを明治になり宮司の宮崎清風が、版として作ったものです。少々沁みなどありますが、面白い掛け軸です。




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NO.8538
仏版画 八大龍王娑迦羅図
¥6,000

幕末~明治
紙本
本紙サイズ:28.5cm×99.2cm
掛軸サイズ:39.6cm(44.9cm)×162.5cm

「八大龍王」とは天竜八部衆に所属する竜族の八体の竜王のことで、難陀・跋難陀・娑迦羅・和修吉・徳叉伽・阿那婆達多・摩那斯・優鉢羅の各竜王のことです。法華経に登場し、仏法を守護するとされていますが、日本では“祈雨・止雨の神”ともされています。本図は女神の頭上に龍が見え、手には貢物を持っているので「娑迦羅」の図ですね。大海の神です。網元の蔵から出たものなので、海の安全を守ってもらおうとの思いの掛け軸です。墨摺りの、面白い仏版画です。




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NO.8501
柳生但馬守 書状
売切れ

江戸時代・紙本
本紙サイズ:41.5cm×15.5cm
掛軸サイズ:60.5cm(63.5cm)×114cm

柳生但馬守俊則:生没年:1730-1816父は蝦夷松前藩六代藩主松前邦広。義父、大和柳生藩七代藩主柳生俊峯。通称、為次郎、采女、初名:賢広、満広、俊満。官位、従五位下。采女正、能登守、但馬守。 宝暦13年、大和柳生藩主、柳生家8代。日光祭礼奉行などをつとめ,また将軍徳川家斉に剣術を教授した。文化13年6月5日死去。87歳。 大名柳生但馬守俊則の太田大炊宛の書状です。内容などは当方浅学故、さっぱりよめませんが、江戸の殿様の手紙としては面白いと思います。軸は元装うぶのまま、軸端も片方欠となっています。水濡れもありますので、まくりとしてお買い上げ下さい。




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NO.8500
巌谷 一六筆 漢詩四行書(時代箱)
売切れ

明治時代 ・紙本
本紙サイズ:47.6cm×141.3cm
掛軸サイズ:60.3cm(67.3cm)×196.5cm

巌谷 一六:天保5年~明治38年。近江の人。名は修。字は誠卿。別号迂堂、金粟道人、古梅園等。医業を廃し官僚となり、貴族院議員となった。始め中沢雪城に師事。日下部鳴鶴らと共に 楊守敬より唐様書道を学んだ後、独特の書風を打ち立てた。画詩文も能くした。少波の親。
能書家の一六さん、力強く、流れるような文章は見事ですね。表具はウブのまま、時代色がシックな大幅の掛軸です。




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NO.8499
冨岡 鉄斎筆 石に竹図画賛(三嶋一聲 箱書)
売切れ

明治時代・紙本
本紙サイズ:31.4cm×20.1cm
掛軸サイズ:48.5cm(54.2cm)×131cm

冨岡鉄斎さんの小品ですが、よく描けた作品です。岩の力強さはさすがです。うしろに見える竹も薄墨に、濃い黒墨で葉の輪郭を描いてある、筆使いは見事で鉄斎さんらしい。折れ帖を、軸に仕立てなおしてあります。軸は太巻き仕立て、シックな表装が美しい美品の掛軸です。箱書をしている三嶋一聲さんは「東京音頭」で有名ですね。晩年は郷里の丹後に住み、のどかに暮らされていた様です。




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NO.8498
田能村 直入筆 富士に宝船画賛(合箱)
¥6,000

明治時代・紙本
本紙サイズ:31.9cm×107.4cm
掛軸サイズ:43.6cm(48.8cm)×193cm

田能村 直入:文化11年、豊後国直入郡竹田町の生まれ。幼名傳太。叔父渡辺蓬島に絵の手ほどきを受け、次いで狩野派の岡本梅雪に師事する。9歳の時田能村竹田の竹田荘に入塾。竹田にその才能を愛され、のち田能村姓を継いだ。天保5年、竹田に従い大阪に出、陽明学、詩学を修め、明治元年、京都に移る。明治11年、画学校の設立を京都府に建議。明治13年京都府画学校設立の後、翌年初代摂理となる。また、明治24年、南宗画学校を開設。明治30年、日本南画協会を結成するなど、京都南画壇の第一人者として重きをなした。明治40年没。
直入さんの面白い絵ですね。富岳と宝船を上下に描き、その間に賛を入れた、あっさりとしていますが味わい深い名品ですね。表装は新しく仕立て直してあるので、美品の掛軸です。




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NO.8497
宮田司山筆 「中秋の月」(仮題) 合箱
売切れ

現代作・絹本
本紙サイズ:51.2cm×46.3cm
掛軸サイズ:66.5cm(72cm)×151.5cm

宮田司山:日本画家。明治二十二年、京都府久美浜生まれ。はじめ菊池芳文に学び、 のち荒木十畝に師事する。文展・帝展で入選を重ね活躍。帝展改組では第一部会の結成に参加。新文展無鑑査。日本画会会員。昭和46年歿、82才。
花鳥画がお得意の司山さんの美しい日本画です。群青の桔梗が非常に印象的で見事に描かれております。薄の葉、女郎花の白い胡粉の点描など非常に丁寧に描かれ美しい、薄の葉に止まる螽斯が絵を引き締めています。全体に小染みありますが、夜のトーンの色調の絵なので、あまり気になりません。日本画の美しさを良く表した逸品ですね。




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お薦め!

NO.8496
松井桜塘筆 「手習い」(仮題) 合箱
売切れ

現代作・絹本
本紙サイズ:40.4cm×37cm
掛軸サイズ:52.6cm(58.2cm)×136.5cm

松井桜塘:明治34年に京都で生まれ。本名は親次。別号に虚水や湖南などがあります。京都絵専を卒業後に下鴨研究所に入所し、鹿子木孟郎から洋画を学んでいます。その後、『湯女図』で有名な土田麦僊の山南塾に入門しています。木島桜谷や大橋翠石、五姓田芳柳らにも師事しており、日本画の技法をさらに深く学んでいきました。昭和15年頃以降からは美人画を多く手掛けています。昭和58年没、82歳。
桜塘さんお得意の美人画です。子供に習字を教える美人のお母さんが美しいですね。桜塘さんの髪の毛の描き方は本当に美しい。絹本の洒落軸。軸端も陶器で、美品の掛軸です。



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NO.8492
平福 百穂筆 「水墨山水図 双幅」(共箱)
¥8,000

昭和初期
絹本
本紙サイズ:23.8cm×98.7cm
掛軸サイズ:33.4cm(38.9cm)×176.5cm

平福 百穂:明治10年 ~ 昭和8年。秋田県角館町で生れ、秋田市で歿。本名は貞蔵。平福百穂は、平福穂庵の子として生まれ、子供の頃から父に絵を学ぶ。13歳の頃から本格的に絵の勉強を始める。西洋画も勉強して、日本画に西洋画のよさを取り入れた作品を描いた画家である。昭和8年 秋田市で歿。
山岳と瀑布の双幅です。薄墨で、濃淡を生かした図は木々や巌が見事に描かれています。山も靄で霞んで、滝も飛沫で霞み、幽玄な趣です。良い出来の山水画双幅です。




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NO.8491
明 萬暦 普陀大仕観音菩薩 拓本
売切れ

時代不詳
紙本
本紙サイズ:54.6cm×146.7cm
掛軸サイズ:66.3cm(69cm)×195cm

中国の普陀山に伝わる普陀大仕観音菩薩の拓本のコピーと思われます。いわれは、日本から中国へ渡った慧萼が、日本に帰国しようとした際、船が進まなくなりました。五台山から日本に招来しようとした観音菩薩を降ろすと船が進みました。観音菩薩が日本に渡ること拒んだと思い、この地に寺を建立して安置したと伝えられています。普陀山は仏教における四霊山の一山で、中国有数の霊場となっています。 この図は明萬暦戌申年に普陀山楊枝庵に刻まれました。現在は楊枝禅院となっているようです印譜の文字は「慈聖宣文明粛貞壽靖獻皇太后之寶」のようです。
軸は折れもあり、軸端も片方ありませんのでマクリとしてお求め下さい。掛軸そのものはウブのままの表装のようです。




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お薦め!

NO.8490
近藤 樵仙筆 「新羅三郎 秘曲伝授図」(共箱)
¥18,000

昭和戦前
絹本
本紙サイズ:41cm×122.5cm
掛軸サイズ:54.3cm(60.2cm)×210.5cm

近藤樵仙:慶応元年熊本市生まれ。名は静吾。明治2年に近藤家の養子となる。杉谷雪樵に師事し、明治20年、22歳の時に雪樵とともに上京、5年ほど東京に居ていったん熊本に帰り、雪樵の没した明治28年に細川家に召されて再度上京した。以後細川家の御用をつとめながら、日本美術協会、日本画会を中心に作品を発表、宮内省買い上げや受賞を重ね、画壇的地位を固めていった。初期文展に入選を果たし、明治40年には御前揮毫をおこなうなど、華やかな足跡を残したが、大正3年の文展落選を境に忽然と画壇から身を引きいた。昭和26年、86歳で死去。
昔後三年の役で、八幡太郎義家が奥州へ出兵したが苦戦をしいられ、新羅三郎義光が兄義家を助けるため援軍をひきいて足柄峠に露営した時、義光の笙の師豊原時元の一子時秋が後を追ってきたが、「我は武のため、貴殿はこの道のため」と諭し、笙の相伝の秘曲を伝えた。という故事を描いた絹本の美しい軸です。時代なりに、小染みなどありますが、まずは美品の掛軸です。




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NO.8489
宮田 司山筆 「菖蒲」(合箱)
売切れ

現代作
紙本
本紙サイズ:27.8cm×124.5cm
掛軸サイズ:41cm(47cm)×206.5cm

宮田司山は大正から昭和にかけて活躍した日本画家です。花鳥の中でも特に小禽類を能く描き、第7回の文展に初入選してからは同展と帝展で入選を重ねました。帝展改組においては第一部会の結成に参加し、新文展では無鑑査の扱いとなっています。日本画会会員としても活躍しました。晩年は故郷の久美浜に住み、円熟した美しい作品を残しています。本作も墨画淡彩ですが、墨の濃淡を生かした菖蒲が闊達に描かれています。淡彩で描かれたメダカが可愛いですね。これからに季節には持って来い、美しい状態の良い掛軸です。




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※黒豆こまめ堂のページにも掲載しております※

NO. K-1022
桜樹下遊犬の図幅 (箱なし)
¥6,000

昭和30年代・絹本
本紙サイズ:40.5cm×122cm
掛軸サイズ:54cm(59.8cm)×207.5cm

春にぴったりの掛軸です。桜の木の下で遊ぶ仔犬の無邪気さが伝わってきまね。桜の花や葉の淡い色彩がほんわかとしていて春の霞む暖かな陽気までも表現されていていいですね。落款はございますが、作者不詳で申し訳ございません。多少のシミは見られますが、それ程気にならない程度です。お薦め!




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NO.8449
清水寺 松本 大圓筆 「清風満座中 一行書」(共箱 紙秩)
¥14,000

現代作
紙本
本紙サイズ:31.8cm×131.5cm
掛軸サイズ43.6cm(49.2cm)×193cm

大正11年生まれ。綾部市西方町出身。西方町の真言宗宝満寺で生まれる。昭和10年に清水寺に入り、故大西良慶貫主に仕える。学徒動員でビルマに赴き、龍谷大学卒業後、清水寺の塔頭寺院住職や執事長などを歴任。昭和58年、大西貫主の死去に伴い、後任の清水寺貫主に就く。翌59年には京都仏教会理事長に就任。昭和63年に貫主を退き、清水寺を本山とする北法相宗の名誉管長となる。平成24年没。
お坊さんのお書きになる字は、どれも立派です。これも高僧の徳なのでしょう。紙本に墨痕淋漓、流れるように書かれております。美品の掛軸、表装もシックな掛軸です。




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NO.8448
巌谷小波筆 「兜」画賛(合箱、頒布会栞付)
¥8,000

昭和4年
絹本
本紙サイズ:33.4cm×121.3cm
掛軸サイズ:44.3cm(49.8cm)×190cm

巌谷小波は、明治期の児童文学の創始者である。本名は秀雄。東京出身。硯友社で、少年少女の哀話を題材とした創作童話を開拓し、後に児童雑誌の編集、伝承説話の整理、海外童話の紹介など努めるほか、児童演劇を興し、各地を巡歴して、口演童話を行うなど広く児童文学の開発に普及に尽くした。一六の息。
昭和4年の小波會の俳画頒布會で販売された俳画です。10種類の中から、この「兜」が選ばれたようですね。絹本に俳句と兜の絵が描かれ、いかにも小波さんのタッチです。綺麗な掛軸ですね。




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NO.8447
後藤杏塢筆 「峯峡春烟図」(共箱 二重箱)
¥12,000

現代作
絹本
本紙サイズ:23.4cm×117.3cm
掛軸サイズ:36.8cm(41.7cm)×199.5cm

後藤杏塢:日本画家。明治40年、長野県生。橋本関雪に師事し、日本美術院院友となる。そののち前田青邨の門下となり東都画壇的な画風を成した。昭和48年歿、66才。
杏塢さんの筏下りの図、構図、筆使い、色彩、いずれも関雪ばりの美しい日本画ですね。絹本の良い状態の掛軸です。共箱、二重箱仕立ての良い掛軸です。




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NO.8422
西村五雲筆 「新梢」(共箱・紙帙)
¥6,000

昭和戦前
紙本
本紙サイズ:42.9cm×32.2cm
掛軸サイズ:55.6cm(61.7cm)×128.5cm

西村五雲は大正から昭和時代に活躍した日本画家である。明治26年、京都に生まれる。13歳で岸竹堂に入門し、その後、日本美術協会展にて「菊花図」が褒章を受章。 竹堂没後は竹内栖鳳に師事する。その後、第1回文展で「咆哮」が三等賞を受賞する。また、大正2年に京都美術工芸学校教諭、大正13年に京都市立絵画専門学校教授。画塾晨鳥社を主宰し後進の育成に努めた。昭和8年には帝国美術院会員、そののち帝国芸術院会員に推挙された。また、帝展審査員なども務めた。 晩年の五雲は名声を得る。しかし生来病弱で、官設展などの大きな展覧会への出品は非常に少なく、大作や作品数も少なくい。昭和13年死去。
五雲さんの描く処の竹の図です。小品ですが、その名手の筆使いは充分に伝わってきますね。紙本で沁みが難点ですが、表具が新しいので、綺麗です。陶器の軸端の洒落軸です。




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NO.8395
白倉嘉入筆 紅葉渓図(共箱)
¥10,000

昭和戦前・ 絹本
本紙サイズ:27cm×110.9cm
掛軸サイズ:38.8cm(43.9cm)×192cm

白倉 嘉入:新潟県生。名は欣一郎。初め二峰と号す。服部五老に師事し、上京後は石井柏亭に洋画を学ぶ。その後南画に戻り、京都に移住後は田近竹邨に師事する。 竹邨死後は再び東京に移り小室翠雲に師事。帝展・日本南画院展を中心に出品、入選を重ね、画塾欣叡社を主宰する。戦後は日展に依嘱出品を重ねた。昭和49年没、78歳。
巌上の紅葉したもみじの赤が美しいですね。巌も岩彩の蒼が幽玄ですね。その間を流れる、流れを描いた胡粉の白が鮮やかで印象的です。名手の手になる見事な日本画ですね。



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NO.8351
菅楯彦筆 「わさび」(共箱)
¥12,000

昭和戦前・紙本
本紙サイズ:22.1cm×43.4cm
掛軸サイズ:25.1cm(30cm)×131.5cm

菅楯彦:明治11年、鳥取県倉吉生まれ。「浪速の絵師」と呼ばれた日本画家で、浪速の風俗を生涯にわたって描き続けた。 明治維新で武士社会が崩壊したため父は趣味だった絵で生計をたてようと、大阪市南区天王寺に居を移したが脳卒中で急死してしまい、楯彦は12歳にして父に代わって着物の図柄やちょうちん、看板などの絵を描いて生計を助けようとした。 しかし未だ少年の描く絵が売れるわけもなく、まさに赤貧洗うがごとき生活ぶりであったという。 楯彦は父からの手ほどき以外にはこれといった師匠にもつかず、もっぱら大阪の博物場に入り浸って古今の名画を模写して独学しながら腕を上げていった。 やがてその腕を見込まれて学校の図画教師になって、やっとどん底の暮らし向きからは逃れられ、大和絵、浮世絵、文人画などを折衷したような独自の画風を築きあげていった。
盾彦さんらしい、洒脱な絵ですね。小品ですが、面白い題材です。軸は上部に小虫穴がありますが、本紙には響いてはおりません。



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お薦め!

NO.8350
妙心寺管長 逸外筆 禅語一行書(合箱・紙帙)
¥10,000

現代作・紙本
本紙サイズ:29.6cm×91.6cm
掛軸サイズ:32.7cm(38.5cm)×172cm

梶浦逸外:臨済宗の禅僧。 京都妙心寺派 元管長。明治29年愛知県名古屋市生まれ。 川島昭隠老師に参禅、のち小南惟精老師に参禅し嗣法する。 昭和19年、正眼僧堂師家。同30年正眼短期大学を境内に 創立。同44年から53年まで妙心寺派管長を務める。昭和56年没。86才。
「温故知新」でしょうか、逸外老師らしい、端正で力強い揮毫ですね。茶掛けの綺麗な軸装にしてあり、すっきりとした掛け軸となっています。



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NO.8319
関 精拙筆 禅語一行書(共箱)
¥9,000

昭和戦前・紙本
本紙サイズ:30.8cm×135.6cmcm
掛軸サイズ:34cm(最大39cm)×195cm

関精拙:天龍寺派管長。臨済宗の僧。天龍寺二百四十世。明治10年、兵庫県生れ。諱は元浄。号は青峨。中国・インドに学び、宗義を極める。書画に巧みであった。昭和20年没。
精拙さんの禅語一行書の掛け軸です。力強い文字は精拙さんらしいですね。表具は綺麗ですが、本紙はわずかに染みがあり、小皺がみられます。読みは「花開天下春」でしょうか。




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NO.8314
山田無文筆 「梅花開五福」色紙(額装)
¥6,000

現代作
色紙サイズ:24.1cm×27.2cm
額サイズ:41.7cm×44.8cm×2.9cm

山田無文:臨済宗の禅の修業を積み、多くの著作・法話を残した近代の名僧。法律家を目指し13歳で上京した。 しかし、中学4年の時、漢文の授業で出会った孔子の論語に大きな影響を受けたという。
禅語の「梅花開五福」とは、冬の寒さにも負けず芽を出し、百花のさきがけとして美しい花を咲かせる梅。 花弁が5枚ある事から、一輪の梅が開くと、この世界が五福に包まれ、一度にぱっと明るく、香しく、暖かく、幸せになるという意味だそうです。 無文さんの丸い力強い文字は美しいですね。




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NO.8294-A
本間武男 「そよ風」 シルクスクリーン 43/200(マット装)
¥1,500

現代作
絵サイズ:14.7cm×10cm(16.3cm×12cm)
台紙サイズ:30cm×24cm

本間武男さんの美しい色彩の版画です。明るいパステル・トーンが目に優しい。額を合わせていただけば、すぐに掛けられます。




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NO.8275
富岡鐵斎筆 菖蒲画賛
売切れ

幕末・紙本
本紙サイズ:60.2cm×111.5cm
掛軸サイズ:74.3cm(79.5cm)×187.5cm

富岡鐵斎:天保7年、京都で法衣商を営む商家の次男として生まれる。名は百錬、字は無倦、号は鉄斎のほか鉄道人・鉄崖・鉄叟など。 幼少の頃から漢学・国学・儒学等、幅広い教養を身につけた。歌人太田垣蓮月尼の書生となり、その清廉な人格と文雅風韻な生活に大きな影響を受ける。 画ははじめ小田海僊、浮田一蕙らに学ぶが、流派を問わず広く手本として、斬新な構図や色彩感覚で独自の画風を開いた。 幕末は勤王家として国事に奔走、維新の頃より学者として知られるようになり、教員や大和石上神社・大和大鳥神社の宮司職に就いた。 明治15年、京都薬屋町に居を定め、「万巻の書を読み万里の路を往く」文人生活を貫いた。各種展覧会の審査員をつとめるが、学者としての立場から自らは出品しなかった。 明治30年、田能村直入らと日本南画協会を設立。大正6年帝室技芸員、大正8年帝国美術院会員となった。
鐵斎さんの、菖蒲の絵に和歌の入った、大幅の掛け軸です。薄墨で描かれた菖蒲は、勢いに溢れ、気品のある絵になっておりますね。表装も綺麗で、美品の掛け軸です。




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NO.8225
佐伯久 臈纈画 「暁富士」(共シール)
¥3,500

現代作
絵サイズ:33.3cm×24.3cm
額サイズ:50.5cm×41.5cm×5cm

佐伯久: 元一水会、研水会委員。大正2年生まれ、85歳で没。個展、外遊多数、文展、日展入選。
サイズはF4号。臈纈画とは、 染め模様の一種で樹脂とろうの溶解物で模様を描くもので、ろうけつ染めで知られます。本作品は”暁の富士”が神秘的な朱で描かれ、厳かな感じがします。赤が大変美しいです。富士の絵がお好きな方には、臈纈画は一風変わった作品で趣があります。



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NO.8178
伝与謝蕪村筆 群仙図(合時代箱)
¥18,000

江戸時代・紙本
本紙サイズ:46.3cm×115.9cm
掛軸サイズ:60.3cm(67.2cm)×181.5cm

与謝蕪村:俳人として名高い与謝蕪村は、池大雅とともに日本南画を大成した画家でもある。絵に特定の師は持たなかったが、古画や画譜類をよりどころとして明清画を学び、さまざまな画風を取り入れた。また,俳画の先駆者としても知られる。この大幅は,中国の人物を題材に高踏的な内容を描きながら、ユーモラスな姿態に日常的な親しみを感じさせます。

飄飄とした表情の賢人たちが淡彩で描かれ、面白い掛け軸です。表装はうぶのまま、皺や染みが見られますが、どことなく捨てがたい魅力を感じさせる良い絵画ですね。



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NO.8128
大島 嘉楽筆 「三清草」(共箱)
¥6,000

昭和六年・ 紙本
本紙サイズ:33.9cm×136.2cm
掛軸サイズ:37.9cm(43.3cm)×198.5cm

大島 嘉楽は伏見の人形師として有名ですが、大正、昭和に掛けて丹後に窯を築き、作陶をしておりました。当地には、その作品、遺墨が残っております。これも、そんな1つ、鉄斎ばりの絵が達者ですね。紙本で染みが出ており、折れもありますが、色彩は綺麗に残っております。



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お薦め!
土宜法龍筆 禅語三行書(合箱)
NO.8127
土宜法龍筆 禅語三行書(合箱)
¥28,000

大正時代・絹本
本紙サイズ:41.5cm×130.3cm
掛軸サイズ:54.2cm(59.6cm)×194.5cm

土宜法龍:高野山学林長、仁和寺門跡、御室派管長、真言宗各派連合総裁、高野派管長などを歴任。有名な南方熊楠と出会いは、1893年のシカゴの万国宗教大会に真言宗代表として出席した後に、渡欧して立ち寄ったロンドンで出会っており、「南方マンダラ」は土宜法龍と熊楠の間で交わされた多くの書簡はきわめて思想性が高く難解であるが、熊楠の著述のなかでもっとも重要なものと考えられています。 「南方マンダラ」は土宜法龍との書簡のやりとりのなかで結晶化されました。軸は昭和30年代に改装されているので綺麗です。本紙は絹本で、小染み見られますが左程気になりません。法龍さんの個性ある字が踊っています。



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NO.8099
今井 景樹筆 水朧蒼海(共箱)
売切れ

昭和戦前・ 絹本
本紙サイズ:24.5cm×117cm
掛軸サイズ:36.9cm(41.9cm)×175cm

今井景樹:明治24年、三重県生まれ。斎号は研精斎。本名は康。京都美術専門学校卒。今尾景年のもとで四条派を学ぶ。巧みな筆を生かし、山水、花鳥、人物などあらゆる画題に活躍する。特に花鳥を得意とした。生態観察のため、百種ほどの小鳥を飼育し写生に励む。昭和42年没。
四条派の名手、景樹さんの日の出の図ですね。旭日に、砕け散る波濤が、巧に捉えられた良い絵ですね。お正月にはぴったりの掛け軸です。



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NO.8098
呉門 逸雲筆 春山游騎堂(紙箱)
¥6,000

現代作・ 絹本
本紙サイズ:63.3cm×136.3cm
掛軸サイズ:76cm(86.5cm)×200cm

中国の絹本大幅です。春の山が美しい緑青で描かれています。谷間に流れる霞も流れるように描かれ巧ですね。人物も細微で見事です。気品のある絵画です。極小染み見られますが、殆ど気になりません。新春に掛けるには持って来いの、美しい絵画です。



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NO.8075
松村 景文筆 花鳥画三幅対(時代桐箱)
¥14,000

江戸時代・ 絹本
本紙サイズ:34.4cm×105.2cm
掛軸サイズ:45.8cm(50.4cm)×182cm

松村景文:江戸後期の日本画家。字は子藻、号は華渓、通称要人。京都四条派の祖、松村呉春の異母弟。兄呉春に画を学び、花鳥画をもっとも得意とした。同門の岡本豊彦とともに四条派の様式を確立し、その発展・隆盛に尽力した。天保14年歿、65歳。
中央に若松に旭日、右は白梅に鶯、四条派らしい可愛い鶯です。淡い鶯色も美しい。左は紅梅に雀、紅梅の赤が印象的な、お得意の花鳥画の三幅対です。四条派らしい、優しい絵ですね。緞子装の良い表装ですね。小虫穴があったり、本紙は絹本ですが、少々時代の焼けがありますので、お値頃でご奉仕いたします。



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NO.8074
宮崎 招風筆 「六字名号」(共箱 秩)
売切れ

現代作・絹本
本紙サイズ:40cm×129.5cm
掛軸サイズ:54.5cm(最大60cm)×192cm

宮崎招風:松風会所属 県展入選。市展審査委員 市教育書道講師 。県展入選 市展入選 個展3 奨励賞2、昭和10年岐阜県生まれ。
浄土真宗では阿弥陀仏に救われた感謝の念仏であるとされています。浄土教では、六字の名号といい、唱えると浄土に生まれると説き、浄土真宗では南無阿弥陀仏に救われた感謝の念仏であるとされています。 お彼岸、お盆、法要等仏事全般に掛けられます。
小糊染みみられますが、まずは綺麗な仏具装の掛け軸です。



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NO.8017
工芸 千宗旦筆 利休居士像(桐箱 紙箱入り)
¥6,000

工芸・紙本・現代作
本紙サイズ:24.3cm×63.9cm
掛軸サイズ:35.6cm(41.3cm)×139.5cm

筆者の千宗旦は、 江戸前期の茶人で利休の孫です。少庵の長男で字は元叔のち元伯、咄々斎・不審庵と号しました。大徳寺の春屋宗園のもとで喝食となり、のち家督を譲られ、わび茶を徹して千家流茶道を確立します。万治元年歿、81才。その宗旦が祖父利休を描いたもの。中央公論社のコロタイプでの復刻です。美品の掛軸です。



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お薦め!

NO.8007
貫名海屋 梁川星巌筆 「漢詩二行書」双幅(合箱)
¥28,000

江戸時代・紙本
菘翁:本紙31.2cm×138.3cm
    掛軸47.6cm(54.5cm)×202.5cm
星巌:本紙31.2cm×138.3cm
    掛軸47.6cm(54cm)×202.5cm

貫名海屋:貫名海屋、徳島生まれ。蜂須賀藩士の子で京都に住み儒学を教える、書画もよくし、長崎の鉄翁や、董其昌など明清の画家に傾倒した。儒者としても頼山陽等とは対照的な京都流で、彼の作る詩や絵は正に端麗優雅、素直そのものであったといえる。別号に菘翁。
梁川星巌:名は孟緯、字は公圖。美濃の人、邑に星が岡があり星巌の号は此より出るとも言う。7歳の時、郷の花溪寺に入り大随和尚に学ぶ、12歳にして父母を亡くし悲哀寝食を忘れる。15歳の時、家を弟に付し江戸に遊学。古賀精里、山本北山に学ぶ。 頼山陽と共に徳川三百年詩人の冠たる実力を備え門人に多数の英傑を出した。
江戸時代を代表する、儒者の漢詩の掛軸です。いずれも達筆で気品がありますね。表装を同じ布を使い、双幅仕立てにしてあるのは、高名な二人を並べて掛けるという工夫がしてあるのでしょう。本紙には、小折れ、はがれなど見られますが、まずは美品の掛軸です。



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NO.7950
岸 連山筆 花鳥三幅対(合箱)
売切れ

江戸後期・絹本
本紙サイズ:32.3cm×101cm
掛軸サイズ:42cm(46.2cm)×178cm

岸連山は、江戸時代後期の岸派の絵師です。京都生まれ。旧姓、青木。幼名を徳次郎。のちに昌徳、岸徳などと名乗る。通称、文進。字は士道、士進。号は萬象楼。
岸派お得意の花鳥画です。右は桜に雀、桜の葉の鋭さは岸派の絵ですね。鳥の雀というのが洛中らしい・真ん中は鹿寿老、鹿を可愛がる寿老表情が良い。左が萩と女郎花、こちらも小禽が群れ良い絵になっています。惜しむらくは染みが出ています。その分お値頃でご奉仕いたします。



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NO.7949
服部五老筆 水墨山水図(合箱)
¥12,000

明治44年・絹本
本紙サイズ:41.1cm×127.6cm
掛軸サイズ:57cm(66cm)×197.5cm

服部五老:明治2年山形生まれの南画家。名は安之、字は高陽、号を五老と称し、庄内藩士服部大策の長男で、京都に出て田能村直入に業を受け、田能村一門の高弟として活躍し、橋本関雪や竹内栖鳳らと併称される程になるが、晩年は酒に溺れ貧困の中で、昭和5年死去。
絹本に描かれた、力強い山水図ですね。太い描線はこの人ならではのタッチですね。合せ箱は汚れていますが、掛け軸そのものは綺麗に保存されています。



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NO.7948
臨済宗建仁寺派 竹田益洲筆 禅語色紙(タトウ)
¥3,500

現代作
色紙サイズ:×24cm27cm

竹田益州:法諱は宗進。室号金剛窟。大分県生まれ。11歳で滋賀県堅田町祥瑞寺の大友宗忠和尚につき得度。大正4年、建仁僧堂に掛搭。竹田黙雷、竹田穎川両老師に参じ、昭和8年、穎川老師に嗣法する。同19年2月、大徳寺山内大仙院住職。翌年、大徳寺執事長に就任するが、穎川老師遷化により同年11月、建仁僧堂師家に就任。同29年、建仁寺派管長に就任。同55年、僧堂師家を退任し、以降は管長職に専念。平成元年6月20日遷化。
力強い字ですね。色紙には、小染みがみられますが、額装していただければ良い揮毫額となるでしょう。



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NO.7875
明治天皇 御署名 皇后和歌入り 工藝軸
売切れ

昭和戦前
絹本
本紙サイズ:51.4cm×34.1cm・51.4cm×32.8cm
掛軸サイズ:66.4cm×140cm

明治天皇は嘉永5年9月22日、京都御所を取り巻く御苑の北の端、板塀で仕切られた屋敷内の質素な家でお生まれになった。皇子祐宮、のちの明治天皇の誕生です。厳しい攘夷主義者の孝明天皇の崩御により、皇子は14歳で天皇に即位。開国・維新の動乱に立ち向かうことになります。極東の小国を勃興へと導き、欧米列強に比肩する近代国家に押し上げた果断な指導者でした。力強い御署名です。流麗な筆の和歌は昭憲皇太后のお手になるものです。
いずれも絹本、しかし染みがあるので、お値頃でご奉仕いたします。



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NO.7874
西山泊雲 野村泊月筆 「俳句春秋」双幅(泊月共箱)
¥7,500

昭和5年
紙本
本紙サイズ:28.4㎝×135cm
掛軸サイズ:31.5cm(36.7cm)×192.5cm

丹波・但馬は歴史的にも優れた文人を多く輩出した地方です。丹波竹田村の酒造家に生まれた西山泊雲・野村泊月兄弟は、大正から昭和にかけてホトトギスで活躍し,田中王城・岩木躑躅と共に一時代を画しました。同じく、高浜虚子を師とした第14代豊岡藩主京極杞陽とともに,その師弟の絆やエピソードは広く語り継がれています。
泊雲、泊月の俳句双幅です。「春」の句は弟泊月、「秋」の句は兄泊雲の手になるもの、美しい字の俳句幅ですが、惜しむらくは染みが多い、為に格安でご奉仕。紙本なので、染みは取りやすいと思います。



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NO.7819
野添 平米筆 「巌松遠浦」(共箱)
¥12,000

大正~昭和初期・絹本
本紙サイズ:36cm×122.1cm
掛軸サイズ:47.2cm(54.2cm)×201.5cm

野添平米:明治28年滋賀県下笠生れ。本名次郎、師は菊池芳文。大正7年芳文歿後は菊池契月に師事する。大正8年第1回帝展に初入選、し以後入選を重ねる。大正12年第1回新文展からは無鑑査出品。大正15年紀元二千六百年奉祝美術展に招待出品。
戦後22年第3回日展入選、京都小御所や大徳寺瑞峯院の襖絵も手がけた。昭和55年85才歿。
平米さん、お得意の縦に大きな巌を配した構図の力強い構図の絵ですね。絹本に墨画淡彩、シックですね。本紙も表装も綺麗です。但し、陶器の軸端が外れているので、お値頃でご奉仕いたします。



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NO.7818
洪泉筆 楊柳観音図 (合せ桐箱)
¥8,000

大正~昭和初期・絹本
本紙サイズ:41.3cm×108cm
掛軸サイズ:55.2cm(60.8cm)×195.5cm

絹本に、美しい色彩で描かれた観音さまですね。巌上におわす姿は、荒々しい中に、高貴なお姿が浮かびあがり、その柔らかな色彩と共に美しい。バックの霞も金粉を刷き、高雅な雰囲気をよく現わしていますね。本紙も、小染みあるも綺麗に残り、いい仕上がりの掛け軸ですね。



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NO.7817
久保田 万太郎筆 
 俳句(さりげなき)小色紙(額装、ボール箱入)
¥12,000

現代作
色紙サイズ:17.9cm×20.9cm
額サイズ:30.9cm×40cm×3.3cm

久保田 万太郎:明治22年、東京浅草生れ。俳人・小説家・劇作家。慶應義塾大学卒。明治44年、小説『朝顔』と戯曲『遊戯』を『三田文学』に発表。明治45年、第一作品集『浅草』を刊行、その後劇評論家・俳人としても知られた。小説に『末枯』『寂しければ』『春泥』、戯曲に『心ごころ』『短夜』『大寺学校』などがある。俳句の別号、暮雨、傘雨。昭和38年没。

この句は”さりげなき言葉としもや春の雪”で 、万太郎 さんの「流寓抄以後」所載の句のようですね。赤地に切箔を散した美しい小色紙に、ほんとうにさり気なく書かれた、いい俳句です。綺麗な額装の瀟洒なお品です。



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NO.7787
山田敬中筆 古驛晩秋図(共箱)
¥38,000

大正時代・絹本
本紙サイズ:42.3cm×127cm
掛軸サイズ:54.5cm(60cm)×189cm

山田敬中:慶応4年東京都生れ。初め月岡芳年に師事。のち川端玉章に入門し円山派を学ぶ。明治24年岡倉天心の日本青年絵画協会結成に参加。明治29年、東京美術学校助教授に就任するが、明治31年、東京美術学校騒動に際して辞職、日本美術院設立に参加、のち川端画学校教授、石川県立美術工芸学校教頭などを歴任、数々の展覧会で受賞を重ね、初期文展でも褒状を得て、大正9年、第二回帝展で推選となる。大正13年、帝国美術展覧会委員に任命、帝展を舞台に活躍した。昭和9年没。
旅人が山里を訪ねる図でしょうか、深まった秋の景色が旅情を誘います。絹本で、小しみあるも、綺麗な表具です。良い絵ですね。



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NO.7785
仏画 空海像(合箱)
¥18,000

江戸時代 ・紙本
本紙サイズ:52.2cm×95cm
掛軸サイズ:64.6cm(70.3cm)×180cm

古画の空海坐像です。この椅子にお座りになった空海さんの図は、有名な高野山の御像を模写したものでしょう。右手には五鈷杵を持ち、左手には数珠をお持ちです。靴と水瓶も、空海図の定型ですね。紙本で、折れ、切れなどありますが、良く描かれた空海さんの坐像ですね。江戸の後期に宮津には、「丹歌府志」に挿絵を書いた佐藤正持という画家が滞在しており、その人の画風に良く似ているのですが、これは想像の域でしか在りません。



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NO.7756
山崎年信 錦絵「大日本優名鏡」2枚
¥22,000|2枚セット

明治時代
約25.5cm×約37.5cm

山崎年信:大蘇芳年の弟子門人。江戸生まれ。姓は山崎、または斎藤、名は徳三郎。仙斎、南斎、呉園、扶桑園、呑海と号した。父は青物問屋であったが家が貧しかったために絵の才能を伸ばす道に進むことが出来なかった。明治3年頃、13歳で浮世絵師・大蘇芳年に入門、認められて年信と号した。入門の経緯は、提灯屋で小僧として修行しているとき、神事行灯に描いた絵が評判となったことがきっかけとなったと云う。
名手、年信さんの「大日本優名鏡」、小穴あるものも在りますが、摺りも良く、裏打ちもトリミングもありません。師匠の芳年の絵姿も入っているのが嬉しいですね。



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お薦め!

NO.7731
大西 良慶筆 「不老長春図」(共箱)
¥22,000

昭和十五年・ 絹本
本紙サイズ:42.1cm×131.6cm
掛軸サイズ:54.9cm(60cm)×196cm

大西 良慶:明治8年奈良県生まれ。京都清水寺の貫主を務め、その晩年は日本の長寿記録保持者としても有名であった。北法相宗の僧である。 本名は広次、号は「無隠」。 明治22年、奈良の興福寺に入り、千早定朝師に従い出家する。 明治23年、法隆寺の佐伯定胤に唯識を学ぶ。 明治32年、興福寺231世となり、明治37年には法相宗の管長に就任する。 大正3年、清水寺住職となるが、興福寺も兼務する。 昭和40年、清水寺を本山とする北法相宗を設立、初代の管長に就任する。
大西良慶さんの珍しい絵画の掛け軸です。太い幹の松に牡丹。岩に叭々鳥とお目出度い図柄で溢れています。まさに「不老長春」ですね。絹本に描かれた大作ですね。ところで、牡丹は棘のない薔薇とも言われ、薔薇の中には牡丹にとてもよく似ている種類もあるのですが、絵をよく見ると棘らしきものが複数描かれておりますので、薔薇だとするととても珍しい絵柄ともなりましょう。(本紙、小染みあります。)



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お薦め!

NO.7644
池上秀畝筆 阿比留の図(色紙 額装)
¥6,000

昭和6年10月
色紙サイズ:24.1cm×27.1cm
額サイズ:39.5cm×42.5cm×2.4cm

池上秀畝:明治7年、長野県伊那市高遠町に生れる。祖父休柳、父秀花と二代画家の家系に育つ。本名国三郎。明治22年上京、荒木寛畝に師事。内弟子として4年間を過ごし、その後日本美術協会展、文展、帝展等に出品。大正5年から大正7年の文展で連続3回特選を受賞した。旧派の画家としての伝統に立脚しながら、写実に基づく山水画、花鳥画を追求し、「伝神洞」画塾を主宰し、後進の指導にも力を尽くした。
秀畝さん、お得意の花鳥画、阿比留が三羽三様の泳ぐ姿が活写されています。昭和初期の色紙ですが、染みも目立たず、良い状態のお品ですね。



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NO.7620
公家・僧侶の和歌短冊各種6枚セット
¥12,000

江戸~明治時代
横6cm×縦約36.5cm

書き手は「庭田中将」「庭田能郷」「久世通理」が公家さん。「平等院大僧都」「善光寺久我尼公」「○○院ご門跡」。いずれも流麗な筆跡で和歌が書かれています。短冊は裏打ちあるものもございますが、綺麗なお品です。古雅な味わいの短冊の数々ですね。



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NO.7618
加藤 英舟筆 「夏汀青鷺図」(共箱)
¥18,000

明治時代
本紙サイズ:35.3cm×104.5cm
掛軸サイズ:47.6cm(53.2cm)×189cm

加藤英舟:明治6年、名古屋日出町に生まれる。服部石仙、奥村石蘭に四条派を学び、後京都に出て、久保田米僊、幸野楳嶺、岸竹堂、竹内栖鳳に学ぶ。文展、帝展で活躍昭和14年没。
水辺に佇み、獲物を待つ鷺の様子が静謐な筆致で捉えられています。京四条派の高貴さ、岸派の力強さを合せもつ英舟さんの見事な傑作ですね。絵は絹本、小折れは有るものの、綺麗な掛け軸です。


  
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NO.7611
小室 洗心編 「丹後俳額集」(限定 私家版)
¥8,000

昭和7年
15.5cm×22.4cm×0.9cm

編者の小室洗心さんは、丹後が生んだ偉大な郷土史家で俳人で宗匠です。自らの俳句研究のため、丹後一円の神社に残る、奉納された「俳額」を渉猟して、1冊の本に編みました。江戸の文化年間から昭和の初めまで、俳句の奉納額の句と作者が収められています。昭和七年からすでに86年が経過しており、ここに収録された俳額も、いくつ残っておるかどうか今や知れません。それだけに、この労作は貴重です。本は美品、題箋も付いた、良い状態のお品です。



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お薦め!

NO.7595
青木月斗筆 俳句短冊二葉(箱付)
¥10,000

昭和初期
短冊サイズ:6cm×36.2cm

青木月斗:本名、新護。明治12年大阪生まれ。大阪道修町の天眼水本舗の主人としても有名な豪商。初め月兎、のちに月斗と号しました。子規門下で水落、露石らと共に当時の大阪俳壇の重鎮として、明治31年大阪満月会を創設。その会の育成に尽力しました。昭和24年、疎開先の奈良で亡くなりました。
青木月斗は戦前来丹しており、そのおりに書かれたものですね。「与謝の海」は、日本三景の天の橋立の内海のことです。短冊は金砂子の綺麗な短冊です。古い短冊ですが、極美のお品です。



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NO.7594
伝 水戸光圀筆 漢詩二行書(合箱)
¥28,000

江戸時代・紙本
本紙サイズ:48cm×129.8cm
掛軸サイズ:61.6cm(69.5cm)×185.5cm

戸前期の常陸国水戸藩主。徳川家康の孫、頼房の三男。字は子龍、号は梅里。民治に努め、儒学を重んじた。江戸の藩邸に彰考館を健立、「大日本史」の編纂事業を始め、水戸学の基をつくった。のち中納言となる。テレビ、映画で有名な”水戸黄門”様とは、このお方。
流麗な美しい文字ですね。落款はありませんが、印譜は「源印光圀」「水陰梅里」。本紙の上下、左右に糊沁み見られます。



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NO.7593
名士寄書き 折れ帖(秩入り)
¥10,000

昭和戦前
本体サイズ:18cm×26.8cm×4cm

少し大版の折れ帖です、名を連ねる書き手は「芦田均」、戦後の内閣総理大臣ですね。まだこの昭和10年は衆議院議員時代。その他、柴山全慶、山田無文の僧侶。軍人、画家等、多くの方の墨蹟が残されています。浅学のうめばち主人には、不詳の方々が多いので、掘り出しがあるかも知れませんよ!どうぞ、ごゆっくりご確認下さい。折れ帖も、秩、折れ帖の金の部分は、虫舐めが見られますが、本紙は綺麗です。



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NO.7464
村上 鬼城筆 唐黍画賛(合せ箱)
¥6,000

昭和初期・紙本
本紙サイズ:31cm×132cm
掛軸サイズ:33.3cm(37.7cm)×192cm

村上鬼城:慶応元年、鳥取藩士の子として幕末の江戸に生まれる。軍人を志すものの耳疾のため断念し、代書人を生業とする。30歳頃からホトトギスの同人となり、障碍と困窮の中から生まれた俳風は、のちに境涯の座右の銘が「心眼」ならぬ「心耳」であったという。
鬼城さんは、耳が悪かったらしい。子規の弟子として「ホトトギス」で平明にして余韻ある句をつくられました。
絹表装の華麗な軸なのですが、折れがみられ、張り合わせが少々浮いております。竹の洒落た軸端が付いていますが、片方は欠落しています。本紙は、焼けも少なく、染みも目立ちません。まくりのお値段でご奉仕いたします。



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NO.7404
三上於兎吉筆 「酔友に打電せる歌」色紙(額装)
¥8,000

昭和三年筆
絹本色紙サイズ:23.6cm×26.6cm
直径44.3cm・厚み2cm
提げ紐トップから本体まで長さ38.5cm・全体長さ83.5cm

三上於兎吉:作家。明治24年、埼玉県生まれ。大正五年に講談雑誌に『悪魔の恋』を発表。大衆通俗小説の旗手となり、時代物も『敵対日月双紙』などを週刊誌に書き、新風を吹き込む。『黒髪』『淀君』『雪之丞变化.』などが代表作。妻は女流文学者の長谷川時雨で、おしどり夫婦として有名。
三上於兎吉が北支那を旅行した折り、長安丸から酔友に旅の感慨を歌にし友に贈った歌が書かれています。この当時、文壇の寵児だった於兎吉にとって誰だったのでしょう?想像すると面白いですね。美品の色紙です。



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NO.7375
橋本 栗渓筆 漢詩二行書(合せ桐箱・紙秩)
¥8,000

明治時代・紙本
本紙サイズ:29.7cm×130.5cm
掛軸サイズ:43.3cm(48.6cm)×185cm

鳥取県大百科に、「栗渓は、漢学者にして山口高等商業学校の教授であった。その書は雄渾である。」とあり、なるほど巧みですね。そして「東京帝大文科古典講習科漢書課卒業。愛媛県尋常中学に勤務の折、同僚の夏目漱石と親しくしており、『坊ちゃん』の一節に出る「漢学者の先生」とは、彼のことだと言われている」と出ています。夏目漱石とも交流があった人でもあります。おりしも漱石生誕150年の年に現れた栗渓さんの書、えにしを感じます。軸は元装うぶのまま、表具に破れあるものの、本紙は綺麗です。



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NO.7374
矢野橋村筆 春宵賞月図(共箱・紙秩入り)
¥16,000

昭和戦前・ 紙本
本紙サイズ:32.5cm×133cm
掛軸サイズ:44.4cm(49.3cm)×203.5cm

矢野 橋村:明治23年大阪生れ。小学校を卒業して南画家永松春洋塾に入る。大正年間に美術文芸研究を目的として直木三十五らと主潮社を起し、個展を主張して審査をうける展覧会への出品を中止したこともある。斎藤与里らと私立大阪美術学校を設立し、日本南画院の設立にも関与した。昭和34年、大阪市民文化賞をうけ、36年には第17回日本芸術院賞を受賞。39年日本南画院会長に就任した。昭和40年没。
いかにも橋村さんらしい、繊細なタッチの作品ですね、おぼろ月夜、淡彩がまさに春の宵ですね。幻想的でさえもある、美しい作品です。うぶのままなので、本紙には小染みが見られます。



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NO.7344
琴塚 英一 水彩 「静物」色紙(額装)
¥10,000

昭和40年代
色紙:26.8cm×23.7cm
額サイズ:44.5cm×42cm×3.2cm

琴塚 英一:明治39年~昭和57年 大阪府出身の日本画家で版画家。信濃橋洋画研究所で学んだ後、京都市立絵画専門学校で日本画と版画を学びました。後に川端龍子に師事し、青龍社々人としてY氏賞及び奨励賞を含め入選多数。昭和41年の青龍社解散後は、美術団体に属することなく個展を主な活動の場とし、花鳥、風景に優れた作品を残しました。
琴塚さんの美しい色彩が踊る、美しい水彩画ですね。カップに描かれた蒼馬は、まさに琴塚さんのタッチですね。色紙には染みが多いのが難点ですが、色彩は輝いております。



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NO.7287
吉田初三郎筆 徳利画賛(額装)
¥6,000

昭和初期
本紙サイズ:色紙
額縁サイズ:36cm×45.5cm×2.2cm

吉田初三郎:明治17年、京都生まれ。初三郎は、はじめ友禅おりものの図案の職工をしていました。その後、上京して絵の修行をしていましたが、先生から進められて絵師の道に進むようにいわれたようです。初三郎は、すぐれた鳥瞰図作家として知られています。彼が描いた鳥瞰図は、大正から昭和にかけて、1000種にも上るといわれており、その作品は今でも熱烈な初三郎フアンを夢中にさせています。
しかし初三郎は肉筆画も残しており、このような洒脱な俳画も御座います。淡彩の徳利も美しいですね。色紙は染みが多いので、お洒落な斑竹の額をお付けして、お値頃でご奉仕いたします。



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NO.7259
丹後考
¥20,000|8冊セット

明治41年発行・出版
16.5cm×23.5cm

「丹後考」の編者、関清謙は、宮津藩家老関左門の子です。経歴は不明ですが、明治40年代に丹後国歴史編纂期成同盟会や丹後国歴史研究会を創立して、機関誌「丹後考」を発刊していました。「丹後考」は当丹後地方の歴史資料として発刊された、もっとも早い時期の活字本です。本品はバラ8冊、小染み等見られますが、明治の雑誌としては、概ね美本と云えます。



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NO.7209
高木林斎筆  尉姥図(合箱)
¥8,000

大正時代(丁巳六年)・絹本
本紙サイズ:35cm×114cm
掛軸サイズ:47cm(53.5cm)×197cm

高木林斎:経歴は、明治9年7月愛知県名古屋に生れる。本姓は渋谷。高木氏を継ぐ。字は全鼎。別号・非空。居を畊霞館。山水・花鳥画を得意とした。帝國絵画協会の会員。兵庫県氷上郡柏原町に住す。と書いたものがございます。
尉と姥の図は、謡曲「高砂」の前ジテの木守りの翁とシテツレの木守りの姥。この老夫婦が松の落ち葉を搔く姿は、大変めでたいものとされ、よく画題とされたようです。また、お互いが白髪になるまで年を重ねるということで、長寿の象徴ともなり、還暦や古希など長寿のお祝いでもお馴染みです。松の大樹の下、お互いを思いやる老夫婦の柔らかい表情が良いですね。お互いの衣も美しく描けていて、良い尉と姥の図です。本紙は絹本で染みも殆ど無く良い状態の掛け軸です。



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NO.7174
榊原苔山筆  松竹梅図色紙三種(額装)
¥9,000

現代作
色紙:23.8cm×26.6cm
額サイズ:38.5cm×41.5cm×2.6cm

榊原苔山:明治23年、榊原芦江の四男として京都市に生まれる。本名は秀次。兄弟に画家の雨村・紫峰・始更がいる。明治41年、京都市立美術工芸学校絵画科を卒業し,45年京都市立絵画専門学校を卒業。竹内栖鳳に師事し,竹杖会に入る。明治42年第3回文展に《五月雨》が初入選し,以後文展に4回,帝展に12回,昭和11年文展招待展,新文展に2回,戦時特別展など,官展を中心に作品を発表した。第6回文展では《枇杷》が褒状を受けており,昭和5年の第11回帝展から推薦となっている。師の栖鳳ばりの鮮やかな描写の美しい日本画です。「松竹梅」と3枚揃っているのが嬉しいですね。色紙には少々染みあるも、額に入れてあるので、それほど目立ちません。



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NO.7164
三輪晁勢筆 「蘭に小禽」図(合箱)
¥24,000

現代作・ 絹本
本紙サイズ:25.4cm×25.2cm
掛軸サイズ:31.7cm(37cm)×134.5cm

三輪晁勢:日本画家。明治34年、現在の新潟県長岡市与板町に生まれる。父は日本画家の三輪大次郎。大正10年)、京都市立美術工芸学校卒業。大正13年、京都市立絵画専門学校卒業。東丘社に入り、堂本印象に師事した。以後、官展において活躍する。昭和2年、帝展に初入選。昭和6年・昭和9年に帝展特選。昭和34年、日展評議員。昭和44年、日展理事。昭和37年、日本芸術院賞。昭和52年、日展参与。昭和55年、日展顧問。昭和54年、日本芸術院会員。そのほか、新聞雑誌の小説挿絵も手掛け、舞台装置や壁画にも携わった。日本画の美しさ、岩彩の美しさを堪能できる作品ですね。この鳩の翠の美しさは、名手の手による素晴らしさです。蘭の花の彩色に小痛みあるものの、日本画の美しさを充分に堪能できる作品ですね。



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お薦め!

NO.6915
小川 智 水彩「冬の釧路港」(額装)
売切れ

現代作
本紙サイズ:27cm×20cm
額縁サイズ:48.5cm×36.5cm×2cm

明るい色彩と、すみずみまで丹念な筆遣いで、おもに北海道の風景を描き続けている小樽生まれの小川智さん。小川さんの絵の持ち味は、細部までゆるがせにしない丁寧な描写ですね。ご本人は「どうもマジメな絵で、ほんとはもっとメリハリをつけなくては」とおっしゃっていましたし、一般的にはたしかにそうなのかもしれません。しかし、ヘンにプロっぽくなって大まかなタッチに走るよりも、木造家屋も遠くの木々も空もみな手抜きをしないそのまじめさが、代えがたい魅力になっていて、見ていてホッとするのは事実なのです。澄みきった空の色、繋留された船の佇まい。充分にメリハリのある美しい水彩画ですね。



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NO.6875
當麻奥院光誉上人真筆 宗祖大師尊影(時代桐箱)
¥48,000

時代不詳・絹本
本紙サイズ:42.8cm×113cm
掛軸サイズ:57.9cm×185cm

當麻寺奥院は、浄土宗総本山知恩院の「奥之院」として建立された寺で、最初は往生院と呼ばれていました。知恩院第十二代誓阿普観上人が知恩院の御本尊として安置されていた法然上人像を後光厳天皇の勅許を得て応安三年、当地に還座して建立した寺です。以来、浄土宗の大和本山として多くの人々の信仰を集め今日まで護持継承されて来た名刹です。この御軸も、箱書によるとその當麻寺奥院所縁の掛け軸のようです。画賛は源空上人(法然)の坐像と賛は「慶哉愚禿仰惟 樹心弘誓仏地 流念難思法海 嘆所聞慶所獲」とあり親鸞聖人の「浄土文類聚抄」のようです。絹本に綺麗に描かれています。軸は改装されて新しく表装してあるようで、箱と掛け軸の長さが違っています。



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NO.6833
静観帖
売切れ

昭和初期
17.6cm×23.7cm×2.5cm

折れ帖です。ページ総てに絵、俳句、漢詩、署名などが描かれています。名を連ねるのは、絵は和田三造、野生司香雪、小川七五三二、長谷川路可、といったそうそうたる面々、画題もどうも戦前の南方風景を描いたもののようです。俳句も高濱虚子の名が見えるのも嬉しいですね。その他、松下元(海軍中将)、立作太郎(法学者)、山田賀一(金属工学者)、田久保実太郎(鉱物学者)、外島健吉(神鋼社長)と幅広い。その他、当方では判らない画家、俳人、などあります。おそらく、戦前の南方に拘わった人々が書き残して行った折れ帖なのでしょう。面白い逸品ですね。



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NO.6795
講談社工藝 重文 田家早春図 俵屋宗達筆(共箱)
売切れ

現代・紙本
本紙サイズ:最大横幅55.5cm・縦幅17cm
掛軸サイズ:66.8cm×122.5cm

「田家早春図」とは、醍醐寺三宝院所蔵の「扇面貼付屏風」に貼り付けられた一面です。この「扇面貼付屏風」は、二曲一双で、各隻に五面と六面、計十一面が布置されていて、その内の七面は骨描きの部分まで切り抜いて貼り付けてあって骨と骨の間に残った金箔が、現在の屏風地の金箔とは違うのがわかる。そこで、俵屋関係の扇面屏風がふつう六曲または八曲の屏風に仕立てられたらしいこと、この醍醐寺三宝院本が二曲という異例の形式であることなどから、元は違う屏風に貼られていたものの一部が貼られたのではないかと推測されています。「田家早春図」は「執金剛神縁起絵巻」から取材しているのは、すでに指摘されていて、、「田家早春図」では、元の絵にあった人物は省き、元の絵にはなかった大きな藁屋根の家を中央に加えている。扇面という狭い変形の画面に、川辺に咲きにおう梅と藁屋根の農家を描いて、早春ののどかな田舎家のたたずまいを描いています。この絵の原本は重要文化財に指定されています。従って工藝軸でしか手に入りません。本品は講談社発売の工藝で1979年発行です。但し紙秩、解説書は欠落して有りません。



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NO.6754
妙心寺 古川大航筆 「寿」一行書(合箱)
¥8,000

現代作・紙本
本紙サイズ:25.3cm×99.6cm
掛軸サイズ:36.3cm×165.5cm

古川大航:明治4年、埼玉生まれ。 室号は嶺南室。興津清見寺にて得度。明治25年、妙心寺僧堂に掛搭、金華室虎関宗補に参ず。明治35年、大阪法雲寺に住したが、特派布教師を命ぜられる。大正6年、興津清見寺住職。昭和7年、妙心寺派宗務総長に就任。昭和12年、北京に駐在して北支の開教にあたる。終戦後最後まで中国に留り、戦没者の慰霊、引揚者の世話に務め帰国す。昭和27年、妙心寺派管長に就任。以後五期連続その職にあり教化に尽くす。昭和43年、現職のまま示寂。世寿98。師晩年の書ですが、その筆跡は力強いですね。珍しく、大きな「嶺南大航」の印譜が押されているのが嬉しいですね。沁みが多いのがすこし難点ですが、紙本なので扱い易いとおもいます。その分、お値段でご奉仕いたします。



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NO.6673
土屋文明筆 短歌色紙(アルミ額装)
¥38,000

現代作
本紙サイズ:色紙
額縁サイズ:37.5cm×40.5cm×2.8cm

土屋文明さんは、明治23年に現在の群馬県高崎市保渡田町に生まれ、明治、大正、昭和、平成を生き、100歳の生涯を閉じるまで12,300余首を残した近代日本の代表的歌人で、優れた万葉学者です。その独特の書体も味わい深いですね。ここに書かれた和歌は、昭和25年の歌集「自流泉」に収められている歌のようです。金砂子の美しい色紙に書かれた、状態も良い色紙です。アルミの枠のシンプルな額に収められております。



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NO.6555
丹後文殊 智恩寺実応 金比羅大権現
¥8,000

江戸後期・紙本
本紙サイズ28.2cm×96.3cm
掛軸サイズ:34.4cm×154cm

智恩寺実応は十一世宗眞和尚のことで、当地では一木和尚で知られています。伝には、学徳高く世の崇敬を享け、晩年に至り、對潮庵へ隠棲し、専ら風月を友とし、とあります。天保七年寂。この人、楽焼を好み、自ら焼いた作品は当地でも珍重されています。この軸は神道ですが、依頼によって描いたものでしょう。力強い文字ですね。軸はうぶのまま、折れ痛みあります。めくりのつもりでお買い求め下さい。



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NO.6475
清水公照筆 識語一行書(額装)
¥8,000

現代作・紙本
本紙サイズ:37cm×50cm
額サイズ:56.5cm×74.5cm×1.6cm

清水公照:明治四十四年、兵庫県飾磨郡曽左村に生まれる。昭和二年、東大寺塔頭宝厳院に入寺。父清水公俊のもと僧名公照となる。昭和八年、龍谷大学文学部仏教学科卒。天龍寺の関精拙のもとで四年間参禅。昭和二十一年、東大寺塔頭宝厳院住職となる。昭和五十年、大僧正、華厳宗管長、東大寺第207世別当に就任。昭和五十六年、別当を引退し東大寺長老となる。平成十一年没。
いかにも、公照さんらしい勢いのある字ですね。「華厳」の大きな印譜もどっしりと好もしい、薄墨で書かれた良い文字ですね。マットに沁みがでているので、お値頃にてご奉仕いたすます。



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NO.6433
大西良慶筆 禅語一行書
¥18,000

現代作・紙本
本紙サイズ:32.2cm×120cm
掛軸サイズ:45.5cm×201.8cm

大西 良慶:法相宗の僧、京都清水寺管主。奈良県生まれ。百七歳まで生きた仏教界の大長老。十五歳で得度し、奈良法隆寺などいくつもの寺で修行を積んだ後、三十九歳で京都清水寺の管長となった。明治・大正・昭和と三代を通しての長く厳しい修行の果てに得たおおらかな境地から出る大西の言葉は、そのひと言ひと言がありがたく、深く胸にしみいってくる。
93歳、良慶師晩年の頃の1行書ですが、その筆跡は太く、力強いですね。軸は綺麗ですが、本紙に糊沁みがあります。



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NO.6274
紫光筆 神農尊像(共箱)
売切れ

昭和戦前・絹本
本紙サイズ:40.8cm×83.8cm
掛軸サイズ:53.1cm×149.5cm

神農は5000年前、姜という部落の首領だったが、彼は普通の農家と共に田畑を耕し、農耕実践の中で、神農は中国の最も古い農具・耒耜を発明し、農業の発展を大いに促進した。 農業への貢献を称えるため、人々は彼を神農と呼んだ。また、神農は中国の最も古い医薬専門家と呼ばれる。また、神農は様々な生薬を捜し、これらの生薬の特性を掌握するため、 常に自ら食べて、更に中毒したこともあった。神農は「神農百草」を編集し、多くの病気の治療法を記載した。
神農さんはいまでも薬の神様として崇められています。この薬草を手に持ち、頭には2つの角のような瘤のあるお姿は独特のものですね。 本作はこのお姿を威厳ある面持ちで良く捉えてあります。



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NO.6233
海部正道筆 天火明命・日子郎女命図掛け軸
¥48,000

明治時代・紙本
本紙サイズ:31.1cm×88.5cm
掛軸サイズ:42.4cm×163.5cm

丹後地方の伝承を書いた「丹後風土記残缺」という本があります。、その「丹後風土記残缺とは、八世紀に国の命令で丹後国が提出した地誌書とも言うべき風土記の一部であり、京都北白川家に伝わっていたものを、十五世紀末に丹後国一之宮籠神社の社僧・智海が筆写したものとされています。その籠神社の神主さんが海部氏、この絵を描かれた方ですね。この海部氏の祭神が天火明命・日子郎女命なのです。軸の中央に押されている大きな角印は「丹後国老人嶋神社印」とあり、この老人嶋神社の祭神でもあります。丹後の伝承がつまった曰くありげな面白い掛け軸ですね。

*小虫穴あります。



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NO.6195
田村 孝之介筆 水彩「蘭」(額装)
¥28,000

現代作
色紙サイズ:24.1cm×27.3cm
額サイズ:41.9cm×45cm×4cm

田村 孝之介:、明治36年、大阪生まれ。昭和61年没82才
1920年、上京して太平洋画会研究所に学び、1921年、大阪に戻り、小出楢重に師事した。1926年、第13回二科展に初入選。1927年、第1回全関西洋画展全関西賞を受賞する。1937年、二科会会員。1947年、熊谷守一、宮本三郎らとともに二紀会を創立した。1974年、二紀会理事長に就任。裸婦、風景画を描く。 日本芸術院会員、文化功労者。

洋画家の田村孝之介さんの美しい蘭の図の色紙額です。水彩ですが、この色彩の躍動は素晴らしいですね。アルミの額に額装してあります。



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NO.6193
佐藤栄作筆 漢詩二行書色紙(額装)
¥10,000

現代作
色紙サイズ:24.2cm×27cm
額サイズ:38cm×41cm×2cm

佐藤栄作:政治家。明治三十四年、山口県生まれ。総理大臣岸信介の実弟。運輸官僚から政界に転じ、昭和39~47年、自由民主党総裁・首相。この間、高度経済成長政策、日米安保条約自動延長、沖縄返還なとの政策を推進。昭和49年、ノーベル平和賞受賞。

日本を代表する政治家の佐藤栄作氏の識語を書いた色紙です。政治家らしく力強い字でありますね。沁みの少ない、良い状態の色紙です。金張りの美しい額に入れてあります。



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NO.6078
今東光筆 識語入り扇面
¥10,000|2本セット

昭和50年
長さ27.3cm

今 東光:明治31年、横浜市生まれ。関西学院中等部を中退し上京。二十歳のころ東大生だった川端康成や菊池寛などと知り合い、第六次『新思潮』発刊に参加、新鋭作家として活躍しましたが、菊池寛と対立して同派を離脱、プロレタリア作家同盟に入る。昭和5年、出家剃髪して僧侶となり、暫くは作家活動を休止した。昭和26年、大阪・八尾の天台院に住み移るまで5年余りの間に、この家で五十余の長短編を発表。そののち水間寺住職、中尊寺貫主、参議院議員と多方面で活躍、作家としても「お吟さま」(直木賞)など話題作を発表して流行作家になりましたが、昭和52年癌で亡くなる。享年七十九歳。
おそらく、八尾時代も頃の書と思います。「変化怪」などいかにも、東光さんらしい 識語ではありませんか。



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NO.6009
松村景文画 成田蒼虬 句入り 人物画
売切れ

江戸時代・紙本
本紙サイズ:26cm×75.1cm
掛軸サイズ:29.7cm×155cm

面白い掛け軸ですね。人物を描いた肖像画なのですが、羽織を着た僧形の人物、描くところの画家は景文、そして句を添えているのは蒼虬。そうするとこの人物像、こころ無しか彼の谷文兆の描くところの有名な呉春の肖像画にも似ておるように見えて来ますね。余白をゆったりと取った、いかにも俳句の掛け軸らしい侘びがいいですね。
この掛け軸は箱は有りません。



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NO.5975
大相撲 九重、千代大海の大色紙
¥6,000|1枚(1)

平成時代
56.6cm×32cm

1枚売切れ

人気の大相撲の色紙です。大判で普通の色紙を横に2枚並べたくらいの大きさです。手形を押したのは、大関時代の「千代大海」です。かんぽう印に大関と押してあるので大関時代のものですね。「九重」は千代大海の親方である九重親方、現役時代は大横綱の千代の富士ですね。識語も署名もいづれも力強いですね。色紙は経年の小汚れはあるものの、概ね良い状態です。




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NO.5974
肥後医育史(元版、箱カバー、著者献呈署名入り)
¥25,000

昭和4年刊
16cm×22.5cm×4.4cm

山崎正董:明治5年 -昭和25年は日本の医師(産婦人科医)。私立熊本医学校教授、愛知県立医学専門学校校長、熊本医科大学学長。60歳の定年後は好きな旅行、歴史に没頭。『横井小楠』『肥後医育史』を著す。
その山崎先生の大著です。本は元版で外箱、カバーも付いた良い本です。「著者」ですが献呈署名も入っているのが嬉しいですね。本は本体が小湿気を帯びてはいますが、殆ど置き古し状態の本です。



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NO.5973
小室洗心編 天橋立集
¥6,000

昭和13年刊の復刻版(平成)
16cm×22cm×4.3cm

編者の小室洗心は、丹後地方に於ける明治~昭和の俳人、郷土史家として高名です。天橋立をこよなく愛し、丹後を訪れた文人たちと広く交流しました。そんな氏が古来よりの文献に顕われた日本三景の1つである橋立に関する記述を渉猟し、1巻の本に纏めた労作がこの本。紀行分、和歌、俳句、漢詩と多岐に渡っております。今では見られない洗心氏の収集になるものも掲載され非常に貴重です。当地でもこの本の元版は永く稀本となっていました。ようやく平成になって復刻されました。本は概ね、クロース装の美本です。



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NO.5375
二十四考図屏風(杉箱入り) 
 ※但し屏風は半双十二景のみです。無落款※
¥58,000

江戸時代
絵のサイズ:(31cm×28cm)×12枚
屏風のサイズ:(幅52cm×高さ132.5cm)×6枚
杉箱サイズ:幅57cm×高さ139cm×厚み14cm

中国での親孝行の様子を描いてあります。とくに後世の範となる二十四の親孝行を絵にしたものが「二十四考」であります。そおれぞれに画題があり登場人物の名前も在り、日本では孟宗の竹の子掘りなんかは、伊万里磁器の人気の画題にもなっていますね。私の好きなのは舜の「象」ですね。この半月の目をした象、これは紛れも無い江戸の画人の描く象であります。その他、虎や雷神など面白い絵が山積です。細密の筆で描かれた図は恐らく狩野の絵師になるものでしょう。残念な事に半双の十二図しかないのですが、元装うぶのままなのが嬉しいですね。絵には多少痛みがございますが、余白部分には金粉をあしらい古雅な風合いの珍品の屏風です。

※送料についての大切なご案内※
こちらのお品は特大商品につき、送料は別途お見積りさせて頂きます。
先ずはお問合せくださいませ。



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NO.5294
淡川康一筆 漢詩二行書(共箱)
¥12,000

現代作・紙本
本紙サイズ:19.2cm×60cm
掛軸サイズ:24.5cm×131.5cm

淡川 康一:京都生まれ。京都大学を卒業後、立命館大学や大阪学院大学の教授を歴任する。経済学者であるが禅画の研究や収集に努め、そのオーソリティーである。昭和五十二年没。

淡川さん独特の個性あふれる文字ですね。力強くもあり、親しみ深くもある良い書体です。特有の淡い墨の調子も良い感じ、漢詩のみの二行書というのが格調高く珍しいし貴重でありますね。



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NO.5014
鈴鹿野風呂筆 俳句幅(合せ箱)
¥18,000

昭和初期・紙本
本紙サイズ:12.5cm×106.5cm
掛軸サイズ:27.5cm×169cm

鈴鹿野風呂:明治二十年、京都生まれ。京都大学在学中、藤井紫影に俳諧を学び、「ホトトギス」に投句。これにより高浜虚子の師事する。こので野風呂の叙情的な清新な作風が培われた。大正九年、「京鹿子」を創刊。昭和四十六年没。

当地、丹後の宮津はお盆の灯籠流しで有名です。野風呂来丹のおり、花火を眺め、水面を埋め尽くす灯籠を愛でたのでしょう。その時の句。灯籠が波間に流れるさまが眼に浮かぶ秀句ですね。



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NO.5013
会津勝三筆 湖畔の風景(仮題:額装)
売切れ

現代作
絵サイズ:43.5cm×34.3cm
額サイズ:56cm×47cm×5.7cm

日本画の名手、会津勝三さんの手になる美しい風景画です。おそらく奥に聳える雪山は日本アルプスでしょうか?さすればこの湖は?はたまた小島が見えるので海岸やもしれませんが、どうでしょうね?いずれにせよブルーとグリーンを基調にした透明感のある絵は現代日本画の美しさですね。



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NO.4814
矢野橋村 色紙(額装)
¥12,000

昭和30年代
額サイズ:38.3cm×41.3cm×2.2cm

矢野橋村 日本画家 明治二十三年愛知県生まれ。長松春永に師事。河野秋邨、小室翠雲らと日本南画院を設立、南画の発展に尽くす。

唐の宰相,令孤楚が錦山に登ったときに作った詩「山静松声遠 秋清泉気香」を題材とした上品な色紙です。墨画に淡彩を施した名手の手になる良い作品です。少沁み極少傷ありますが、さほど気になりません。




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NO.4335
阪正臣筆 春蘭画讃(箱付き)
¥12,000

明治時代・紙本
本紙サイズ:35cm×140.5cm
掛軸サイズ:37.5cm×212cm

阪正臣 号は桃軒、茅田小民。字を政介。尾張国生まれ。30歳のとき、宮内省お歌所寄人となる。華族学校教授も勤める。昭和6年没、77歳。

書の達人、正臣さんの美しい和歌の書かれた古雅な掛け軸です。春蘭の絵も素敵ですね。半切ですが清々しい綺麗な掛け軸です。



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NO.3852
近藤浩一路筆 馬の図(合せ箱)
¥38,000

昭和戦前・紙本
本紙サイズ:44cm×36cm
掛軸サイズ:58.5cm×132cm

近藤浩一路、明治十七年、山梨生まれ。淡彩の山水画を得意とする。昭和三七年没。

近藤画伯は、戦前、丹後地方を遊覧しています。おそらく、その折に描かれた物。墨画の小品ですが、墨の濃淡を巧みに使った描写はすごい。面白い画題の掛軸です。



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NO.3810
浅沼稲次郎筆 木額
¥12,000

昭和
桐材
最大幅73cm・最大縦幅34cm・厚み2cm

日本社会党の党首であった浅沼さん、「人間機関車」とも呼ばれた偉丈夫でした。その氏の揮毫による扁額です。桐の大きな一枚板を使っている、立派な逸品です。いまでは、この様なおおきな桐の板も中々無いでしょう。浅沼さんの字も力強い、良い品ですね。



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NO.3695
石井柏亭筆
熱海にてよめる詩
¥12,000

昭和初期
62.5cm×29cm×厚1.8cm

石井柏亭:石井万吉。日本画家石井鼎湖の長男。洋画を浅井忠、中村不折、藤島武二に学んだ。昭和三十三年没、行年七十七歳。

洋画で有名な柏亭さん。昔の文化人はすべからく風流で何事にも才能があったのですね。何やら狂歌でもないし、短歌でもないし不思議な詩が書いてあります。面白い一品です。



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NO.3566
福島安正筆 漢詩一行書額
¥18,000

明治時代
絖本
本紙サイズ:109cm×30.3cm
額サイズ:142.5cm×46cm×厚2cm

福島安正:旧松本藩士。日清・日露戦争に戦功があり陸軍大将となる。大正八年没。行年六十四。

福島安正さんの絖本の横額です。明治の軍人らしい力強い実直な書ですね。人気の書です。

※送料についての大切なご案内※
こちらのお品は大型商品につき、送料1,500円のご負担をお願い致します。但し、秋田県・青森県・岩手県は2,000円、北海道は2,500円となります。沖縄県はご相談下さい。
代引きご希望の場合はご相談ください。




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NO.3454
松瀬青々俳句掛軸(合せ桐箱)
¥15,000

昭和・紙本
本紙サイズ:28.5cm×93cm

青々:松瀬弥三郎。大阪の俳人で大阪朝日新聞『朝日俳壇』の選者。また俳誌『ホトトギス』『宝船』などの編集に当たった。昭和十二年没、行年六十九歳。

恐らく、晩年の句ではないでしょうか。京都の句ですね。鶯が鳴く嵐山の光景を彷彿と感じさせます。



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NO.188
乃木希輔 和歌額
¥150,000

明治時代。
枠108cm×47cm。本紙81cm×32.5cm。

本紙には荒れがありますが、表装は改装してありますのですぐに掛けて飾っていただけます。汚れ・破れなし。(裏側は1箇所破れあります)




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